I manoscritti di Mozart: cosa rivela la sua grafia
Prendete in mano una pagina di musica di Mozart e la prima cosa che colpisce non è una nota: è la perfezione inquietante. Riga dopo riga, una notazione minuta e sicura scorre sulla carta quasi senza una sola cancellatura, come se stesse copiando da una partitura già finita che solo lui poteva vedere. Il soprano Barbara Bonney, osservando il manoscritto originale de Il flauto magico, lo disse senza giri di parole: «È incredibile quanto sia scritto alla perfezione, come se lo dettasse da un altro luogo».¹
Ora immaginate i manoscritti di Beethoven. Battute sforbiciate via, macchie d’inchiostro, carta strappata dalla rabbia e incollata di nuovo. Zdzisław Pietrzyk, direttore della Biblioteca Jagellonica di Cracovia — che conserva partiture originali di entrambi i compositori — una volta riassunse il contrasto in modo brutale: «Mozart era molto ordinato. Scriveva senza fare alcuna modifica. Beethoven, invece — i suoi manoscritti erano disordinati, pieni di cancellature, correzioni dappertutto». Due geni supremi, due scrivanie completamente opposte.
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La notte prima della prima a Praga
Nessun episodio cattura la velocità quasi irreale di Mozart meglio dell’ouverture di Don Giovanni. La sera del 28 ottobre 1787 — la notte prima della prima praghese dell’opera — l’ouverture ancora non esisteva su carta. Secondo Constanze Mozart, lei tenne sveglio il marito con fiabe e punch mentre lui componeva fino alle prime ore del mattino. I copisti riuscirono a malapena a ricavare in tempo le parti orchestrali; i musicisti lessero l’ouverture a prima vista, senza prove durante lo spettacolo. Il catalogo tematico autografo di Mozart, oggi alla British Library, conferma la data di completamento dell’opera: 28 ottobre — un giorno prima che si alzasse il sipario.²
Gli studiosi moderni definiscono i dettagli romantici «plausibili ma abbelliti». Il dato essenziale, però — che Mozart concluse l’opera pericolosamente tardi, scrivendone porzioni sostanziali su carta praghese acquistata sul posto — regge all’esame critico. La musica ce l’aveva in testa. Semplicemente, non si era ancora preso la briga di metterla su carta.
Compose davvero senza correzioni?
Per due secoli si è dato per scontato che Mozart non rivedesse mai. Questo mito risale in parte a una lettera fraudolenta fatta circolare dal primo editore Friedrich Rochlitz, che dipingeva il processo creativo di Mozart come una trascrizione senza sforzo dalla mente di Dio. La ricerca contemporanea racconta un’altra storia. Sopravvivono circa 320 schizzi e abbozzi, che coprono all’incirca il dieci per cento delle sue opere catalogate — e la stessa Constanze ammise di aver distrutto molti «autografi inutilizzabili». Il musicologo Ulrich Konrad ha mostrato che Mozart adottava un metodo sistematico: prima melodia e basso, poi le voci interne aggiunte in seguito, con colori d’inchiostro diversi a segnare ciascuno strato. Le sue partiture appaiono pulite perché rappresentano la fase finale di un processo intensamente organizzato, non l’assenza di un processo.
Dalla mano di un padre alle prime note di un bambino
Le prime composizioni di Mozart — quattro minuscoli pezzi per tastiera oggi catalogati come K. 1a–1d — si trovano alla Morgan Library di New York, scritti quando aveva appena cinque anni. Ma la grafia non è la sua. Leopold Mozart trascrisse tutte le prime quattordici composizioni del figlio, perché il bambino sapeva improvvisare musica prima ancora di riuscire a tenere bene una penna. La mano di Wolfgang compare per la prima volta nel Nannerl Notenbuch di famiglia intorno agli otto anni, e in seguito lo studioso di grafia Wolfgang Plath giudicò senza mezzi termini il Mozart adulto «incapace di calligrafia» — veloce, funzionale, geniale, ma mai bella → Leggi di più sulla prima vita di Mozart.
Sparsi per il mondo, e valutati milioni
Oggi circa l’ottanta per cento degli autografi mozartiani superstiti si trova alla Staatsbibliothek di Berlino. Il Mozarteum di Salisburgo custodisce oltre cento manoscritti musicali, duecento lettere e il suo violino d’infanzia. La Morgan conserva la Sinfonia Haffner e il celebre Concerto per corno K. 495 — scritto in quattro colori d’inchiostro, forse per prendere in giro l’amico cornista Leutgeb. Nel 1987, un volume rilegato di nove sinfonie di Mozart fu venduto da Sotheby’s per circa 4,5 milioni di dollari, allora un record per qualunque manoscritto musicale → Scopri come Mozart vendeva la propria musica.
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Ogni pagina che riaffiora in un’asta ci ricorda quanto poche ne restino in mani private — e quanto valga ancora oggi un singolo foglio di quella grafia impossibilmente ordinata.
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¹ Barbara Bonney, quoted in "Was Wolfgang Amadeus Mozart the Greatest Composer of All?", *Gramophone*.
² Mozart's autograph thematic catalogue (*Verzeichnüss aller meiner Werke*), British Library, Zweig MS 63; the Prague premiere is documented in Otto Erich Deutsch, *Mozart: A Documentary Biography* (London, 1965), pp. 302–303.