Canzonetta «Più non si trovano» (K. 549) en si bemol mayor

Antecedentes y contexto

En 1788—el trigésimo segundo año de Mozart, y el de sus tres últimas sinfonías—también compuso pequeñas obras vocales de ámbito doméstico que rara vez aparecen en la vida de conciertos actual. Più non si trovano (K. 549) figura entre ellas como una “pieza nocturna” (notturno) concebida para un conjunto íntimo: dos sopranos y bajo, sostenidos no por un continuo de teclado, sino por tres corni di bassetto (clarinetes alto de timbre oscuro y velado) [1] [2].

La elección del acompañamiento es el primer indicio del nicho particular de la obra. El corno di bassetto, estrechamente asociado a la Harmoniemusik vienesa y al entorno clarinetístico de Mozart, confiere a esta miniatura un universo de color inconfundible—más cercano a una serenata con voces que a una canción de salón. El K. 549 suele agruparse con los otros Notturni polivocales de Mozart (K. 346/439a y K. 436–439), igualmente escritos para tres cantantes con tres corni di bassetto [3].

Texto y composición

El texto es italiano y se atribuye a Pietro Metastasio, tomado de L’Olimpiade [2]. Mientras que muchas obras vocales de Mozart responden a un propósito teatral o ceremonial bien definido, el K. 549 parece pertenecer al ámbito de la música ocasional: no están documentados con seguridad ni su destino concreto ni sus primeros intérpretes, e incluso el lugar se consigna a veces con cautela como “¿Viena?” en listados de referencia [4].

En la catalogación moderna se transmite ampliamente una fecha de conclusión precisa: 16 de julio de 1788, lo que sitúa el K. 549 en el verano vienés de Mozart [4] [2]. La plantilla (voces más tres corni di bassetto) lo encuadra además de lleno en la fascinación de Mozart, a finales de la década de 1780, por sonoridades más sombrías de la madera—escuchadas a gran escala en obras como la Serenata «Gran Partita» (K. 361/370a) y, más tarde, en La clemenza di Tito.

Carácter musical

Pese a sus reducidas dimensiones (un único movimiento), Più non si trovano no es un mero divertimento ligero. Su atractivo reside en el modo en que Mozart equilibra la claridad vocal de la música de cámara con la calidez de los instrumentos de viento.

• Voces: las dos sopranos suelen moverse como compañeras—unas veces en una agradable disposición consonante, otras en una suave imitación—mientras la línea de bajo ancla la textura con la serena autoridad propia de la escritura de conjunto mozartiana.
• Vientos (tres corni di bassetto): más que “acompañar” en un sentido simplemente acórdico, los corni di bassetto crean un mullido colchón armónico de grano fino y pueden sugerir una serenata instrumental que se despliega detrás (y entre) las frases cantadas.

Lo que hace que el K. 549 merezca una atención renovada es precisamente esta intersección de estilos: se sitúa entre el conjunto del teatro de ópera y la tradición del Notturno al aire libre, entre la dicción poética italiana y los colores de viento de moda en la Viena del momento. En un año de Mozart que a menudo se contempla a través del prisma de un destino sinfónico, esta canzonetta nos recuerda hasta qué punto podía concentrar la expresión—y la imaginación tímbrica—en el más privado de los formatos.

[1] Köchel-Verzeichnis (Mozarteum) work entry for K. 549: scoring, genre placement, and catalogue context.

[2] IMSLP work page for “Più non si trovano,” K. 549: key, completion date (16 July 1788), instrumentation, and text attribution (Metastasio).

[3] College Music Symposium CD review noting the group of six Notturni (K. 346, 436–439, 549) and their scoring for three singers with basset horns.

[4] Wikipedia Köchel catalogue table entry for K. 549: commonly listed date and place indication (“Vienna?”) as transmitted in reference summaries.