小さなモーツァルトの審査：王立協会はいかにしてモーツァルトの天才を試したか
1765年6月、デインズ・バリントンは懐疑的な科学者の眼差しを、並外れた対象へと向けた。ソーホーの一室でチェンバロに向かう9歳の少年――ロンドン中がその才能を噂し、しかし半分のロンドンは信じようとしなかった存在である。彼が王立協会に提出した報告は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトを称賛すべき驚異としてではなく、検証されるべき現象として扱った。だからこそ、私たちはいまもその報告を信頼できるのだ。
モーツァルトはいかにしてロンドンで「科学標本」になったのか
レオポルト・モーツァルトがザルツブルクを発った1763年6月、イングランドは旅程に入っていなかった。計画はドイツ諸侯の宮廷、オーストリア領ネーデルラント、パリ、そして場合によっては北イタリアへ――というものだった。ロンドンが加わったのは、一家がフランス宮廷に到着してからである。1764年5月28日、レオポルトはザルツブルクの家主であり債権者でもあるローレンツ・ハーゲナウアーにこう書いている。「ザルツブルクを出たとき、私はイングランドへ行く決心は半分しかついていなかった。だがパリにいてさえ皆が、ロンドンへ行くべきだと私たちを促したので、そうすることに決めた」。狙いは金だった。ロンドンはヨーロッパで最も裕福で最大の都市で、他地域のように宮廷に縛られた演奏会文化とは異なり、公開演奏に対価を支払う富裕な商人階級がいた。一家は1764年4月10日にパリを出発し、嘔吐まみれの海峡横断を耐え抜いて、4月23日にロンドンへ到着した。
滑り出しは凱旋そのものだった。数日後――1764年4月27日――ヴォルフガングとナンネルはバッキンガム・ハウスでジョージ3世とシャーロット王妃の前で演奏し、5月19日にも再び招かれた。このときヴォルフガングはJ.C.バッハ、エイベル、ヘンデルの作品を初見で弾き、王妃の歌に伴奏をつけた。3度目の訪問は1764年10月25日である。国王の寵愛は本物だった。レオポルトは「ここで受けた歓迎は、他のどこよりも勝っている」と書いている。少年の鍵盤とヴァイオリンのための6つのソナタ（K. 10–15）は、1765年にシャーロット王妃へ捧げる仰々しいフランス語献辞を添えて出版された。
しかし、その後状況は急落する。1764年夏、レオポルトは喉の感染症で重病となり、瀕死と見なされた。一家は回復のために田園の空気を求めてチェルシー（エブリー・ストリート）へ移り、子どもたちは鍵盤に触れることを禁じられた。少年は暇を埋めるように、ひそかに最初の交響曲――交響曲第1番 変ホ長調 K. 16――を作曲し、ナンネルが彼の作業に合わせて写譜した。後年彼女は、彼が「ホルンにも、やりがいのあることをやらせてやらなきゃ、って私に言っておいて」と言ったのを覚えていると回想している。
1765年には、世間の目新しさは薄れていた。一家はロンドン中心部のスリフト・ストリートに戻り、商売に頼らざるを得なくなる。およそ4月から6月にかけて、レオポルトは一般客を下宿に招き、少年を試すよう促した。7月には、両方の子どもがコーンヒルの「スワン・アンド・フープ酒場」の大広間に「1週間、毎日」出演した。英国図書館はこの店を「シティのムーアゲート近く」と位置づけている。入場料は2シリング6ペンスに値下げされ、観客が直接少年に質問できる形式だった。スタンリー・セイディはこれを「レオポルトが、イングランドの大衆からギニー金貨を搾り出すための最後の、必死の努力」と呼んだ。バリントンが現れたのは王室の頂点ではなく、まさにこの底の時期だった。
テストを動機づけた噂
1765年までに、妬みに満ちた囁きは具体的な告発へと固まっていた。ヴォルフガングは子どもではなく、成長障害のある小柄な大人――つまり小人――を神童として偽装している、というのだ。この噂は、公開の反論を引き出すほど深刻だった。Public Advertiser紙（1765年5月10日）に掲載された匿名の公開書簡で、署名は「Recto Rectior」。ほぼ確実にレオポルト側が手配したものとされる。これはイリアス・クリッソコイディスが2010年、ヴォルフガングの年齢をめぐる論争の研究で再発見し、再録した。この「本当に子どもなのか？」という問いはバリントンが関与する以前から存在し、ロンドンの音楽家たちの間で広く共有されていた。あまりに幼い子が、大人をその専門技芸で凌駕するという事実を、彼らは受け入れがたかったのである。年齢の確認はレオポルトの生計を守ることにもつながった。芸の価値は、少年が宣伝どおりの年齢であることに全面的に依存していたからだ。
博物学者デインズ・バリントン
デインズ・バリントン（1727/28–1800）は法律家で判事、古物研究家であり、王立協会および古物協会のフェローだった。落ち着きのない、風変わりな好奇心の持ち主で、鳴禽類の「里親実験」（カワラヒワの雛を別の親に育てさせ、どの歌を学ぶかを見る）を行い、『Experiments and Observations on the Singing of Birds』を出版している。北極点到達は可能だと論じた小冊子は、実際の英国極地遠征を促す一因となった。また、しばしばコーンウォール語最後の母語話者と呼ばれるドリー・ペントリースを記録し、その報告がこの主張の主要な根拠になっている。彼は牧師で博物学者のギルバート・ホワイトとも書簡を交わし、ホワイトの書簡集『The Natural History of Selborne』の多くはバリントン宛である。
ここが要点だ。バリントンは、博物学者が標本に向き合うように子どもへ接近した。心理学者ウタ・フリスが王立協会のエッセイで述べたように、彼は「意見ではなく、行動の具体例」を示した。魅了されたのではない。試験したのである。その距離感こそが、この報告に並外れた証拠力を与えている。
バリントンが実際に行ったこと――そして「聞いた」だけのこと
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
バリントンは準備してきた。モーツァルトが見たことのない手稿譜を持参したのである。ある「イングランドの紳士」がメタスタージオのDemofoonteの詞に付けた、声と器楽の五声作品で、2つの声部は扱いにくいアルト記号で書かれていた。モーツァルトはそれを初見で「きわめて見事に」弾き、作曲者が意図した拍子感と様式を捉えた。バリントンは非専門家に説明するのに苦労しつつ、少年の「小さな指ではチェンバロで五度に届くのがやっとだった」と注記している。
続いて有名な即興が来る。少年が「名歌手マンツォーリにたいへん注目されている」と知っていたバリントンは、「友人マンツォーリがオペラで選びそうな」即興の恋の歌を求めた。チェンバロに座ったモーツァルトは「いたずらっぽく振り返り」、Affettoという一語を軸にレチタティーヴォとアリアを作り上げた。バリントンの評は節度があり、熱狂的ではない。作品は「まことに凡庸以上で、驚くべき発想の即応性を示した」。続いてオペラ舞台にふさわしい怒りの歌を求めると、少年はPerfidoという語でレチタティーヴォを開始し、途中で「彼はある極点まで昂ぶって、取り憑かれた人のようにチェンバロを叩き、ときに椅子から立ち上がるほどだった」。
そして猫。お気に入りの猫が入り込むと、モーツァルトはチェンバロを放り出し、「かなりの時間」戻ってこなかった。さらに棒を股に挟んで「馬ごっこ」のように部屋を走り回った。バリントンがこれらの脱線をわざわざ書き留めたのは、まさに意図的である。これは本物の子どもであることを裏づけるデータだった。彼は、年齢について疑いを抱きながらも、少年は「外見が非常に子どもらしいだけでなく、その年頃特有のあらゆる所作を備えていた」と記している。
重要なのは、バリントンが自分の目撃と伝聞を峻別している点だ。J.C.バッハが途中で投げ出したフーガをモーツァルトが中断箇所から完成させた、という有名な話は、バリントン自身が明確に伝聞として印を付けている。「有能な音楽家を二、三人から聞いたところでは」、すなわち「著名な作曲家バッハがフーガを始めて唐突にやめたとき」、小さなモーツァルトはそれを引き取り「きわめて見事に展開した」という。これは目撃証言ではない。初見演奏、2つの即興アリア、鍵盤のテスト、そして猫――それらはバリントンが自分で見たことだった。
年齢確認という探偵役の副筋
バリントンの報告をモーツァルト関係文書の中で独特なものにしているのは、彼が自分の権威だけで公表することを拒んだ点である。レオポルトが少年の年齢を偽っているかもしれないと疑い、ロンドンのドイツ人音楽家に照会したが成果はなく、やがて「ハスラング伯の閣下を通じて」ザルツブルクの洗礼登録簿の抄録を入手する。これはロンドン駐在のバイエルン（プファルツ選帝侯領）特命全権公使、ヨーゼフ・フランツ・クサーヴァー・フォン・ハスラングのことである。抄録には、ザルツブルクの司祭レオポルト・コンプレヒトによる宣誓文が含まれ、バリントンはそれを報告書内に印刷した。（実際にはザルツブルクの洗礼記録は市参事会付司祭レオポルト・ランプレヒトが記入しており、バリントンの記述では「コンプレヒト」となっている。）
納得したバリントンは、Philosophical Transactionsに次の一文を、そのままの言葉で記した。「この抄録から明らかなように、モーツァルトの父は、彼がイングランドにいた際、その年齢について偽りを述べていなかった。というのも、私が上に述べた事柄の証人であったのは1765年6月であり、そのとき少年はわずか8歳5か月であったからである。」
この最後の節が、報告の最大の皮肉である。文書の目的は少年の年齢を確かめることだった――そしてバリントンはそこを誤る。1756年1月27日生まれのモーツァルトは、1765年6月には8歳ではなく9歳5か月である。誤りは、レオポルトが子どもたちを実年齢より1、2歳若く宣伝する習慣に由来した可能性が高い。後世の多くの資料が、バリントンの誤記、あるいは訪問日の混同を受け継いで「8歳」と繰り返している。
この慎重さが、文書の奇妙なタイムラインを説明する。テストは1765年6月。論文の日付は1769年11月28日。王立協会で読まれたのは1770年2月15日で、Philosophical Transactions of the Royal Society of London第60巻（1770年）54–64頁に、「Account of a Very Remarkable Young Musician. In a Letter from the Honourable Daines Barrington, F.R.S. to Mathew Maty, M.D. Sec. R.S.」として掲載された。バリントンは冒頭、挑発的な比喩から始める。「8歳にして身長7フィートの少年」の確かな報告があれば協会の注意に値するだろう――そしてこの少年の音楽的「巨人ぶり」も同じほどあり得ない、というのである。
「恋の歌」は本当は誰のことだったのか
「友人マンツォーリ」とはジョヴァンニ・マンツォーリ（c. 1720–1782）のこと。フィレンツェ出身の名高いカストラート・ソプラノで、当時ロンドンでの名声の頂点にあった。彼は1764–65シーズンにキングズ・シアターへ契約され、1764年11月24日にパスティッチョEzioでデビューし、その冬の最高給取りのスターだった。モーツァルテウムの転写によれば、レオポルトは1765年2月8日、ハーゲナウアーに羨望まじりにこう書いている。「マンツォーリはこの冬、1500ポンド・スターリングを得ている……この冬だけでドイツのグルデンにして20000以上を手にするのだ」。マンツォーリはモーツァルト一家と親しくなり、少年に歌のレッスンを与えた。Digitale Mozart-Editionが同じ書簡に付した編集注は断言する――「彼はヴォルフガングに無償で歌のレッスンをした」。つまりモーツァルト唯一の正式な声楽教育である。2人は1765年3月13日、バークリー・スクエアのクライヴ卿夫妻宅での私的演奏会で共演しており、デクスター・エッジがMozart: New Documentsで復元した。のちにフリードリヒ・メルヒオール・グリム男爵は、1766年7月15日付のCorrespondance littéraireで、ヴォルフガングはマンツォーリを聴いて大いに益し、「il en a si bien profité que … il chante avec autant de goût que d'âme」――「趣味と同じだけ魂をもって歌う」と書いた。さらに後年、マンツォーリは引退から復帰し、モーツァルトのAscanio in Alba（ミラノ、1771年）でタイトルロールを歌った。したがってバリントンがマンツォーリを持ち出したとき、それは抽象的な例ではない。9歳の少年がすでに住みついていた、きらびやかなオペラ世界の実名だった。
書簡の受取人
報告は、王立協会の書記で医師でもあり、同時に大英博物館の主任司書でもあったマシュー・マティ（Mathew Maty／Matthew Maty）宛の書簡という体裁をとっている。大英博物館とのつながりは胸を打つ。一家がロンドン滞在の最後の数週間となった1765年7月に博物館を訪れたからだ。子どもは公式には入館禁止だったので、これは特別な厚意である。彼らは理事たちに、ヴォルフガングの出版されたソナタ集の一冊、一家の版画、そして少年の自筆によるモテット「God is our Refuge」K. 20 の手稿を贈呈した。これは英語テキストによる唯一の作曲である。小さな作曲家は7〜9小節で言葉を音符に当てはめるのに苦労し、父が残りを補った。この贈り物は1765年7月9日、マティ自身によって正式に受領通知が出された。「大英博物館理事会常任委員会の命により、きわめて才気あるご子息の音楽作品のご贈呈を、委員会が受領した旨をお伝えします」。手稿は大英図書館（請求記号 K.10.a.17.(3)）に残っている――つまり同館は、作曲者本人によって始められたモーツァルト・コレクションを所蔵していると言える。
バリントンが調査した他の神童たち
バリントンが自著Miscellanies（1781）に論文をまとめた際、モーツァルトの報告は他の4人の若い音楽神童の報告と並んで置かれた。実質的に、音楽的天才の初期比較研究である。
- ウィリアム・クロッチ（1775–1847）：ノリッジの大工の息子で、3歳になる前に「God Save the King」を弾いた。のちにオックスフォード大学のヘザー音楽教授となり、博士号を取得、1822年には王立音楽院初代院長に就任した。オラトリオPalestine（1812）は最も長く残った作品で、ウェストミンスターのチャイムを作曲した可能性もある。ただし成人後のキャリアは幼時の眩さに及ばず、子ども時代の見世物的展示が、やや傷ついた保守的な大人を残したとする記述もある。
- チャールズ・ウェスリー（息子）（1757–1834）と サミュエル・ウェスリー（1766–1837）：賛美歌作家チャールズ・ウェスリーの息子たち。サミュエルは「イングランドのモーツァルト」と呼ばれ、主要な作曲家・オルガニストとなり、英国内のバッハ復興の先駆者で、サミュエル・セバスチャン・ウェスリーの父でもある。しかし体制側からは信用されず、重要なオルガニスト職を得られなかった。
- ギャレット・ウェスリー（第1代モーニントン伯）（1735–1781）：アングロ＝アイルランド系の貴族作曲家で、トリニティ・カレッジ・ダブリン初の音楽教授。「Here in cool grot」のようなグリー（glee）で記憶される。のちのウェリントン公アーサー・ウェルズリーの父であり、子どものうち音楽的才能を継いだのは彼だけだった。
比較は示唆的である。バリントンが列挙した神童の多くは、立派ではあるが地に足のついた経歴へと落ち着いた。モーツァルトだけが、モーツァルトになった。
ヘンデルの糸
バリントンは最後に、少年を若きゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルと比較する。ヘンデルもまた幼少期に作曲し、寝床で音楽的着想に襲われた――ジョン・メインウォーリングのヘンデル回想録に依拠している。そして感情の転調が来る。「この2人の早熟な音楽の神童について短い比較を述べられるのは、なおさら嬉しい。というのも、一般にこの種のingenia praecocia（早熟の才）は短命だという通説に反して、小さなモーツァルトがヘンデルと同じ高齢に達することを期待できるからである。」
ヘンデルは74歳まで生きた。その願いは叶わない。モーツァルトは1791年12月5日、35歳で死去した――ギルバート・ホワイトのSelborneが刊行された2年後、そしてバリントン自身が世を去る9年前のことである。
報告が意味するもの
最大の皮肉は、モーツァルトの幼年期の才能について最も信頼される外部証言が、懐疑家から出たという点にある。バリントンは詐欺を暴くつもりで臨んだ。出生証明を求め、猫を追いかける少年を記録し、即興アリアを「凡庸以上」と控えめに評し、伝聞を伝聞として明示した。まさにこの距離――博物学者の、魅了されることを拒む態度――が、父親の自慢話では届かない信憑性を文書に与える。レオポルトの手紙は奇跡を売り込む。バリントンの報告はそれを試験し、試験は持ちこたえたのだ。
論争点についての注：下宿の所在地（チェルシーかスリフト・ストリートか）と、シティの酒場名（Swan and HoopかSwan and Harpか）は史料によって異なる。本稿は1765年6月のスリフト・ストリート説に従い、Swan and Hoopの帰属を注記した。司祭名はバリントン報告では「Comprecht」、ザルツブルクの登録簿では「Lamprecht」となっている。J.C.バッハのフーガ逸話は、バリントン自身が明確に伝聞とラベル付けしたもので、目撃証言ではない。
---
原報告（1769）
以下は、王立協会紀要 Philosophical Transactions of the Royal Society of London 第60巻（1770年）54–64頁に掲載されたデインズ・バリントンの書簡の全文である。Wikisourceで原文全文を読む
1769年11月28日受領。
VIII. きわめて注目すべき若き音楽家についての報告。名誉会員デインズ・バリントン F.R.S. より、マシュー・マティ M.D.（王立協会書記）宛書簡。
1770年2月15日朗読。
S I R,
もし私が、8歳に過ぎぬ少年で身長7フィートに達したという確かな報告をお送りしたならば、それは王立協会の注意に値しないものではない、と考えられるでしょう。
今回、私があの学識ある団体へ伝達していただきたいと願う事例――この上なく並外れた音楽的才能の、これほど早い発露――も、恐らく同じように彼らの関心を求めるものと思われます。
ヨハネス・クリュソストムス・ヴォルフガングス・テオフィルス・モーツァルトは、バイエルンのザルツブルクにて、1756年1月17日に生まれました。
| バリントンによる注：ここに、バイエルンおよびプファルツ両選帝侯の特命全権公使であるハスラング伯の閣下を通じて入手した、ザルツブルクの登録簿からの翻訳の写しを添付します。
"私、下に署名する者は、1756年1月17日午後8時に、ヨハネス・クリュソストムス・ヴォルフガングス・テオフィルスが出生したことを証します。父はザルツブルク公の宮廷オルガニスト、レオポルト・モーツァルト氏、母は正妻マリア・アン（旧姓ペルトリン）であり、翌日午前10時に当地の公大聖堂教会にて洗礼を受けました。代父はこの市の商人ゴットリール・ペルクマイルであります。以上の真実の証として、私は洗礼台帳の教区登録簿より本証明を作成し、通常の印章の下、自筆にて署名しました。ザルツブルク、1769年1月3日。レオパルド・コンプレヒト、当地における殿下付司祭。"
私は、きわめて有能な音楽家であり作曲家でもある人物から、彼が4歳を少し過ぎた頃にウィーンでしばしば目にした、という話を聞かされました。
この頃までに彼は、お気に入りの楽器であるチェンバロで課題を演奏できるだけでなく、初期の様式と趣味においていくつかを作曲し、それらは高く評価されていました。
彼の並外れた音楽的才能はまもなく皇太后の耳にも届き、そのお方は彼がチェンバロを弾く間、しばしば膝の上に座らせていたといいます。
かくも高貴な人物から注目されたことと、自身の極めて特異な能力への一定の自覚が、この小さな音楽家を大いに大胆にしました。したがって翌年、彼があるドイツの宮廷にいた折、選帝侯が「陛下の御前であっても恐れることはない」と励ますと、小さなモーツァルトはただちに大きな自信をもってチェンバロへ座り、皇太后の前で演奏したことがある、と殿下に告げたのでした。
7歳のとき、父は彼をパリへ連れて行き、彼は作曲によって際立った名声を得たため、彼の版画が作られました。
この版画に描かれた父と姉は、肖像と非常によく似ており、「Compositeur et Maitre de Musique, agé de sept ans」と記された小さなモーツァルトも同様です。
版画師の名の後に年号が続き、それは1764年です。ゆえにモーツァルトはこの時、8歳目にありました。
パリを去ると、彼はイングランドへ渡り、1年以上滞在しました。この間、私はいくつかの公開演奏会で、また父の家でかなりの時間二人きりになったことによって、音楽家としての彼のきわめて並外れた能力の証人となりましたので、ほとんど驚くべき、信じがたいとさえ思われるであろう次の報告をあなたにお送りします。
私は、メタスタージオのオペラDemofoonteのある好まれた詞に、イングランドの紳士が作曲した手稿の二重唱を持参しました。
総譜は五声、すなわち第1・第2ヴァイオリンの伴奏、2つの声部、そしてバスから成っていました。
ここでまた、第一声と第二声のパートが、イタリア人がContralto cleffと呼ぶもので書かれていたことに触れておきます。この点に言及する理由は後ほど明らかになります。
この手稿作品を持参した目的は、初見演奏者としての彼の能力について反駁不能の証拠を得ることでした。というのも、彼が以前にこの楽譜を見た可能性は絶対にないからです。
総譜が譜面台に置かれるや否や、彼は序奏をきわめて見事な仕方で弾き始め、しかも作曲者の意図に即した拍子と様式で演奏しました。
私はこの点を強調します。というのも、最も偉大な大家でさえ初見の試みにおいてしばしばこれらの点で失敗するからです。
序奏が終わると、彼は上声部を取り、下声部は父に任せました。
彼の声は細く幼いものでしたが、歌い方の見事さは比類ないものでした。
この二重唱で下声部を取った父は一、二度外しましたが、その箇所は上声部より難しいわけではありませんでした。その際、息子は怒り気味に振り返って父の誤りを指摘し、正してみせたのです。
しかし彼は、自分のパートを最も正しい趣味と最大の精密さで歌い、二重唱に完全な正義を与えただけではありません。さらに、必要な箇所ではどこでも2つのヴァイオリンの伴奏まで差し挟み、最良の効果を生み出しました。
この優れた様式で伴奏できるのは、最上級の音楽家だけであることはよく知られています。
この書簡が協会で朗読される際に同席する方々の多くは、総譜からこのように演奏する難しさに必ずしも通じていないかもしれません。そこで私は、思いつく限り最も近い比喩で説明しようと思います。
同時に、読みの声は1行に含まれるもの以上を把握できないため、この比喩は一点で破綻することも認めねばなりません。しかし、習慣と俊敏さによって読み手の目は別の行も捉え得る、と仮定しましょう。音楽家がチェンバロでアリアの言葉に伴奏を付けるように。
それでは、8歳の子どもが同時に5行を読むよう命じられ、そのうち4行ではアルファベットの文字がそれぞれ異なる力（読み）を持つ、と想像してみてください。
たとえば第1行ではAが通常の力を持つ。第2行ではBの力。第3行ではC。第4行ではD。
さらに、異なる力を持つ文字で構成されたそれらの行が、常に正確に上下に揃っているのではなく、しばしば散漫に配置されている、と考えてください。
そのうえで、一度も見たことのないシェイクスピアの堂々たる演説を、8歳の子がギャリックのあらゆる哀感ある迫力をもって読む、と仮定してください。
さらに同じ子どもが、目の一瞥でその演説を注釈する三つの異なる註解を読み、しかも一つはギリシア語、二つ目はヘブライ語、三つ目はエトルリア文字で書かれている、とも想像してください。
また、異なる記号によって、各語に対してどの註解が最も重要かを示し、ときに三つすべてが重要であり、ときに二つだけが重要である、と指し示せると仮定してください。
これらすべてを思い描けば、この少年が総譜から初見で見事にこの二重唱を歌い、同時に適切な伴奏をすべて差し挟むことができた、という事実の一端が伝わるでしょう。
二重唱を終えると、彼はそれを大いに賞賛し、ほかにも同様の音楽を持ってきたかどうか、いくぶんせっかちに尋ねました。
しかし彼がしばしば音楽的着想に襲われ、夜中であってもチェンバロでそれを表出する、と聞いていましたので、私は父に、即興作品をいくつか聴きたいと告げました。
父は首を横に振り、まるで音楽的霊感が降りるかどうか次第だと言いましたが、そのような作曲をする気分かどうか、彼に尋ねてみることはできる、と言いました。
小さなモーツァルトが、1764年にイングランドへ来た名歌手マンツォーリにたいへん注目されていると知っていたので、私は少年に、友人マンツォーリがオペラで選びそうな即興の恋の歌を聴かせてほしい、と言いました。
すると少年は（チェンバロに座ったまま）たいへんいたずらっぽく振り返り、恋の歌を導入するのにふさわしい、意味の通らぬレチタティーヴォを5、6行ただちに始めました。
次いで、Affettoという一語に付けられたアリアに対応し得る序奏を弾きました。
それは第1部と第2部を持ち、序奏も含めて、オペラのアリアが通常続く程度の長さでした。この即興作曲が驚くほど最高級でなかったとしても、実際に凡庸以上であり、驚くべき発想の即応性を示しました。
彼がその気分で、いわば霊感に乗っているのを見て、私はさらに、オペラ舞台にふさわしい怒りの歌を作曲してほしいと求めました。
少年は再びたいへんいたずらっぽく振り返り、怒りの歌に先行するのにふさわしい、意味の通らぬレチタティーヴォを5、6行始めました。
これも恋の歌と同じほどの時間続き、その途中で彼はある極点まで昂ぶって、取り憑かれた人のようにチェンバロを叩き、ときに椅子から立ち上がるほどでした。
彼がこの第二の即興作曲に選んだ語は、Perfidoでした。
その後、彼は一、二日前に完成させた難しい課題曲を弾きました。チェンバロで五度に届くのがやっとの小さな指であることを思えば、その演奏は驚嘆すべきものでした。
しかし彼の驚くべき即応性は、単に大きな練習量から生じたのではありません。作曲の根本原理を徹底して理解しており、たとえば高声部を示すと、ただちにその下にバスを書きました。それを試すと非常に良い効果を持っていました。
また彼は転調の達人でもあり、ある調から別の調への移行は非常に自然で適切でした。彼はチェンバロの鍵盤にハンカチをかぶせた状態で、このようにしばらく練習していました。
私が述べてきた事実のうち、私は自ら目撃者でした。それに加えて、著名な作曲家バッハがフーガを始めて唐突にやめたとき、小さなモーツァルトがただちにそれを引き取り、きわめて見事に展開した、と有能な音楽家を二、三人から聞かされました。
私自身がこれら並外れた事実の大部分の証人であったとはいえ、父が少年の真の年齢について偽っているのではないかという疑いを抱かずにはいられませんでした。とはいえ彼は外見が非常に子どもらしいだけでなく、その年頃特有のあらゆる所作を備えていました。
たとえば、私に演奏している最中にお気に入りの猫が入ってくると、彼はただちにチェンバロを離れ、かなりの時間戻ってこさせることができませんでした。
また、棒を股に挟んで馬に見立て、部屋を走り回ることもしばしばありました。
さらに私は、ロンドンの音楽家の多くも彼の年齢について同じ意見であり、これほど幼い子がこの学芸において多くの大家を凌駕するなど不可能だと信じていないことを知りました。
そこで私は、ロンドン在住のドイツ人音楽家の何人かからできる限りの照会を長らく行いましたが、彼はザルツブルク近郊で生まれた、という以上の情報を得られませんでした。やがて幸いにも、ハスラング伯の閣下を通じて同地の登録簿からの抄録を入手することができました。
この抄録から明らかなように、モーツァルトの父は、彼がイングランドにいた際、その年齢について偽りを述べていなかった。というのも、私が上に述べた事柄の証人であったのは1765年6月であり、そのとき少年はわずか8歳5か月であったからである。
彼がイングランドを去って以来、このきわめて並外れた天才について私はたびたび照会を行い、昨夏にはザルツブルクにいて、いくつかのオラトリオを作曲し、それらが非常に賞賛されたと聞かされました。
また、ザルツブルク公がそのように見事な作曲が本当に子どものものだとは信じず、彼を1週間閉じ込め、その間は誰にも会うことを許さず、オラトリオの楽譜用紙と詞だけを与えた、とも聞いています。
この短い期間に、彼は非常に優れたオラトリオを作曲し、上演されるときわめて高く評価されました。
ほとんど幼児的な年齢におけるモーツァルトの天才の上記の証拠を述べた以上、同種の他の例について確かな証言があるものと比較するのも、恐らく不適切ではないでしょう。
その中でも、ジョン・バラティエがとりわけ卓越した人物として挙げられます。彼は4歳でラテン語を理解し、6歳でヘブライ語を理解し、9歳でさらに三つの言語を理解したと言われています。
この言語学的学識の神童は、11歳でラビ・ベンヤミンの旅行記を翻訳し、註と論考を付しました。20歳に満たずして死去するまでに、バラティエは学識の驚くべき広がりでドイツを驚嘆させたようです。こうした土壌では、それが年ごとに増していくのは通常驚くべきことですから、言うまでもありません。
しかしモーツァルトは今なお13歳を少し過ぎたにすぎず、したがって比較をこれ以上先へ進める必要はないでしょう。
私がいま述べるもう一つの早期の音楽的天才の例は、故ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルです。彼は9歳を少し過ぎた頃に作曲していたことが、自身の述懐によって証され、その後検証されました。
この2人の早熟な音楽の神童について短い比較を述べられるのは、なおさら嬉しい。というのも、一般にこの種のingenia praecocia（早熟の才）は短命だという通説に反して、小さなモーツァルトがヘンデルと同じ高齢に達することを期待できるからである。
---
The report itself (primary source)
- Daines Barrington, "Account of a Very Remarkable Young Musician. In a Letter from the Honourable Daines Barrington, F.R.S. to Mathew Maty, M.D. Sec. R.S." — Wikisource transcription. <https://en.wikisource.org/wiki/Account_of_a_very_remarkable_young_Musician>
- Philosophical Transactions of the Royal Society of London, vol. 60 (1770/1771), pp. 54–64 (DOI: 10.1098/rstl.1770.0008). <https://royalsocietypublishing.org/rstl/article/doi/10.1098/rstl.1770.0008/120129/VIII-Account-of-a-very-remarkable-young-musician>
- Royal Society, "Science in the Making" — digitized original manuscript of the paper. <https://makingscience.royalsociety.org/items/l-and-p_5_156/paper-account-of-a-remarkable-young-musician-joannes-chrysotomus-wolfgangus-theophilus-mozart-by-daines-barrington>
Scholarly and institutional commentary
- Uta Frith, "Meeting Mozart in London," The Royal Society blog (2015). <https://royalsociety.org/blog/2015/03/meeting-mozart-in-london/>
- "The Mozarts in London," British Library Music blog (2018). <https://blogs.bl.uk/music/2018/05/mozartinlondon.html>
- "Mozart in London," The Grub Street Project. <https://www.grubstreetproject.net/essays/mozartinlondon/>
- "Wolfgang Amadeus Mozart," Mozart & Material Culture, King's College London. <https://mmc.kdl.kcl.ac.uk/entities/person/mozart-wolfgang-amadeus/index.html>
- "Happy Birthday to 'Little Mozart'," Library of Congress, In the Muse blog (2017). <https://blogs.loc.gov/music/2017/01/happy-birthday-to-little-mozart/>
- "Young Mozart and the Five Tests," Liszt Academy. <https://concert.lisztacademy.hu/news/young-mozart-and-the-five-tests-120002>
- "Account of a Very Remarkable Young Musician (1769)," The Public Domain Review. <https://publicdomainreview.org/collection/account-of-a-very-remarkable-young-musician-1769/>
- "London Mozartiana: Wolfgang's disputed age & early performances of Allegri's Miserere", by Ilias Chrissochoidis. <https://www.academia.edu/249273/London_Mozartiana_Wolfgangs_disputed_age_and_early_performances_of_Allegris_Miserere>
Books and dissertations
- Stanley Sadie, Mozart: The Early Years, 1756–1781 (Oxford University Press / W.W. Norton, 2006).
- Cliff Eisen, New Mozart Documents: A Supplement to O.E. Deutsch's Documentary Biography (Macmillan / Stanford University Press, 1991); and Dexter Edge & David Black (eds.), Mozart: New Documents (online edition). <https://sites.google.com/site/mozartdocuments/>
- Emily Anderson (ed. and trans.), The Letters of Mozart and His Family (Macmillan) — the primary source for Leopold's letters to Lorenz Hagenauer on the family's London finances.
- Hannah Templeton, "The Mozarts in London: exploring the family's professional, social and intellectual networks in 1764–65" (PhD dissertation, King's College London, 2016). <https://kclpure.kcl.ac.uk/portal/en/theses/the-mozarts-in-london>
- Daines Barrington, Miscellanies on Various Subjects (London, 1781) — collects the Mozart account with those of Crotch, Charles and Samuel Wesley, and the Earl of Mornington.
Reference entries
- "Daines Barrington," Wikipedia. <https://en.wikipedia.org/wiki/Daines_Barrington>
- "Mozart family grand tour," Wikipedia. <https://en.wikipedia.org/wiki/Mozart_family_grand_tour>
- "20 Frith Street," Wikipedia (the Thrift Street / Frith Street lodgings). <https://en.wikipedia.org/wiki/20_Frith_Street>
- "Samuel Wesley (composer, born 1766)," Wikipedia. <https://en.wikipedia.org/wiki/Samuel_Wesley_(composer,_born_1766)>
- "Wolfgang Amadeus Mozart," English Heritage blue plaques. <https://www.english-heritage.org.uk/visit/blue-plaques/wolfgang-amadeus-mozart/>
- Handel Reference Database, 1770 (Ilias Chrissochoidis, Stanford). <http://web.stanford.edu/~ichriss/HRD/1770.htm>