Canzonetta “Più non si trovano” (K. 549) in si♭ maggiore

Antefatti e contesto

Nel 1788—il trentaduesimo anno di Mozart e l’anno delle sue ultime tre sinfonie—egli compose anche piccoli lavori vocali d’ambito domestico, che raramente compaiono nella vita concertistica odierna. Più non si trovano (K. 549) si colloca tra questi come un “pezzo notturno” (notturno) concepito per un organico intimo: due soprani e basso, sostenuti non da un continuo di tastiera ma da tre corni di bassetto (clarinetti contralti dal timbro scuro e velato) [1] [2].

La scelta dell’accompagnamento è il primo indizio della speciale collocazione del brano. Il corno di bassetto, strettamente legato alla Harmoniemusik viennese e all’ambiente clarinettistico di Mozart, conferisce a questa miniatura un mondo di colori inconfondibile—più vicino a una serenata con voci che a una romanza da salotto. K. 549 è comunemente accostato agli altri Notturni mozartiani a più voci (K. 346/439a e K. 436–439), anch’essi scritti per tre cantanti con tre corni di bassetto [3].

Testo e composizione

Il testo è in italiano ed è attribuito a Pietro Metastasio, tratto da L’Olimpiade [2]. Se molte opere vocali di Mozart hanno una destinazione chiaramente teatrale o cerimoniale, K. 549 sembra appartenere alla sfera del far musica “d’occasione”: la destinazione precisa e i primi esecutori non sono documentati con certezza, e perfino il luogo è talvolta indicato con cautela come “Vienna?” nei repertori di riferimento [4].

Una data di completamento precisa, 16 luglio 1788, è ampiamente tramandata nella catalogazione moderna, collocando K. 549 nell’estate viennese di Mozart [4] [2]. L’organico (voci più tre corni di bassetto) lo inserisce inoltre pienamente nel fascino che Mozart, alla fine degli anni Ottanta, nutriva per sonorità di legni più scure—udibili su scala monumentale in lavori come la Serenata “Gran Partita” (K. 361/370a) e più tardi in La clemenza di Tito.

Carattere musicale

Nonostante le dimensioni ridotte (un solo movimento), Più non si trovano non è affatto musica di semplice consumo. Il suo fascino sta nel modo in cui Mozart equilibra la nitidezza vocale da musica da camera con il calore degli strumenti a fiato.

• Voci: i due soprani procedono spesso come partner—talora con un gradevole distanziamento consonante, talora in una lieve imitazione—mentre la linea di basso ancora la trama con la calma autorevolezza familiare della scrittura d’assieme mozartiana.
• Fiati (tre corni di bassetto): più che “accompagnare” in senso semplicemente accordale, i corni di bassetto creano un cuscino armonico dalla grana morbida e possono suggerire una serenata strumentale che si dispiega dietro (e fra) le frasi cantate.

Ciò che rende K. 549 degno di rinnovata attenzione è proprio questa intersezione stilistica: si colloca fra l’insieme da teatro d’opera e la tradizione del Notturno all’aperto, fra la dizione poetica italiana e i colori di fiati alla moda nella Vienna del tempo. In un anno mozartiano spesso letto attraverso la lente del destino sinfonico, questa canzonetta ci ricorda con quanta intensità egli sapesse concentrare espressione—e immaginazione timbrica—nel più privato dei formati.

[1] Köchel-Verzeichnis (Mozarteum) work entry for K. 549: scoring, genre placement, and catalogue context.

[2] IMSLP work page for “Più non si trovano,” K. 549: key, completion date (16 July 1788), instrumentation, and text attribution (Metastasio).

[3] College Music Symposium CD review noting the group of six Notturni (K. 346, 436–439, 549) and their scoring for three singers with basset horns.

[4] Wikipedia Köchel catalogue table entry for K. 549: commonly listed date and place indication (“Vienna?”) as transmitted in reference summaries.