Contraddanza in sol maggiore, “Les filles malicieuses” (K. 610)

Antefatti e contesto

La Vienna di Mozart non era soltanto la città dei concerti in abbonamento e delle nuove opere, ma anche una città di danze: balli regolari e Redouten dove i passi alla moda richiedevano musica sempre fresca. Dopo la nomina di Mozart a compositore di camera regio e imperiale (Kammermusicus) nel dicembre 1787, uno degli obblighi pratici era fornire musica da ballo per le festività della stagione (in particolare per il periodo di Carnevale), musica pensata per essere colta all’istante e fisicamente trascinante, più che “elaborata” come un ragionamento sinfonico [3].

In questo contesto, una contraddanza poteva essere al tempo stesso funzionale e raffinata. Il genere—originariamente legato alla country dance inglese e ampiamente adottato in tutta l’Europa continentale—privilegiava una chiara struttura di frasi, un profilo ritmico deciso e riprese periodiche adatte alle figure dei danzatori. Mozart scrisse a Vienna molti brani di questo tipo; formano un repertorio parallelo ai celebri concerti e alle opere, e rivelano la sua capacità di cristallizzare un carattere nel più breve degli spazi [3].

“Les filles malicieuses” (“Le ragazze maliziose”) merita attenzione proprio perché fa più che tenere il tempo: proietta una minuscola scena drammatica. I titoli di queste danze spesso funzionano come indicazioni di regia—suggerendo atteggiamento, gesto e gioco sociale—così che, anche senza parole, la musica può risultare teatrale.

Composizione e prima esecuzione

K. 610 è saldamente associata a Vienna e ci è pervenuta con un’attribuzione sicura. Un punto documentario fondamentale è il catalogo tematico di Mozart (Verzeichnüß aller meiner Werke), nel quale egli registrò la contraddanza insieme a una danza tedesca nella stessa tonalità (K. 611) il 6 marzo 1791 [1]. Questa annotazione ancora l’opera all’ultimo anno di vita di Mozart.

Al tempo stesso, le fonti e gli indizi stilistici suggeriscono per questa musica una storia più complessa di un singolo “giorno di composizione”. Un’interpretazione documentata è che il brano compaia (senza titolo) sotto un’altra veste: fu riorchestrato come l’ultima delle cinque contraddanze del K. 609, un insieme di solito collegato agli impegni di Mozart per la musica da ballo alla fine degli anni Ottanta del Settecento [1]. Anche IMSLP, riassumendo l’incertezza catalografica presente in tradizioni di riferimento più antiche, segnala date concorrenti (“1783, riveduta 1787, 1791?”) [4]. Per l’ascoltatore, la conseguenza pratica è che si tratta di musica da ballo con una storia d’uso—adattata e riutilizzata in una cultura esecutiva viva.

Non è documentata una prima esecuzione specifica come si potrebbe ricostruire la “prima sera” di un’opera. Queste contraddanze erano scritte per essere suonate a balli ed eventi pubblici, spesso da orchestre di corte o di teatro, e probabilmente entrarono rapidamente in circolazione attraverso copie manoscritte.

Strumentazione

L’organico è leggero e luminoso, pensato per una sonorità da orchestra da ballo più che per un peso sinfonico. La partitura completa a stampa (nella vecchia edizione integrale Breitkopf & Härtel) indica parti per flauti, corni in sol e archi [5].

• Legni: 2 flauti
• Ottoni: 2 corni naturali (in sol)
• Archi: violini I e II; violoncelli e contrabbassi (spesso senza una parte di viole indipendente)

Questa tessitura “senza viole”—frequente in parte della musica da ballo di Mozart—rende più nitida la superficie: le voci acute scintillano, il basso spinge in avanti, e i corni aggiungono una punteggiatura festosa senza appesantire l’armonia interna.

Forma e carattere musicale

“Les filles malicieuses” è una contraddanza unica: concisa, costruita su frasi bilanciate e pensata per la ripetizione. La qualità più sorprendente è la rapidità con cui stabilisce una personalità. In sol maggiore, la musica tende a una brillantezza frizzante, quasi “all’aperto”, ma il titolo ci invita a cogliere qualcosa di un po’ sornione nelle svolte melodiche—piccole finte e risposte rapide che suonano come un flirt musicale.

Diversi elementi la fanno emergere all’interno del vasto corpus mozartiano di danze:

• Economia e carattere. Mozart sa abbozzare una “scena” in poche battute: un tema accattivante, una cadenza ben rifinita, e l’orecchio è subito orientato.
• Colore orchestrale in miniatura. L’accoppiata fra flauti e corni offre una brillantezza piacevolmente amalgamata—i flauti disegnano il profilo, i corni rinforzano i pilastri armonici e segnalano l’ambientazione pubblica e cerimoniale della danza.
• Chiarezza ritmica. La melodia poggia su un impulso saldo e regolare—essenziale per i danzatori—e tuttavia Mozart evita la monotonia grazie a rapide svolte armoniche e a una fraseologia ben articolata.

Se si ascolta con “orecchio operistico”, è facile considerare la contraddanza come un minuscolo brano di musica di carattere: non narrativa, ma inequivocabilmente sociale. È uno dei motivi per cui questi lavori d’occasione restano gratificanti ancora oggi: comprimono l’istinto teatrale di Mozart dentro forme funzionali.

Ricezione ed eredità

K. 610 non ha mai avuto la visibilità pubblica delle opere da concerto di Mozart, ma continua a comparire in cataloghi, edizioni e registrazioni perché è insieme tipica (una danza viennese per l’intrattenimento pubblico) e individuale (una miniatura dal profilo incisivo e dal titolo evocativo). La presenza dell’opera nelle pagine del catalogo Köchel dell’Internationale Stiftung Mozarteum—e la sua costante circolazione nei moderni repertori di spartiti—testimoniano un posto stabile nel corpus mozartiano documentato [2] [4].

Più in generale, “Les filles malicieuses” aiuta a correggere una distorsione comune nel modo in cui si ascolta Mozart: come se il suo genio parlasse soltanto nei generi “maggiori”. Le danze ci ricordano che la vita musicale del tardo Settecento era impregnata di musica sociale—e che Mozart, anche quando era al massimo della praticità, scriveva con precisione, fascino e un talento per la caratterizzazione fulminea.

[1] Christer Malmberg (after Neal Zaslaw, The Compleat Mozart): contextual note on K. 610’s catalogue entry (6 March 1791) and its relationship to K. 609 and K. 611.

[2] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel-Verzeichnis: work entry for K. 610 “Les filles malicieuses.”

[3] Wikipedia: overview article on Mozart’s dance music and his 1787 court appointment as chamber composer for dance obligations.

[4] IMSLP work page for Contredanse, K. 610: general information, alternative dating notes, and instrumentation summary.

[5] IMSLP PDF full score (Breitkopf & Härtel, 1882, Mozarts Werke): instrumentation labels for K. 610.