«Rivolgete a lui lo sguardo» (K. 584) — la brillante aria buffa “recortada” de Mozart para bajo
볼프강 아마데우스 모차르트 작
El aria para bajo de Mozart «Rivolgete a lui lo sguardo» (K. 584), compuesta en Viena en 1789, es una pieza de lucimiento de persuasión cómica cuya amplitud —por pura envergadura— roza lo operístico en miniatura. Concebida para el personaje de Guglielmo en Così fan tutte pero finalmente sustituida antes del estreno de la ópera, hoy pervive como aria de concierto independiente: uno de los “números que se quedaron fuera” más elaborados del teatro mozartiano.12
Antecedentes y contexto
A finales de 1789, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) se encontraba en Viena y acababa de embarcarse en lo que sería su tercera —y última— colaboración en opera buffa con el libretista Lorenzo Da Ponte: Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti (estrenada en enero de 1790). Para Guglielmo (un papel de bajo-barítono), Mozart compuso el amplio aria «Rivolgete a lui lo sguardo» (re mayor, K. 584). Sin embargo, el número no llegó a incorporarse a la versión definitiva para la escena: fue reemplazado por el más conciso «Non siate ritrosi».1
Esta historia ayuda a explicar el estatus peculiar del aria. Pertenece inequívocamente al teatro —su texto está hecho a la medida de una situación concreta en Così fan tutte— pero, al haber sido descartada, circula sobre todo en conciertos y grabaciones como una aria independiente, casi a modo de escena, para bajo y orquesta.12 En ese sentido se emparenta con otros números vocales “desprendidos” de Mozart: música escrita con un objetivo dramático inmediato y más tarde liberada (u huérfana) de su contexto original.
Texto y composición
El texto del aria es de Da Ponte y suele fecharse en Viena, diciembre de 1789 (el catálogo Köchel del Mozarteum la sitúa en Viena, 1789–12.1789). Su función original era ofrecer a Guglielmo un solo sustancioso al comienzo de la ópera: una ocasión tanto para la comedia de personaje como para el despliegue virtuosístico.2
En el texto, Guglielmo insta a las hermanas a que “vuelvan la mirada hacia él”, ensalzando a su amigo Ferrando mientras, de paso, se cuela la autocomplacencia. La agudeza de Da Ponte está en los cambios fulminantes entre elogios pseudoheroicos y la hipérbole cómica, incluido el célebre alarde de que no se encuentran iguales “de Viena a Canadá”.1
Carácter musical
En lo musical, «Rivolgete a lui lo sguardo» es retórica buffa a escala sinfónica. Re mayor —la tonalidad luminosa y ceremonial de Mozart— aporta un brillo ligeramente “público” a una persuasión privada, y la escritura orquestal resulta marcadamente festiva (con trompetas y timbales), lo que amplifica la falsa grandiosidad del aria.13
La línea vocal se mueve en una tesitura de bajo/barítono, pero exige una resistencia poco común: pasajes prolongados, dicción a quemarropa y largos tramos de canto casi ininterrumpido que anticipan la mezcla atlética de patter y cantilena que más tarde explotaría Rossini. La caracterización mozartiana es igual de sutil. Por un instante, el elogio de Guglielmo suena sincero; después, la música nos empuja hacia la ironía —pequeños giros melódicos y cadencias ligeras que delatan a un hombre disfrutando de su propia actuación.
Precisamente porque fue sustituida, el aria ofrece un fascinante Così “alternativo”: el vistazo a una ópera que podría haber concedido a Guglielmo un mayor protagonismo solista a costa de la rapidez dramática. Escuchada por sí sola, sin embargo, se convierte en algo aún más singular: un aria de concierto mozartiana para bajo con ADN dramático de opera buffa, que merece atención por su escala, su chispa orquestal y su elocuencia cómica.12
[1] Wikipedia overview: origin in Così fan tutte, replacement by “Non siate ritrosi,” and text including “Vienna al Canadà.”
[2] Mozarteum (Köchel Catalogue) entry for KV 584: dating and work description (“aria for basso and orchestra,” Vienna 1789).
[3] French Wikipedia: instrumentation details (including trumpets and timpani) for K. 584.