メヌエット ト長調（K. 1,01）
par Wolfgang Amadeus Mozart
神童、旅に出る：ロンドン、1764年
1764年4月、モーツァルト一家は大規模なヨーロッパ演奏旅行の途上でロンドンに到着した。8歳のヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトはすでにヨーロッパ各地の聴衆を魅了しており、当時最大の音楽都市だったロンドンは、その驚異的な才能の次なる舞台となった。一家はソーホーの下宿に落ち着き、若きヴォルフガングはたちまちこの街の活気ある音楽界を吸収していく。到着から数週間のうちに彼は国王ジョージ3世の御前で演奏し、影響力のある作曲家たちとも出会い、たとえば ヨハン・クリスティアン・バッハ（「ロンドンのバッハ」）とも。さらにロンドン滞在中に初めての交響曲まで書き上げた。こうした国際都市での体験は、芽吹きつつあった作曲家としての様式を深く形作った。
故郷ザルツブルクでは、ヴォルフガングは父レオポルトの指導のもと、幼児のころから作曲を始めていた。最初の小品は、5歳だった1761年に姉ナンネルの音楽帳に書き込まれている。だがその3年後、喧騒のロンドンで、ヴォルフガングの創作の声は大きく跳躍する。このロンドン期の作品のひとつ―― ト長調のメヌエット――が、ひとつの節目として際立っている。今日では ケッヘル 1,01（旧番号は K. 1e）にあたり、モーツァルト最初の「成熟した」 メヌエットを意味し、5歳のザルツブルクではなく、おそらく1764年ごろのロンドンで作曲されたと考えられている。
モーツァルトの「最初の」作品の謎
長年にわたり、ト長調のこの愛らしいメヌエット（ハ長調のトリオ付き）は、モーツァルトのまさに最初の作曲と喧伝され、5歳の1761年に書かれたとされてきた。クラシック音楽の語り草では、場面はしばしばザルツブルクのモーツァルト家に置かれる――小さなヴォルフガングが、レオポルトの誇らしげなまなざしの下、蝋燭の灯で宮廷舞曲をこしらえるという情景だ。今日でも、その物語を繰り返し、このメヌエットを1761〜62年の作とし、5歳の子どもが作ったことに驚嘆する一般的な資料がある。ケッヘル目録の旧版では、この作品は「K. 1e」と記され、1761年ザルツブルク期のK. 1a〜dと一括りにされており、早い年代づけを後押ししていた。
しかし、近年の研究は興味深いどんでん返しをもたらした。問題のト長調のメヌエットは実は最初の4曲と同時に書かれたのではまったくなく——後年の作だったのだ。ナンネルの音楽帳（モーツァルトの初期作品を収めた帳面）を用紙や記載年代から調査した専門家たちは、このト長調のメヌエットと付随するトリオ（旧番号 K. 1e と K. 1f）が1764年にその帳面に書き加えられたと結論づけた。すなわち、それは一家の演奏旅行の最中に、幼児期ではなく、より経験を積んだ8歳のモーツァルトによって作曲されたのである。最新のケッヘル目録の改訂はこれを認め、モーツァルト年代の後ろ寄りに位置づけるため、番号を K. 1,01 に改めた。
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この年代の取り違えによって、このメヌエットがほかの「最初期」の作品よりいくぶん洗練されて聞こえる理由が説明できる。また、レオポルト・モーツァルトの几帳面な記録ぶりも浮かび上がる。彼はザルツブルクを離れて何年も経ってからも、なおナンネルの音楽帳を用い、ヴォルフガングの作品を書き留め続けていたのだ。結果として、このト長調のメヌエットは1761年の練習曲と同じ小さな帳面に収まり、初期の研究者を惑わせた。今日では実情が明らかになっている——とはいえ、5歳のモーツァルトが完璧なメヌエットを書いたという魅惑的なイメージは、証拠がそれに反すると分かった後も、伝説として長く生き残った。
ロンドンで生まれたメヌエット
では、モーツァルトのト長調のメヌエット K. 1,01の真相は何だろうか。1764年に作曲（正確な日付と場所は記録されていないが、ロンドンが有力）されたこの小品は、過渡期にある若き作曲家の姿を鮮やかに捉えている。ヴォルフガングはもう童謡を弾く赤ん坊ではなく、貴族の前で演奏し、最新の音楽を学び、彼の才能に関心を寄せる科学者たちのために即興まで行っていた。J. C. バッハの薫陶を受け、ロンドンのガラント様式に触れる中で、モーツァルトの筆は花開いた。レオポルトは旅の途上でも日々のレッスンを欠かさなかったが、少年の想像力には新たな糧が与えられていた——当時のロンドンやパリで耳にした、優雅で均整のとれた響きである。
必要に応じて父レオポルトが息子の代筆を続けてはいたが、この頃にはヴォルフガング自身が譜面を書き記すこともできた。実際、現存するナンネルの音楽帳のページから、このメヌエットはヴォルフガング自筆で清書されていることがうかがえる——8歳の子どもとしては驚くべきことだ。もちろんレオポルトがそばで助言していただろうが、音楽そのものには、父の口述を超えた、自信に満ちた形式把握が見て取れる。初期の断片に見られるためらいがちなバロック風の装飾や、ちぐはぐな小休止は影を潜め、代わってト長調のメヌエットは、旅先で耳にしたガラント様式の洗練された簡潔さを身につけつつある幼い作曲家の姿を映し出している。
注目すべきは、このメヌエットが短いハ長調のトリオ（目録番号は K. 1,02、旧番号 K. 1f）と組にされていることだ。古典派の作法どおり、トリオは別の調（ト長調の下属調であるハ長調）で短い対照を与え、のちにメヌエットが回帰する。レオポルトは、正しいメヌエットの組曲にはこのような対照的な中間部が備わるのだと、ヴォルフガングに学ばせたに違いない。メヌエットとトリオの両方を書くことで、若きモーツァルトは宮廷で耳にするような完結した舞曲を実質的に作り上げていた。小さな達成ながら、作曲修業における重要な一歩である。
ト長調のメヌエットの内側——驚くべき落ち着き
音楽的には、ト長調のメヌエットは明るく均整がとれ、子どもの発想とは思えないほどの落ち着きを見せる。楽曲は、いきいきとした3/4拍子のアレグロで記されており、荘重な宮廷風メヌエットよりも軽快で、陽気な跳ねる感じを与えている。構成は簡潔だがしっかりしており、メヌエット本体は8小節ずつの二部反復、その後に同じく反復される8小節のトリオが続き、最後にメヌエットが回帰する。モーツァルトはメヌエットとトリオの定型を明確に理解し、淀みなく書き上げている。
最も魅力的な点のひとつは、その動機の統一性である。メヌエットの各2小節句は、すべてまったく同じ仕方で始まる——完全五度の下行跳躍に続いて、和音構成音4つによる応答が来るのだ。この小さな動機は音楽上のサインのように機能し、絶えず提示され、応えられる。ヴォルフガングは本質的にこの動機に自らを制限し、その「制約の内で組み立てる」ことで、反復と変奏を最小限にとどめつつ流れを保っている。その結果は均衡と明晰さであり、奇妙な寄り道はひとつもなく、自然に噛み合う端正なフレーズの連なりとなっている。各部はト長調の正格終止で締めくくられ、8歳のモーツァルトが正しい調で音楽的思考を始め、終える術を身につけていたことを示している。
1762年にレオポルトが書き留めたヘ長調の先行メヌエット（K. 1d）と比べると、このト長調のメヌエットはよりバロック色が薄く、より同時代的に感じられる。古い方（K. 1d）には時代がかった装飾や途切れがちなフレーズが多く、レオポルトの影響と幼い子どものおずおずとした発想が顔をのぞかせる。それに対してK. 1,01は、軽やかな筆致で、旋律と伴奏の単純明快なテクスチュアに徹しており、まさにガラントな18世紀半ばの様式である。左手にはアルベルティ・バス風の分散和音もいくつか見られ、彼が耳にした新しい音楽から取り入れた流行の萌芽がうかがえる。要するに、このメヌエットは技術的には簡素（二声の和声、音域も控えめ）だが、1764年当時としては様式的に最前線にある。教則曲ではなく、その時代の上品なサロンの舞曲のように響く——それこそが、この小品の魅力の一端なのだ。
これに付随するハ長調のトリオはさらに素朴だが、役目を見事に果たしている。ハ長調への転調が、ト長調のメヌエットに陽光のような対照を与える。トリオの旋律も2小節単位の反復を用い、作品全体の主題的一体感を保っている。すばやい8小節ののち、音楽はト長調に戻り、メヌエットを最後にもう一度通す。総じて、メヌエット—トリオ—メヌエットは演奏でも1分に満たない。しかしその1分のあいだに、若きモーツァルトが、はるかに古い形式の優雅さを見事に汲み取っているのがわかる。
将来の片鱗
モーツァルトがこの曲を書いた時、年齢に似合わずすでに熟練の演奏家だったことを覚えておきたい——そしてそれは音に表れている。1764年のロンドンでウォルフガングを聴いた同時代人は、その演奏と即興がいかに「磨き上げられて」いて、子ども離れしているかに驚嘆した。この小さなト長調のメヌエットには、その早熟の洗練がそのまま宿っている。内容自体は（当時の慣用語法を用いているので）革新的ではないが、子どもがその語法を内面化し、首尾一貫して耳に心地よい舞曲を生み出せたという事実だけでも驚くべきことだ。控えめなやり方で、この作品はモーツァルトの天才を予告し、のちに大作で花開く明晰さと魅力のセンスをすでに感じさせる。
今日、ト長調のメヌエット K. 1,01 は、モーツァルトの作品群の中で特別な位置を占めている。音楽を学ぶ学生は、しばしば入門の古典としてこれに出会う——初心者向けのモーツァルト曲として最適だからだ。というのも、これは初心者（とはいえ並外れて才気あふれる初心者）によって作られたからである。子どもがピアノでこのメヌエットの冒頭の和音をたどたどしく鳴らすのを耳にすると、あなたは本質的には歴史を再演していることになる。モーツァルト自身も、旋律と形式の境界を試していた一人の小さな少年だったのだから。
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出典：
Partition
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The London Bach finally gets his London revival | Classical music | The Guardian
Nannerl Notenbuch - Wikipedia
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