Country Dances (9) (« Quadrilles »), K. Anh.C 13.02
di Wolfgang Amadeus Mozart
Les Country Dances (9) de Mozart, intitulées « Quadrilles » (K. Anh.C 13.02 ; également diffusées sous K. 510), nous sont parvenues par une transmission problématique et sont souvent tenues pour d’authenticité douteuse. Ce qui subsiste évoque plutôt un ensemble pratique de pièces de bal qu’une commande de Mozart solidement documentée.
Ce que l’on sait
L’œuvre nous est parvenue sous la forme d’un ensemble de neuf courtes danses pour orchestre, diversement intitulées Contretänze / Contredanses / « Quadrilles », et elle apparaît dans des catalogages plus tardifs sous K. Anh.C 13.02 (également associée à K. 510) [1]. Une partition d’orchestre a été publiée au XIXe siècle dans l’édition complète Breitkopf & Härtel (Mozarts Werke, série XI : Tänze für Orchester), éditée par Gustav Nottebohm [1].
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Les notes de sources d’IMSLP renvoient à une partition manuscrite datée de 1837–40 (A-Sm, M.N. 62,1), soit bien après la mort de Mozart — l’une des raisons pour lesquelles l’attribution demeure incertaine dans les usages de référence actuels [1]. La partition conservée prévoit un orchestre de danse relativement festif, avec vents et percussions — un effectif qui convient à un divertissement public de type Redoute, sans pour autant confirmer à lui seul la paternité de l’œuvre [1].
Contenu musical
L’ensemble comprend neuf numéros concis dans des tonalités majeures simples, avec des titres individuels et des sobriquets indiqués pour plusieurs danses [1] :
- Quadrille en ré majeur
- Contretanz en ré majeur
- Quadrille en ré majeur
- Contretanz en si♭ majeur
- Quadrille en ré majeur
- Contretanz en ré majeur
- Contretanz en fa majeur (« La favorite »)
- Contretanz en si♭ majeur (« La fenite »)
- Quadrille en do majeur (« La pirimide »)
L’instrumentation est particulièrement colorée pour des danses, avec des vents (2 flûtes/piccolos, 2 hautbois, 2 clarinettes), des cuivres (2 cors, 2 trompettes), des percussions (timbales, cymbales, grosse caisse) et des cordes — avec la précision inhabituelle : pas d’altos [1]. En définitive, quelle qu’en soit l’origine exacte, il s’agit de mouvements de danse utilitaires, à forts contrastes, conçus pour se projeter clairement dans un espace social, relevant davantage d’une pratique fonctionnelle de la contredanse que du style de concert, étroitement personnalisé, de Mozart.
[1] IMSLP work page with movements list, instrumentation, publication/editor (Nottebohm; Breitkopf & Härtel, 1882), and manuscript/source notes for K.510/Anh.C 13.02.