Canzonetta „Più non si trovano“ (K. 549) in B-Dur

Hintergrund und Kontext

1788 – Mozarts zweiunddreißigstes Lebensjahr und das Jahr seiner letzten drei Sinfonien – entstanden neben den großen Orchesterwerken auch kleine, häusliche Vokalstücke, die im heutigen Konzertleben nur selten auftauchen. Più non si trovano (K. 549) steht in dieser Reihe als „Nachtstück“ (notturno), gedacht für intime Besetzung: zwei Soprane und Bass, getragen nicht von einem Tasten-Continuo, sondern von drei Bassetthörnern (Altklarinetten mit dunklem, verschleiertem Timbre) [1] [2].

Gerade diese Begleitung weist als erstes auf die besondere Nische des Stücks hin. Das Bassetthorn, eng verbunden mit der Wiener Harmoniemusik und Mozarts Klarinettenmilieu, verleiht dieser Miniatur eine eigene Farbwelt – eher wie eine Serenade mit Stimmen als wie ein Salonlied. K. 549 wird häufig zusammen mit Mozarts anderen mehrstimmigen Notturni (K. 346/439a und K. 436–439) genannt, die ebenfalls für drei Singstimmen und drei Bassetthörner geschrieben sind [3].

Text und Entstehung

Der Text ist italienisch und wird Pietro Metastasio zugeschrieben; er ist L’Olimpiade entnommen [2]. Während viele Vokalwerke Mozarts einen klaren theatralischen oder zeremoniellen Zweck haben, scheint K. 549 eher zur Sphäre gelegentlichen Musizierens zu gehören – sein genauer Bestimmungsort und die ersten Ausführenden sind nicht zuverlässig dokumentiert, und selbst der Ort wird in Nachweisen mitunter vorsichtig als „Wien?“ angegeben [4].

Ein präzises Vollendungsdatum, der 16. Juli 1788, ist in der modernen Katalogisierung weithin überliefert und verbindet K. 549 mit Mozarts Sommer in Wien [4] [2]. Auch die Besetzung (Stimmen plus drei Bassetthörner) rückt das Werk klar in Mozarts Faszination der späten 1780er-Jahre für dunklere Holzbläserklänge – im großen Maßstab hörbar etwa in der Serenade „Gran Partita“ (K. 361/370a) und später in La clemenza di Tito.

Musikalischer Charakter

Trotz seiner kleinen Dimensionen (ein einziger Satz) ist Più non si trovano keine bloße leichte Kost. Sein Reiz liegt darin, wie Mozart kammermusikalische Durchhörbarkeit der Stimmen mit wärmender Bläserfarbe ausbalanciert.

• Stimmen: Die beiden Soprane agieren häufig als Partner – einmal in angenehm konsonanter Lage, dann wieder in sanfter Imitation –, während die Basslinie das Gewebe mit jener ruhigen Autorität verankert, die man aus Mozarts Ensemblesatz kennt.
• Bläser (drei Bassetthörner): Statt im schlichten Akkordsinn zu „begleiten“, schaffen die Bassetthörner ein weichkörniges harmonisches Polster und können den Eindruck einer instrumentalen Serenade hervorrufen, die hinter (und zwischen) den gesungenen Phrasen verläuft.

Gerade diese stilistische Schnittstelle macht K. 549 der erneuten Aufmerksamkeit wert: Es steht zwischen Opernhaus-Ensemble und der Notturno-Tradition im Freien, zwischen italienischer poetischer Diktion und den modischen Wiener Bläserfarben. In einem Mozart-Jahr, das oft durch die Brille sinfonischer Zielstrebigkeit betrachtet wird, erinnert diese Canzonetta daran, wie intensiv er Ausdruck – und klangliche Vorstellungskraft – in die privateste aller Formen zu verdichten wusste.

[1] Köchel-Verzeichnis (Mozarteum) work entry for K. 549: scoring, genre placement, and catalogue context.

[2] IMSLP work page for “Più non si trovano,” K. 549: key, completion date (16 July 1788), instrumentation, and text attribution (Metastasio).

[3] College Music Symposium CD review noting the group of six Notturni (K. 346, 436–439, 549) and their scoring for three singers with basset horns.

[4] Wikipedia Köchel catalogue table entry for K. 549: commonly listed date and place indication (“Vienna?”) as transmitted in reference summaries.