Divertimento no 9 en si bémol majeur (K. 240)
by Wolfgang Amadeus Mozart
Le Divertimento no 9 en si bĂ©mol majeur, K. 240 de Mozart est une Ćuvre salzbourgeoise pour vents, brĂšve mais pleine de caractĂšre, achevĂ©e en janvier 1776, alors que le compositeur avait 20 ans. Ăcrite pour six instruments (deux hautbois, deux cors et deux bassons), elle montre Mozart traitant un genre de « musique de fond » de cour avec un sens aigu du dialogue, une verve rythmique et une solide maĂźtrise des proportions classiques.[1]
Origines et contexte
Pendant les annĂ©es salzbourgeoises de Mozart, les divertimenti et serenaden pour vents nâĂ©taient pas dâabord des « Ćuvres de concert » au sens moderne. Ils sâinscrivaient dans une tradition centre-europĂ©enne vivante de musique pour vents en plein air comme en intĂ©rieur, souvent liĂ©e aux dĂźners, aux divertissements du soir et aux cĂ©lĂ©brations de cour â une musique censĂ©e sĂ©duire, accompagner et donner de lâĂ©clat, sans exiger une Ă©coute intensĂ©ment concentrĂ©e.[1] Pourtant, Mozart fait Ă plusieurs reprises de ce genre dâoccasion un laboratoire : que peut-on accomplir avec une poignĂ©e de timbres, des formes brĂšves et un public qui, peut-ĂȘtre, nâest pas assis dans un silence recueilli ?
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K. 240 se situe Ă un moment particuliĂšrement intĂ©ressant de son dĂ©veloppement. En 1776, Mozart est profondĂ©ment insĂ©rĂ© dans lâĂ©conomie musicale de Salzbourg : il Ă©crit abondamment dans tous les genres, tout en affinant ce style net, thĂ©Ăątral, qui animera plus tard ses chefs-dâĆuvre viennois. Le sextuor de vents (paires de hautbois, de cors et de bassons) est modeste comparĂ© aux Harmonie plus vastes des sĂ©rĂ©nades des annĂ©es 1780, mais il favorise dĂ©jĂ un dialogue instrumental qui relĂšve davantage de la musique de chambre que dâun simple accompagnement fonctionnel.
Ce qui mĂ©rite de remettre K. 240 au premier plan, câest lâĂ©quilibre entre pragmatisme et invention. En quatre mouvements concis, Mozart varie les textures et les fonctions : les bassons ne se contentent pas de renforcer la ligne de basse, les cors colorent lâharmonie et soulignent les cadences, et les hautbois portent des profils mĂ©lodiques Ă©conomes, mais bien caractĂ©risĂ©s. Il en rĂ©sulte un divertimento qui peut faire merveille comme musique de table conviviale â tout en rĂ©compensant une Ă©coute attentive.
Composition et création
Le Divertimento en si bĂ©mol majeur, K. 240 nous est transmis de façon sĂ»re comme une Ćuvre authentique et complĂšte, avec une source autographe datĂ©e « nel Gianaro 1776 » (janvier 1776).[1] Le Köchel-Verzeichnis le situe Ă Salzbourg et le date prĂ©cisĂ©ment de janvier 1776.[1] Les catalogues de rĂ©fĂ©rence modernes et les dĂ©pĂŽts de partitions associent Ă©galement la piĂšce Ă janvier 1776.[2]
Comme pour beaucoup de divertimenti pour vents salzbourgeois, les circonstances de la premiĂšre exĂ©cution ne sont pas attestĂ©es de maniĂšre certaine dans les documents conservĂ©s ; lâĆuvre a probablement Ă©tĂ© Ă©crite pour les occasions de cour et les Ă©vĂ©nements civiques oĂč de tels ensembles prospĂ©raient. Elle nâa Ă©tĂ© publiĂ©e que plus tard (dĂ©but du XIXe siĂšcle), ce qui aide aussi Ă expliquer pourquoi elle nâa jamais acquis la notoriĂ©tĂ© des sĂ©rĂ©nades pour vents viennoises plus tardives de Mozart.[2]
Instrumentation
Mozart Ă©crit K. 240 pour un sextuor de vents typique de Salzbourg :[1]
- Bois : 2 hautbois, 2 bassons
- Cuivres : 2 cors
Cette combinaison est plus riche quâil nây paraĂźt. Les deux hautbois offrent brillance et nettetĂ© quasi vocale ; les bassons assurent Ă la fois lâassise grave et une mobilitĂ© agile des voix intermĂ©diaires ; et les cors â sâappuyant sur la sĂ©rie harmonique naturelle â apportent une aurĂ©ole Ă©clatante aux cadences, renforcent les piliers tonique/dominante et Ă©paississent la sonoritĂ© dans les tutti. En interprĂ©tation, lâĂ©criture fonctionne le mieux lorsquâon la traite comme une vĂ©ritable musique de chambre : les Ă©quilibres doivent permettre aux contrechants des bassons et aux appels ponctuants des cors dâĂȘtre perçus comme des Ă©vĂ©nements structurants, et non comme une simple couleur dâarriĂšre-plan.
Forme et caractĂšre musical
K. 240 comporte quatre mouvements, un plan qui conserve lâesprit de divertissement tout en restant proche dâune logique symphonique (rapideâlentâdanseârapide) :[2]
- I. Allegro
- II. Andante grazioso
- III. Menuetto â Trio
- IV. Allegro
I. Allegro
DĂšs lâouverture, Mozart indique quâil ne se contente pas dâune agrĂ©able facilitĂ©. Le matĂ©riau est lumineux, tournĂ© vers lâextĂ©rieur (le si bĂ©mol majeur convient particuliĂšrement bien Ă la sonoritĂ© des vents en plein air), mais lâintĂ©rĂȘt tient Ă la rapiditĂ© avec laquelle les thĂšmes circulent entre les instruments. Au lieu dâun simple schĂ©ma « mĂ©lodie et accompagnement », Mozart construit une texture de conversation : les hautbois peuvent mener, mais les bassons animent frĂ©quemment lâharmonie par un mouvement actif, tandis que les cors marquent les articulations de lâarchitecture musicale.
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II. Andante grazioso
La mention grazioso (« gracieux ») est rĂ©vĂ©latrice. Ce mouvement lent nâest ni tragique ni dâune intensitĂ© opĂ©ratique ; il cultive plutĂŽt lâaisance, la transparence et une forme dâintimitĂ© mondaine. Dans lâĂ©criture pour vents, soutenir de longues lignes sans lourdeur constitue un dĂ©fi, auquel Mozart rĂ©pond par une orchestration lĂ©gĂšre, une symĂ©trie phrastique claire et de dĂ©licats dĂ©tours harmoniques qui relĂšvent davantage dâune parole Ă©lĂ©gante que dâune dĂ©clamation rhĂ©torique.
III. Menuetto â Trio
Le menuet ancre K. 240 dans lâunivers social du divertimento. Pourtant, mĂȘme ici, Mozart Ă©vite lâuniformitĂ© : le menuet proprement dit avance dâun pas solide, public, tandis que le trio allĂšge gĂ©nĂ©ralement la texture et redistribue les rĂŽles, de sorte que lâoreille redĂ©couvre le mĂȘme groupe sous un autre angle. Lâeffet est celui dâun thĂ©Ăątre en miniature â une seule piĂšce, les mĂȘmes six musiciens, mais un changement dâ« Ă©clairage » et de caractĂšre.
IV. Allegro
Le finale rĂ©tablit un Ă©lan extraverti. PlutĂŽt que de conclure par une simple explosion sonore, Mozart vise une articulation nette et un dessin cadentiel limpide â des qualitĂ©s qui permettent Ă la musique de plein air ou de dĂźner de « porter » dans des espaces rĂ©els. Pour lâauditeur attentif, le plaisir de ce mouvement tient Ă son Ă©conomie : de brefs motifs suffisent, pourvu quâils soient distribuĂ©s avec sens du timing, du contraste et de lâarrivĂ©e.
Réception et postérité
K. 240 demeure moins cĂ©lĂšbre que les sĂ©rĂ©nades pour vents plus tardives de Mozart â avant tout la Gran Partita, K. 361/370a, et les sĂ©rĂ©nades viennoises K. 375 et K. 388/384a â en partie parce que lâĆuvre est de dimensions plus modestes et plus Ă©troitement liĂ©e Ă la pratique musicale fonctionnelle de Salzbourg. Mais cette modestie mĂȘme fait sa valeur historique. Elle montre Mozart, Ă 20 ans, maĂźtrisant un genre de cour pratique avec la mĂȘme intelligence dâĂ©criture quâil dĂ©ployait dans des formes rĂ©putĂ©es « plus nobles ».
Pour les interprĂštes et les auditeurs dâaujourdâhui, ce divertimento offre aussi un pont convaincant entre divertissement dâarriĂšre-plan et rĂ©pertoire de concert. JouĂ© avec une articulation vive et une vĂ©ritable interaction chambriste, K. 240 rĂ©vĂšle un don typiquement mozartien : celui de faire sentir, dans une musique sociale, un drame sans paroles â une musique capable dâhabiter poliment la pĂ©riphĂ©rie dâune occasion, tout en passant au premier plan dĂšs lâinstant oĂč lâon dĂ©cide dâĂ©couter de prĂšs.[1][2]
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[1] International Mozarteum Foundation (Köchel-Verzeichnis): work entry for KV 240 (dating, authenticity, Salzburg context, instrumentation, sources including autograph).
[2] IMSLP: Divertimento in B-flat major, K. 240 â general information (movements, key, instrumentation, composition date; publication notes).