为采尔宁伯爵而作的12首康特雷丹斯（迈克尔·海顿），K. Anh.C 29.01
par Wolfgang Amadeus Mozart
所谓的《为采尔宁伯爵而作的12首康特雷丹斯》（K. Anh.C 29.01；旧称“K. deest”= K.⁶ 269b）仅以残缺的键盘谱传世，如今被认为是误归于沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特之作。Köchel 目录与现代编校说明则把该来源指向迈克尔·海顿（1737–1806），而莫扎特是否参与——若确有其事——也无法得到可靠证明。12
已知情况
题为《为约翰·鲁道夫·采尔宁伯爵而作的康特雷丹斯》的这组作品，仅以古钢琴（键盘）版本保存下来；莫扎特音乐学院（Mozarteum）目录将其描述为残缺、未完成，并且归属有误。1 同一条目将作曲者署为迈克尔·海顿，反映出当下的主流观点：这些长期以莫扎特之名流传的康特雷丹斯，实际上应归入海顿的作品，而非莫扎特的创作。1
《新莫扎特全集》（Neue Mozart-Ausgabe，X辑：真伪存疑作品）指出，现存文本仅来自约翰·迈克尔·海顿抄写的一份副本；同时也不能排除，这份作品的改编本身可能出自海顿之手，而非莫扎特。2 该键盘抄本中的编号显示，这原本应是一个至少十二支舞曲的套曲；然而现仅存四首（第1—3首与第12首，其中第3首也仅为残片），而其管弦乐原作已不存世。2
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传统上常将其年代定为1777年前后（更具体者往往指1777年1月），这一推定与来源中“del Sig’r Czernin”的署记、以及一份同时代日记所记录的萨尔茨堡狂欢节情形相联系——这些线索虽具合理性，但并非定论。12
音乐内容
现存部分呈现的是以键盘形式记录的简短、实用的康特雷丹斯——其目的在于社交舞蹈而非音乐会式的炫示。由于套曲不完整且管弦乐版本佚失，现存各曲只能让人对全套的调性布局与整体进程略窥一二；不过，其规整的乐句结构与直白的织体，使其清晰地立足于18世纪晚期舞厅音乐的传统之中。2
[1] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel-Verzeichnis entry for K. Anh.C 29.01 (status, dating, instrumentation; names Michael Haydn and notes incorrect assignment and fragmentary transmission).
[2] G. Henle Verlag (PDF extract) quoting NMA Series X/29/3 commentary on the contredanses K. deest (269b): sole keyboard copy by Johann Michael Haydn; at least twelve dances; only Nos. 1–3 and 12 survive; orchestral version lost; dating hypotheses and Czernin context.