A大调第29号小提琴奏鸣曲（残篇；由M.施塔德勒补全），K. 402
av Wolfgang Amadeus Mozart
莫扎特的A大调《小提琴奏鸣曲》（K. 402）是一部作于1782年维也纳、未完成的作品，通常以与马克西米利安·施塔德勒神父（Abbé Maximilian Stadler）相关的补全版上演。现存部分显示，莫扎特在当时正尝试一种两段式构想——先是Andante，继以带赋格的Allegro moderato——而这恰逢以键盘为主导的维也纳奏鸣曲在其公众形象中占据核心位置的时期。
已知情况
莫扎特的K. 402现存为一部未完成的小提琴与键盘奏鸣曲（如今常以“第29号小提琴奏鸣曲”之名刊行与演出），并与1782年的维也纳有关——当时莫扎特26岁，刚以自由职业的演奏家兼作曲家身份在当地站稳脚跟。这部作品最常见的演出形态，是由与莫扎特同时代的施塔德勒神父补写完成（或至少加以补充）的版本；施塔德勒以对未竟作品进行编辑式介入而闻名。[1]
在现代的文献与演出实践中，K. 402通常以两乐章呈现：Andante, ma un poco adagio，随后是Allegro moderato（一首赋格）。但后者由莫扎特留下未竟之处，后经施塔德勒补全。莫扎特亲笔稿与施塔德勒增补内容之间的确切分界，在后来的流传文本中并不总是清晰可辨；这一状况在编辑说明中也早有指出。[2]
音乐内容
依现行传本，这部奏鸣曲将A大调、富于歌唱性的开篇Andante，与第二乐章较为学院派、强调对位写作的赋格并置，并以Allegro moderato的速度推进。这种并列颇具意味：第一乐章体现莫扎特在维也纳时期的长处——在清澈的键盘织体之上，写出从容而近乎声乐化的旋律；第二乐章则转向“学究式”的对位技法，使小提琴与键盘声部形成更紧密的对话关系，而非仅作陪衬。[1]
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即便以残篇之姿，K. 402仍能令人信服地置于莫扎特1780年代初的室内乐创作谱系之中：它面向沙龙与订户型听众而写，却又具备足够的精致度——尤其在小提琴声部写作上——使其价值并不止于业余圈层的把玩。演出中所呈现的“混合作者”面貌，与其说是缺憾，不如说提供了一扇窗口：让人看到莫扎特的友人圈如何保存这些作品，并在必要时将其“完成”，使原本可能沉寂无声的音乐得以延续。[2]
[1] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel-Verzeichnis entry for KV 402 (instrumentation, status as uncompleted work, Vienna dating context, Stadler listed for additions).
[2] IMSLP work page for Violin Sonata in A major, K. 402/385e (two-movement layout; notes on incomplete fugue and Stadler completion; edition/transmission details).