Cadenze per concerti per pianoforte (K. Anh.G, varie)
par Wolfgang Amadeus Mozart
Le cadenze mozartiane per una serie di concerti per pianoforte — associate nella catalogazione moderna a K. Anh.G (varie) — ci sono pervenute in modo disomogeneo: da passaggi solistici per tastiera pienamente utilizzabili a frammenti difficili e a pezzi di attribuzione dubbia. Sono collegate ai concerti dei “pasticcio” dell’infanzia (K. 40 e K. 107/1) fino ai maturi concerti viennesi, arrivando a K. 595, e conservano sulla pagina qualcosa della voce improvvisativa di Mozart.[1]
La vita di Mozart in quel periodo
Nel 1768 Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) aveva dodici anni ed era a Vienna: assorbiva la cultura teatrale e tastieristica della città, continuando al tempo stesso a produrre lavori d’occasione con una rapidità sorprendente. Le cadenze oggi raggruppate sotto K. Anh.G (varie) vengono spesso descritte come opere giovanili, perché conservano brevi inserti pratici per tastiera piuttosto che composizioni pienamente autonome — e perché almeno alcuni fogli correlati sembrano essere circolati, essere stati ricopiati o persino ritoccati all’interno della cerchia familiare dei Mozart.[1]
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Carattere musicale
Ciò che sopravvive sotto questa ampia etichetta è, in sostanza, un “Mozart alla tastiera” compresso nello spazio della cadenza: passaggi concepiti per distendere la tensione armonica di un concerto, toccare i prevedibili punti cadenzali e rientrare con nettezza nell’orchestra. Negli strati più antichi, legati al concerto d’infanzia K. 40, la stessa situazione delle fonti condiziona ciò che si può dire sul piano musicale: la Neue Mozart-Ausgabe segnala una cadenza scritta sul verso dell’ultimo foglio dell’autografo di K. 40, probabilmente abbozzata dapprima da Wolfgang a matita e poi ripassata e ampliata da Leopold a inchiostro, con cambi di metro che non coincidono ordinatamente con nessuno dei movimenti del concerto — il che suggerisce che potrebbe non appartenere, in realtà, con certezza a K. 40.[1]
Nelle cadenze più solidamente attestate (per opere tra cui K. 175, 238, 246, 271, 365, 413–415, 449–451, 453, 456, 459, 488 e K. 595), il profilo musicale è coerente con la prassi matura di Mozart: scale e arpeggi rapidi, concisi richiami motivici ai temi del movimento e una chiara conduzione armonica — spesso orientata verso una conclusione composta, retoricamente “parlata”, più che verso il puro virtuosismo. Anche quando l’attribuzione di una cadenza particolare è dubbia, la pagina rivela di norma lo stesso obiettivo funzionale: fare da ponte tra la cadenza sospesa del concerto e un breve svolazzo personale, che suona improvvisato ma approda con precisione classica.[1]
[1] Neue Mozart-Ausgabe (New Mozart Edition), foreword to X/28/2 “Keyboard Concertos and Cadenzas” (discussion of Mozart cadenzas K. 624/626a appendices, source situation, and the problematic cadenza on the reverse of the K. 40 autograph leaf).