D大调《垂怜经》（残篇），K. 166g
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作
莫扎特的D大调《垂怜经》（K. 166g）是一首短小而未完成的弥撒常用经文谱曲，约作于1772–73年的萨尔茨堡，当时他大约十六或十七岁。作品仅以残篇形式留存，却仍为我们提供了一个虽小却意味深长的切面，让人窥见他在萨尔茨堡时期的教堂音乐风格——正处在为主教座堂创作一系列杰出missae breves之前的那几年。
已知情况
仅有一段短小的D大调Kyrie残稿以目录编号K. 166g流传下来；它显然被构想为一部弥撒的开篇乐章，但在尚未能将完整构思贯彻到底之前就中断了。[1] 该曲的传谱与校订见于Neue Mozart-Ausgabe（《弥撒》，第6卷：单独乐章与残篇），全曲只占两页（第29–30页），这也凸显了现存材料之寥寥。[1]
通常的断代为：1770年代初的萨尔茨堡；与NMA相关的一些评注及后续讨论引用了沃尔夫冈·普拉特（Wolfgang Plath）基于笔迹研究的看法，认为这份草稿可能属于1772年上半年（而非1773年年中），不过现代目录往往仍将其宽泛地标为1772–73年。[2][3] 无论如何，它都出自莫扎特仍在萨尔茨堡任职的时期：他一面创作教堂音乐，一面也为这座主教城市写作交响曲、小夜曲以及其他应景作品。[3]
音乐内容
现存片段所呈现的，是一种紧凑而实用的萨尔茨堡式Kyrie：合唱与管弦乐相结合的构想，其中传统的三段式结构（Kyrie–Christe–Kyrie）至少有所暗示，但就我们所见的残篇而言并未得到完整展开。[2] 即便在如此截短的状态下，音乐仍指向一种清澈明亮、带有礼仪性典礼色彩的D大调音响世界——莫扎特在萨尔茨堡弥撒写作中会一再回到这一声响理想：直接、音节式的合唱宣叙，由直截的和声进行所支撑，目的在于礼仪表达的清晰，而非戏剧性的铺陈扩张。[2] 从创作发展角度看，K. 166g更像是莫扎特青春后期萨尔茨堡岁月中的一件“工坊作品”：它并非他后来那些未完成宗教作品那样规模宏大的“残躯”，却提醒我们——他在教堂体裁中日后那种驾轻就熟的成熟笔法，正是建立在许多类似的小规模试写与草稿之上。[1]
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
[1] Digital Mozart Edition (Mozarteum): NMA I/1/1/6 (Masses, Vol. 6) table of contents listing “Kyrie in D (fragment) K. 166g” with page span (29–30).
[2] Neue Mozart-Ausgabe (NMA) Masses, Volume 6 — English preface/critical introduction PDF mentioning K. 166g and its fragmentary status and dating discussion (Plath).
[3] Wikipedia: List of compositions by Wolfgang Amadeus Mozart entry for “Kyrie in D major, K. 166g/Anh. 19 (fragment)” (broad dating reference).