Cadences pour concertos pour piano (K. Anh.G, divers)
by Wolfgang Amadeus Mozart
Les cadences de Mozart pour divers concertos pour piano — rattachées dans le catalogage moderne à K. Anh.G (divers) — nous sont parvenues de manière inégale, allant de passages pour clavier seul tout à fait utilisables à des fragments difficiles, voire à des pièces d’attribution douteuse. Elles se rapportent à des concertos depuis les « pasticcio » de l’enfance (K. 40 et K. 107/1) jusqu’aux concertos viennois de la maturité, et ce jusqu’à K. 595, conservant sur la page quelque chose de la voix improvisatrice de Mozart.[1]
La vie de Mozart à l’époque
En 1768, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) a douze ans et se trouve à Vienne, s’imprégnant de la culture théâtrale et du clavier de la ville tout en continuant à produire, à une vitesse remarquable, des œuvres de circonstance. Les cadences aujourd’hui regroupées sous K. Anh.G (divers) sont souvent qualifiées de juvenilia, parce qu’elles conservent de brèves insertions pratiques au clavier plutôt que des compositions pleinement autonomes — et parce qu’au moins certains feuillets apparentés semblent avoir circulé, avoir été recopiés, voire retouchés au sein du cercle familial des Mozart.[1]
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Caractère musical
Ce qui subsiste sous cette appellation est, en substance, du « Mozart au clavier » condensé dans l’espace d’une cadence : un travail de traits conçu pour prolonger la tension harmonique d’un concerto, effleurer les points cadentiels attendus, puis revenir nettement à l’orchestre. Dans les strates les plus anciennes liées au concerto d’enfance K. 40, la situation des sources elle-même influe sur ce qu’on peut en dire musicalement : la Neue Mozart-Ausgabe signale une cadence notée au verso du dernier feuillet de l’autographe de K. 40, vraisemblablement d’abord esquissée au crayon par Wolfgang, puis repassée et développée à l’encre par Leopold, avec des changements de mesure qui ne correspondent pas clairement à l’un des mouvements du concerto — ce qui suggère qu’elle n’appartient peut-être pas, en réalité, de façon sûre à K. 40.[1]
Dans les cadences de concerto mieux établies (pour des œuvres incluant K. 175, 238, 246, 271, 365, 413–415, 449–451, 453, 456, 459, 488 et K. 595), le profil musical correspond à la pratique de la maturité chez Mozart : gammes et arpèges rapides, rappels motiviques concis des thèmes du mouvement, et conduite harmonique limpide — visant souvent une conclusion posée, d’une rhétorique presque « parlée », plutôt qu’une démonstration pure. Même lorsque l’attribution d’une cadence particulière est incertaine, la page révèle d’ordinaire le même objectif fonctionnel : jeter un pont entre la cadence suspendue du concerto et une brève flourish personnalisée, au son improvisé, mais qui retombe avec une précision classique.[1]
[1] Neue Mozart-Ausgabe (New Mozart Edition), foreword to X/28/2 “Keyboard Concertos and Cadenzas” (discussion of Mozart cadenzas K. 624/626a appendices, source situation, and the problematic cadenza on the reverse of the K. 40 autograph leaf).