14のカノン練習曲（K. Anh.H、諸種／第3曲＝K. 720を含む）
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作
《14のカノン練習曲》（K. Anh.H、諸種）は、モーツァルトの10代（およそ1772年、16歳頃）の作品と伝統的に結び付けられてきた、小規模な声楽カノンのまとまりである。現存する形は断片的で統一を欠き――1曲は別項のK. 720と関連付けられている――それでもなお、このセットは、モーツァルトの技術を鍛えた厳格な対位法の訓練がどのようなものであったかをうかがわせる、示唆に富む手掛かりを与えてくれる。
背景と文脈
《14のカノン練習曲》は、1772年頃のヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756–1791）に帰される、短い声楽カノンのセットとして伝わっている。ただし作曲の正確な事情（機会、演奏者、さらには場所に至るまで）は確実な形では記録されていない[1]。この時期のモーツァルトは主としてザルツブルクを拠点とし、宮廷周辺の環境やレオポルト・モーツァルトの緊密な指導のもとで活動していた。同時に、カノンという形式で効率よく試すことのできる学究的技法（転回可能対位法、模倣、厳格な声部進行）を磨き続けていた。
グループのうち第3曲はK. 720と同定され、流通している少なくとも1曲は複数の歌詞（ラテン語版とドイツ語の替え歌。しばしば「Sinkt die Nacht …」として提示される）で歌われる形でも見られる。これは、これらが完成された「コンサート作品」として提示されるというより、歌われ、再利用されることを意図していたという実用的な手掛かりである[2]。それ以上の点については、セット内の各曲が史料伝承の中でどの程度確かな位置づけを持つのかが不明であり、14曲すべてにわたって同じ強さで真作性が支持されているわけではない。
音楽的性格
カノンである以上、これらの練習曲の核心は模倣の課題にある。ひとつの旋律線を、一定の時間差と音程関係で後続声部が入り得るように設計し、あとから修正して整えるのではなく、規則に従って正しい和声が自ずと成立するようにするのである。この種の作品で「譜面の上」に現れるのは、たいてい簡潔に記された主題（しばしば数小節程度）で、ときに入るタイミングを示す最低限の言葉が添えられるだけだ。音楽的なおもしろさは、その旋律線が自分自身と重なったときに、協和音程をどれほど自然に生み出し、意図ある終止へと向かうかにある。
短いながらも、これらのカノンは、モーツァルトが生涯にわたって対位法的思考を自在に扱ったことを示唆している。そうした能力は、のちに教会音楽やフィナーレにおいて培われただけでなく、成熟期ウィーン作品に見られる、より露骨に学究的な書法のテクスチュアにも結実していく。その意味で《14のカノン練習曲》は、自立した小品集というより工房のように機能する。すなわち、極小で規律ある問題設定とその解答であり――明確な旋律の輪郭、統制された不協和、整然とした終止の設計――それらは「学究的」なものと直ちに歌えるものとを統合する、作曲家の成熟した総合へとつながっていく。
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[1] Köchel catalogue entry noting “14 Canonic Studies (No. 3 is K. 720; the others are in Anh.H of K9)” with date c. 1772 and unknown place.
[2] Brilliant Classics Mozart Complete Edition booklet (PDF): notes mentioning the set of 14 canonic studies and a version with German text “Sinkt die Nacht…”.