変ロ長調の《タントゥム・エルゴ》（真偽不詳）、K. 142
par Wolfgang Amadeus Mozart
変ロ長調の《タントゥム・エルゴ》（K. 142）は、伝統的にヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）の作とされてきた短い聖体賛歌の作曲であるが、作者については疑わしい。作曲年代も作曲地も確実には分かっておらず、自筆譜ではなく後世の写譜による伝承が主な形で残されている。[1]
背景と文脈
K. 142の帰属をめぐる経緯は、例外的に錯綜している。20世紀にモーツァルト研究者ロベルト・ミュンスターは、ノイマルクト＝ザンクト・ファイト修道院（歴史的にザルツブルクのベネディクト会圏と関わりがある）に伝わる古い写しパート譜の一揃いが、K. 142を第二の《タントゥム・エルゴ》（K. 197）とともに伝えており、両曲が長らく真偽不詳として扱われてきたと報告している。[2] さらにミュンスターは、K. 142が大部分においてヨハン・ツァッハ（1669–1773）による《タントゥム・エルゴ》と同一であると論じ、いわゆる「モーツァルト作品」は、実際にはツァッハの作曲であり、地域的な実用のために軽く手が入れられたものかもしれない、という可能性を示した。[2]
実務的な観点から見れば、この作品はそれでも南ドイツおよびザルツブルクの信心生活の世界に十分なじむ。Tantum ergoは聖体顕示の祝福式でしばしば歌われ、典礼を引き延ばすことなく祝祭的な響きをもたらすことを意図した、小規模で協奏的な編成の曲が、修道院や小教区の楽譜庫に広く流通していたのである。[2]
音楽的特徴
K. 142は、簡潔で明るい変ロ長調の作で、賛歌をストローフィッシュ（同節反復）的に扱い、明確な終止による区切りと、儀礼的な輝かしさの強調が特徴となっている。伝承資料における編成は、ソプラノ独唱とSATB合唱、弦楽と通奏低音に、2本のトランペット（clarini）が加わる形であり、これはザルツブルクの教会音楽において大祝日のための響きと強く結び付けられる音色である。[2]
ミュンスターが指摘する目を引く点として、（付加された素材によって曲の全体が長くなる）延長された「Amen」のコーダがあるが、これはツァッハの他の《タントゥム・エルゴ》には典型的ではない特徴である。この種の拡大された結尾は、最後の頌栄の身振りを意図的に高めるものとして聴き取ることができるだろう。[2] たとえこの音楽が確実にモーツァルトのものと言えないとしても、この作品は、モーツァルトの真作と認められるザルツブルクの宗教作品が書かれ、演奏された際に拠って立った様式規範を理解するうえで、有用な窓口であり続ける。
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[1] IMSLP work page: Tantum ergo in B-flat major, K.142/Anh.C 3.04 (source overview, editions, downloads).
[2] Carus Verlag PDF preface/critical commentary (Robert Münster): source discussion, St. Veit parts, relationship to Johann Zach, scoring, and the added Amen coda.