ハ長調のコントルダンス「英雄コーブルクの勝利」（K. 587）

背景と時代状況

18世紀後半のウィーンにおいて、舞曲は周縁的な余技ではなかった。とりわけカーニヴァルの季節には、都市の公共生活と宮廷の音楽文化の中核をなす存在だったのである。ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）はその世界を内側から知っており、1787年12月に皇帝・王室のKammermusicusに任命されて以降、ホーフブルク宮殿のレドゥーテンザールに結びつく宮廷舞踏会や祝祭のために舞曲を供給することが期待されていた。[3]

この環境の中で、コントルダンス（contredanse／contradance）は独自の位置を占めていた。多くは2/4拍子の、活気に満ちた集団舞踊で、明快な楽句構成と歯切れのよいリズムが、優雅さとわずかな大衆性の気配とを同時に運び得る。たとえ音楽が「その場のため」に書かれたものであっても、モーツァルトのウィーンの舞曲は、旋律の際立ちと洗練された管弦楽法ゆえに賞賛された。[4]

「Der Sieg vom Helden Koburg」（“Coburg”と綴られることもある）という題名は、当時の時事性と記念文化へと視線を向けている。1780年代後半のウィーンは戦況のニュースや儀礼的レトリックに満ち、流行として、舞踏会の音楽にさえ時事への目配せを織り込む作品が好まれた。[4] 現代の聴き手にとって、その折々の性格（いわば“機会音楽”としての側面）こそが魅力の一部でもある。K. 587は、モーツァルトの音楽的想像力が、オペラ座や予約演奏会だけでなく、都市の公共生活そのものと絶えず結びついていたことを思い起こさせる。

作曲と初演

K. 587は、ケッヘル目録の伝統では「ウィーン、1789年12月」とされている。[5] モーツァルトのオペラやピアノ協奏曲のように初演状況が確実に文書化されているわけではないが、ジャンル自体が即物的な用途を示唆している。すなわち、踊るための管弦楽演奏であり、最も蓋然性が高いのは、モーツァルトがウィーン時代に常々こうした作品を提供していた、宮廷／公共の舞踏会文化の場である。[3]

また、Neue Mozart-Ausgabe（新モーツァルト全集）で舞曲巻に収められていることは、この作品が「些細な」習作期ではなく、社交的な機会のために書かれた後年の職業的成果に属することを明確にしている。[1]

編成

現存する目録や版のデータによれば、K. 587は、簡潔で明るい響きをもつ管弦楽のコントルダンスとして記されている。拍と楽句の明瞭さが色彩と同じほど重要となる舞踏会場に、まさに適した音響である。

• 木管: フルート、オーボエ2、ファゴット2[2]
• 金管: トランペット2[2]
• 弦: ヴァイオリンI & II、チェロ、コントラバス（ヴィオラなし）[2]

最後の点——ヴィオラを欠く弦楽編成——は際立っている。中声部が痩せることで、上声の輝き（ヴァイオリンと木管）と、土台となる低音線との対比がいっそう鋭くなる。短い舞曲において、こうした簡略化は単なる実用上の措置にとどまらない。リズムの輪郭を強め、管弦楽のパレットをきりっと保つための作曲上の選択でもある。

形式と音楽的性格

K. 587は単独のコントルダンス（複数曲からなる組曲ではなく、1曲もの）として、効果を素早く届けるように設計されている——通常は1〜2分ほどである。[2] テンポ表示は、新モーツァルト全集の目次ではAllegrettoとされている。[1]

大づかみに言えば、この小品は「小さな枠」の中でモーツァルトが成し得たことを端的に示す。

• 整った楽句に、舞台的な刃先。 コントルダンスは規則性によって息づく——フロアの集団を統率できる、均整が取れ反復に適したフレーズである。モーツァルトはその規則性を与えつつ、単なる拍取りではなく、小さな性格的小品として感じられるだけの旋律の輪郭を与えている。
• ハ長調の、公共的で晴朗な響き。 トランペットによって補強されたハ長調は、モーツァルトにとって儀礼性の鍵の一つであり、明晰さと一種の都市的な輝きを放つ。「勝利」や「英雄」をほのめかす題名をもつ本作では、この管弦楽の「公的な声」は偶然ではなく、意図的なものとして響く。
• 編成が生む、歯切れのよさ。 ヴィオラ層がないため、内声は明示されるか、さもなくば省かれる。結果として、ほとんど浮き彫りの版画のような手触りが生まれ、リズムの合図や旋律の輪郭が即座に耳に入る。踊りに理想的であると同時に、注意深く聴く者にとっても満足のいく作りだ。

K. 587が、所要時間から想像される以上の注意に値するのはこのためである。一見すると純粋に機能的に見える形式の中へ、身振り、色彩、そして時事的な含意を濃縮する——モーツァルト円熟の技がここにある。

受容と遺産

モーツァルトの舞曲は、周辺的な気晴らしではなく、ウィーンでの活動に不可欠な要素として、近年いっそう認識されるようになってきた。[3] とりわけK. 587が注目を集めてきたのは、舞曲的主題が「シリアスな」器楽作品へも移植され得るからである。コントルダンスの語法——切れ味のよいリズムと、耳に残る明確な主題——は、舞踏会場の外にはるかに響き渡りながら、モーツァルト後期様式の一部を成していた。[4]

今日、「Der Sieg vom Helden Koburg」は、モーツァルトの舞曲や行進曲を集めた録音企画の中で出会うことが多い。短いながらもトランペットの輝くハ長調が、儀礼的エネルギーの鮮烈な閃光として効果を発揮するからだ。そうした文脈で聴くと、この作品は現代の聴き手の感覚を調整してくれる——後期ウィーンのモーツァルトとは、オペラ、室内楽、協奏曲、そしてダンスフロアの間を軽々と行き来し、機知と公共生活とが同時進行で交差する場に身を置いていた作曲家だったのだ、と。

[1] Digital Mozart Edition (Mozarteum): Neue Mozart-Ausgabe, dance volume table of contents listing “Kontretanz. Der Sieg vom Helden Koburg KV 587” (Allegretto).

[2] IMSLP work page: Country Dance in C major, K. 587 — alternative titles, year, duration, and instrumentation details (incl. no violas).

[3] Wikipedia: “Mozart and dance” — context for Mozart’s Viennese dance obligations and output (court balls, Redoutensaal, dance genres).

[4] Sotheby’s catalogue essay (2016): discussion of Mozart’s Viennese dances and contredanses; references to K. 587 within the topical dance tradition.

[5] Wikipedia: Köchel catalogue entry noting K. 587 as a Vienna work dated December 1789.