Canon en La mayor para 4 voces, «Bona nox! bist a rechta Ox» (K. 561)
볼프강 아마데우스 모차르트 작
Bona nox! bist a rechta Ox (K. 561) de Mozart es un canon a cappella a cuatro voces en La mayor, registrado en su catálogo temático el 2 de septiembre de 1788 en Viena.[1] Bajo su superficie compacta y fácil de cantar se esconde un ejemplo punzante de cómo Mozart podía fundir comedia social, juego lingüístico y un estricto oficio contrapuntístico en menos de dos minutos de música.
Antecedentes y contexto
Los últimos años vieneses de Mozart no produjeron solo sinfonías, conciertos y proyectos operísticos, sino también un conjunto de pequeñas piezas vocales concebidas para hacer música en privado, en un ambiente distendido. Los cánones pertenecen de lleno a ese ámbito doméstico: música pensada para leerse, cantarse, reírse y repetirse entre amigos, más que para presentarse como «repertorio de concierto». La entrada del catálogo Köchel de la Fundación Internacional Mozarteum para K. 561 sitúa explícitamente los cánones de Mozart en los círculos privados vieneses, donde desempeñaban un «papel importante», y señala que es probable que Mozart escribiera él mismo algunos de sus textos.[1]
Bona nox! está «moderadamente documentado» en el mejor sentido: su autenticidad no se pone en duda (está verificado y se conserva), y sobreviven sus fuentes autógrafas.[1] Sin embargo, queda fuera del relato público estándar sobre el Mozart de 1788—un annus mirabilis que también incluye las tres últimas sinfonías. Precisamente por su carácter informal, K. 561 ofrece un correctivo valioso: muestra a Mozart, con 32 años, pensando aún como contrapuntista y dramaturgo incluso cuando el «escenario» es una reunión alrededor de una mesa.
Texto y composición
Mozart fechó K. 561 en Viena el 2 de septiembre de 1788.[1] La plantilla está escrita para cuatro voces iguales (V1–V4), sin acompañamiento.[1] Como canon «en 1», todos los cantantes comparten esencialmente la misma melodía, entrando uno tras otro a intervalos temporales fijos: una antigua técnica erudita reutilizada aquí para un efecto social inmediato.
El texto es la tarjeta de presentación de la obra: un burlón «buenas noches» que rebota entre varios idiomas—latín (bona nox), italiano (bona notte), francés (bonne nuit), inglés (“good night”) y alemán/dialecto austríaco—antes de desembocar en remates deliberadamente groseros.[2] Aunque la autoría exacta de las palabras no puede demostrarse sin lugar a dudas, la opinión predominante es que la letra fue «probablemente del propio Mozart», y la mezcla de juegos de palabras multilingües y humor escatológico guarda estrechos paralelos con la correspondencia privada del compositor y el habla familiar.[2]
Carácter musical
Musicalmente, K. 561 es un modelo de cómo el canon puede ponerse al servicio de la gracia. La rigidez de la forma—cada voz obligada a imitar la misma línea—crea un efecto audible de «amontonamiento»: a medida que se acumulan las entradas, la textura se espesa y el chiste se intensifica, porque los mismos fragmentos de texto chocan en rápida sucesión. El resultado no solo es cómico, sino también intrínsecamente teatral: una escena de conjunto en miniatura, lograda sin personajes, sin puesta en escena y sin acompañamiento.
Lo que hace a Bona nox! singular dentro de la producción de cánones de Mozart es su hábil equilibrio entre escritura erudita y dicción coloquial. El procedimiento canónico es conservador por origen, pero Mozart lo trata como un motor social: una melodía que prácticamente invita a participar, mientras que el texto, cada vez más atrevido, recompensa al oyente que capta cada giro lingüístico. Boston Baroque describe acertadamente la pieza como un «batiburrillo de distintos idiomas» y señala que su sensibilidad terrenal resultará familiar a quienes han leído las cartas de Mozart.[3]
En suma, K. 561 merece atención no a pesar de su pequeñez, sino precisamente por ella. Condensa en una breve ronda un retrato elocuente de la vida vienesa de Mozart: un compositor capaz de escribir párrafos sinfónicos monumentales y que, ese mismo año, podía también improvisar un canon perfectamente calibrado, cuyo oficio es tan real como su risa, desinhibida.
[1] International Mozarteum Foundation (Köchel Verzeichnis): work entry for KV 561 with dating (Vienna, 02.09.1788), key, scoring, authenticity status, and source/transmission notes.
[2] Wikipedia: overview of K. 561 including multilingual text content and common view that lyrics were probably by Mozart; contextual notes and text excerpts.
[3] Boston Baroque program note “Mozart’s Canons”: brief contextual discussion of the canons, including remarks on K. 561’s multilingual jumble and earthy humor.