変ロ長調ミサ曲に向けた6つのスケッチと断章（K. Anh. H、各種；K. 698を含む）
av Wolfgang Amadeus Mozart
変ロ長調ミサ曲に向けて残されたモーツァルトの6つのスケッチと断章（K. Anh. H、各種。独立した器楽主題K. 698を含む）は、演奏可能な完成稿というよりも、典礼音楽を構想する思考の一瞬をとどめたものだ。研究では、14歳だった1770年のウィーン滞在と結びつけて語られることが多く、これらの筆記の破片は、若き作曲家がミサ通常文（Ordinary）のために、旋律の発想、和声の進路、終止計画を試していたことを示唆している。
背景と文脈
一般に「ミサ曲に向けた6つのスケッチと断章」と呼ばれる一群は、首尾一貫した下書きスコアではなく、小さく途切れ途切れの書き付けから成る。純器楽的なものもあれば、声楽や合唱書法を示唆するものもあり、現在はケッヘル目録のAnhang（K. Anh. H、各種）に散在している。さらに、変ロ長調の短い器楽主題としてK. 698（「Theme in B-flat (fragment)」）に分類された断片と併せて論じられるのが通例である。K. 698自体、変ロ長調の断片的なThemaであることが明記されており、完全なミサ曲楽章と確実に結びつく資料は残っていない [1]。
これらの紙片はしばしば、モーツァルトの最初のイタリア旅行、そして道中に触れた中部ヨーロッパのより広い音楽世界（1770年にウィーンで過ごした時期を含む）と関連づけられる。その時期の彼は、オペラや器楽音楽のより直接に劇的な語法と並行して、「学識的」な教会様式を吸収していた [2] [3]。
音楽的性格
確実に言えるのは主として局所的な点である。現存する変ロ長調の着想は簡潔で機能的、終止の見通しも明快で、テキストを伴う連続体として仕上げられた音楽というより、作曲家が瞬間の記憶を留めるためのメモに近い。K. 698が「主題」として提示されていることは、まず歌える旋律の核を切り出し、そこから先の展開、編成、テキストの扱いを未決定のままにしておくモーツァルトの習慣を示している [1]。
性格面では、変ロ長調はのちのモーツァルトの宗教曲や祝祭的作品にも通じる儀礼的な温かみを自然に呼び込む。しかし、これらの断片から聞こえる（というより見えてくる）のは、十代の工房の手つきである。短い楽句、和声の道標、必要に応じて合唱の周期的な楽節や簡潔なフーガの入り、あるいは管弦楽の導入へと拡大しうるような、経済的な転回が並ぶ。現存資料だけから完全なミサ曲楽章を確実に復元することはできないため、これらの断片は発展過程の証拠として評価するのが最もふさわしい。モーツァルトが典礼の定型句法の中で思考しつつも、すでに記憶に残る主題輪郭と、清潔な調性建築への耳を備えていたことを示している。
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[1] Wikipedia: Köchel catalogue entry list including K. 698 (“Theme in B-flat (fragment)”).
[2] Encyclopaedia Britannica: Mozart biography (context for 1770 travels and early development).
[3] Wikipedia: Wolfgang Amadeus Mozart biography (overview of 1770 period and travels, for general context).