Canon (K. 562a) en si bemol mayor
볼프강 아마데우스 모차르트 작
El Canon de Mozart en si bemol mayor (K. 562a) es un compacto acertijo a cuatro voces del Viena de septiembre de 1788, cuando el compositor tenía 32 años. Aunque está muy lejos, por escala, de las sinfonías tardías del mismo año, pertenece al mismo momento creativo: un periodo en el que Mozart destiló el oficio en las formas más pequeñas posibles.
Antecedentes y contexto
En la Viena de Mozart, el canon no era ante todo un género de sala de conciertos, sino social: una forma rápida e ingeniosa que podía cantarse entre amigos, probarse en la mesa o servir para mostrar destreza contrapuntística sin el peso de una gran ocasión. El Köchel-Verzeichnis de la Internationale Stiftung Mozarteum describe estos cánones como piezas breves concebidas para entradas escalonadas de la misma melodía, estrechamente ligadas a círculos privados en Viena y, en otros casos, a menudo con textos que incluso podrían ser invención del propio Mozart [2].
K. 562a es uno de un pequeño conjunto de cánones asociados a septiembre de 1788, el mismo mes en que Mozart fechó (y registró) varias de estas miniaturas en su catálogo temático: un estallido de actividad que resulta llamativo junto a las obras instrumentales de gran formato de ese año [3]. Esa yuxtaposición forma parte del encanto de la pieza: muestra a Mozart tratando el contrapunto erudito no como un ejercicio académico, sino como un lenguaje vivo y comunitario.
Texto y composición
A diferencia de muchos de los cánones más conocidos de Mozart, K. 562a carece de texto (o, al menos, se ha transmitido sin palabras cantadas en las referencias estándar) y, por ello, se acerca más a un planteamiento contrapuntístico “puro” que a un Geselligkeitslied (canción de reunión, a varias voces). En K. 562a, cuatro voces comparten una única línea en imitación estricta —«4 voices in 1», como señalan con concisión los catálogos—, de modo que el interés musical reside en el timing, la superposición y la armonía que resulta cuando la misma melodía se superpone consigo misma [3].
La obra se conserva para cuatro voces sin acompañamiento y suele interpretarse a cappella; los catálogos de bibliotecas modernos y los repositorios de partituras también la presentan como un canon de una sola sección para cuatro voces en si bemol mayor [1]. Su brevedad no es una limitación, sino una premisa: la idea entera consiste en construir un argumento musical completo con el mínimo material.
Carácter musical
El carácter de K. 562a viene definido por la paradoja del canon clásico: es a la vez estricto (imitación sujeta a reglas) e inmediato (algo que puede cantarse al momento). Si bemol mayor —tan a menudo la tonalidad “pública” de Mozart, asociada a calidez y facilidad— ayuda a que esta pequeña pieza suene abierta y cordial, incluso cuando la textura está regida por la necesidad contrapuntística.
Como la melodía debe funcionar simultáneamente como guía y seguidora, Mozart tiende a escribir sujetos de canon armónicamente “autocompatibles”: sugieren metas cadenciales claras, evitan relaciones cruzadas incómodas y generan sonoridades verticales consonantes cuando se desfasen en el tiempo. El resultado es una música que puede parecer desarmantemente simple en la página y, sin embargo, recompensa una escucha atenta: cada nueva entrada modifica sutilmente la armonía percibida, y el oído empieza a oír la melodía no como una línea única, sino como un pequeño mecanismo en movimiento.
¿Por qué merece atención un canon tan poco conocido? Precisamente porque muestra el estilo tardío de Mozart en miniatura: su capacidad para comprimir soltura, equilibrio y aplomo contrapuntístico en una forma que no pide nada más que cuatro cantantes y un sentido compartido del pulso. A la sombra de las obras “grandes” de 1788, K. 562a nos recuerda que la Viena de Mozart fue también un mundo de música íntima, donde el oficio podía ser juguetón, rápido y, aun así, inconfundiblemente magistral.
[1] IMSLP: score and work page for Canon for 4 Voices in B-flat major, K. 562a (instrumentation, key, one-section canon).
[2] Köchel-Verzeichnis (Mozarteum): background note on Mozart’s canons in Viennese private circles and their pedagogical/contrapuntal function.
[3] Wikipedia: Köchel catalogue table showing K. 562a as “Canon in B-flat for 4 voices in 1,” dated September 1788 (Vienna, age 32).