«Beim Auszug in das Feld» (K. 552): el Lied patriótico de Mozart en La mayor

Antecedentes y contexto

En el verano de 1788 —uno de los periodos vieneses más asombrosamente productivos de Mozart— anotó la finalización de Beim Auszug in das Feld el 11 de agosto de 1788, inmediatamente después de registrar la Sinfonía «Júpiter» (K. 551) el día anterior [1] [2]. La canción pertenece a un pequeño conjunto de obras que reaccionan a la actualidad: piezas patrióticas o marciales asociadas a la campaña del emperador José II contra el Imperio otomano (1788–1791) [2]. Aunque a Mozart no se le recuerda principalmente como compositor de música política de circunstancia, podía responder con rapidez y eficacia a temas públicos, especialmente cuando ofrecían situaciones vivas, listas para la escena.

El modesto lugar de la obra en el repertorio quizá se explique por factores prácticos. Es larga en texto (y, por tanto, en duración), está ligada a un momento histórico concreto, y su difusión original fue atípica: se imprimió en una revista vienesa de vida breve, en lugar de lanzarse como un “éxito” de salón [2]. Pero precisamente ahí reside su interés: permite escuchar a Mozart equilibrando la retórica pública con la escala íntima del Lied.

Texto y composición

El Köchel-Verzeichnis cataloga la pieza como una canción para voz y clavier (V, clav), en La mayor, con autor del texto desconocido; se conserva como una obra completa y auténtica [1]. El poema consta de 18 estrofas. Mozart dispone la música de modo que cada estrofa musical abarque dos estrofas del poema, lo que exige nueve repeticiones para ofrecer el texto completo [2].

La estrofa inicial encuadra el relato en términos abiertamente públicos —lealtad a la “palabra del alto emperador”—, pero pronto el texto se abre hacia un argumento moral y teológico: José es elogiado no solo como comandante, sino como gobernante humano cuya justicia ampara a “judío y cristiano”, incluso al “turco”, bajo un Dios único [2]. Esta mezcla de imaginería militarizada y moralización teñida de Ilustración es característica del espacio público habsbúrgico de finales de la década de 1780, y ayuda a explicar por qué Mozart pudo tratar la canción como algo más que una simple marcha.

Carácter musical

Como Lied, Beim Auszug in das Feld está concebido para la claridad y la facilidad de retención: un diseño estrófico capaz de sostener la repetición sin perder una línea vocal directa y retóricamente enfática. La parte de teclado funciona menos como acompañamiento de lucimiento que como un socio disciplinado en la proyección: sostiene la declamación, delimita la estructura de las frases y ayuda a que cada estrofa concluya con sensación de cadencia y cierre.

Lo que hace singular a esta pieza dentro de la producción liederística de Mozart es su escala de enunciación: no es el lirismo introspectivo de Das Veilchen (K. 476) ni la sencillez concentrada del estilo tardío de las canciones de 1791, sino un Lied “público” que, aun así, se apoya en fuerzas de cámara. El contraste es revelador. En 1788 Mozart podía escribir el contrapunto sinfónico más erudito para la sala de conciertos y, casi al mismo tiempo, elaborar un vehículo doméstico y cantable para el sentir cívico. Escuchada hoy —seleccionando estrofas representativas, como suelen hacer los intérpretes—, la canción recompensa la atención como documento del Viena de Mozart: de actualidad, pragmático y musicalmente intencional, y muestra cómo su escritura vocal podía servir no solo al drama y la devoción, sino también a la retórica de la vida pública.

[1] Köchel-Verzeichnis (International Mozarteum Foundation): work entry with dating (Vienna, 11 Aug 1788), key, authenticity, and instrumentation (V, clav).

[2] Wikipedia: overview article with historical context (Joseph II’s war), publication note, and stanza structure (18 stanzas; music repeated to cover text).