Lo sposo deluso (K. 430) — Mozarts unvollendetes Fragment einer Opera buffa
par Wolfgang Amadeus Mozart
Lo sposo deluso, ossia La rivalità di tre donne per un solo amante (K. 430) ist eine unvollendete italienische komische Oper, die 1783 entstand, als Wolfgang Amadeus Mozart 27 Jahre alt war und zwischen Salzburg und Wien pendelte. Erhalten geblieben ist ein kleiner, aber äußerst lebendiger Komplex von Nummern aus dem 1. Akt – genug, um zu zeigen, wie Mozart im Ensemble bereits ausgesprochen theatralisch denkt, auch wenn er das Projekt bald wieder beiseitelegte.
Hintergrund und Kontext
1783 war Mozart nach dem Bruch mit dem Salzburger Hof in Wien gerade erst angekommen, blieb jedoch durch Familie und unerledigte Verpflichtungen weiterhin zeitweise an Salzburg gebunden. In dieser unruhigen Übergangsphase begann er Lo sposo deluso – eine opera buffa, deren vollständiger Titel („der betrogene Bräutigam oder die Rivalität dreier Frauen um einen einzigen Liebhaber“) auf einen vertrauten komischen Motor hinweist: verfehlte Verlobungen und konkurrierendes Begehren.[1]
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Für das Werk scheint es keinen festen Aufführungsauftrag gegeben zu haben, und die überlieferte Musik deutet auf ein Komponieren in Etappen hin: Mozart entwarf mehrere Nummern, doch nur eine ist in seiner Handschrift vollständig instrumentiert erhalten.[1] Der Librettist ist nicht eindeutig gesichert (auch die Libretto-Materialien der Digital Mozart Edition spiegeln eher eine editorische Aufbereitung dessen, was sich aus der Textüberlieferung rekonstruieren lässt, als eine feststehende Zuschreibung an einen Autor).[2]
Was erhalten ist
Erhalten sind nur wenige Nummern aus dem ersten Akt, die heute meist als fünf eigenständige Stücke präsentiert werden: eine Ouvertüre, ein Eröffnungsquartett, zwei Arien (beide in Mozarts Instrumentation unvollständig) sowie ein Trio.[1] Der von der Digital Mozart Edition bewahrte Librettoauszug bestätigt mindestens zwei dieser überlieferten Nummern und ihre Platzierung als eigenständige dramatische Momente – eine Arie für Eugenia (Nr. 2) und ein Andantino-Trio (Nr. 4) für Bocconio, Don Asdrubale und Eugenia.[2]
Musikalisch zeigt sich das Fragment am charakteristischsten in der Ensemblekunst. Das Eröffnungsquartett (oft nach seinem Refrain „Ah, ah… che ridere!“ benannt) macht das Lachen zu einem rhythmischen, unterbrechenden Mittel – komisches Timing wird zur musikalischen Struktur, mit schnellen Wortwechseln und sich überlagernden Reaktionen, die die kunstvolleren, gesprächsartigen Ensembles von Mozarts späteren Wiener Opern vorwegnehmen.[3]
Die beiden Arien dagegen sind in deutlich skizzenhafterem Zustand überliefert: Mozart legte Vokallinie und Bass an, vollendete jedoch im Autograf keine vollständige Orchestrierung, sodass spätere Herausgeber und Arrangeure bei Aufführungen fehlende Textur ergänzen mussten.[1]
Wissenschaftlicher Kontext
Lo sposo deluso gehört zur selben Schaffensphase wie Mozarts anderes aufgegebenes italienisches Komödienprojekt von 1783, L’oca del Cairo (K. 422), und zeigt ihn dabei, wie er erprobt, wie weit sich die Charakterzeichnung der opera buffa über Ensembles statt über in sich geschlossene Bravourarien vorantreiben lässt.[1] Die Rezeptionsgeschichte des Fragments zielte daher weniger darauf, „eine Oper wiederzubeleben“, als vielmehr darauf, einzelne Nummern für den Konzertgebrauch verantwortungsvoll zu präsentieren – und wo nötig zu ergänzen. Moderne Aufführungen stützen sich häufig auf editorische Rekonstruktion, um aus Mozarts partieller Instrumentation stimmige Aufführungsmaterialien zu gewinnen, dabei jedoch zu bewahren, was das Manuskript tatsächlich überliefert.[1]
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[1] Boston Baroque resource note summarizing the surviving numbers, their state of orchestration, and later performance history.
[2] Digital Mozart Edition (Stiftung Mozarteum Salzburg), Libretto Edition PDF for *Lo sposo deluso* KV 430 (424a), showing the sung text for surviving numbers (including No. 2 aria and No. 4 trio).
[3] Hungarian State Opera article describing the overture and quartet from *Lo sposo deluso* and characterizing the quartet’s laughter motif.