降E大调第9号钢琴协奏曲“青年人”
de Wolfgang Amadeus Mozart
创作与背景
沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特于1777年1月在萨尔茨堡创作了他的降E大调第9钢琴协奏曲，K. 271，当时他年仅21岁[1]。这一时期标志着莫扎特作为作曲家的成年礼：多年以神童身份巡演欧洲之后，他已回到故乡定居，并在萨尔茨堡亲王大主教的宫廷乐团担任首席[2]。（当时，欧洲正处于启蒙运动与政治剧变之中——美洲殖民地已于1776年宣告独立——但萨尔茨堡的日常生活仍围绕宫廷赞助与艺术展开。）莫扎特在这个地方性的萨尔茨堡感到束缚，到1777年末已濒临出国寻求新机会[3]。在这样的背景下，K. 271以一部大胆而雄心勃勃的作品面世，在规模、技术要求与表达深度上远远超越他早期的钢琴协奏曲[4]。这是莫扎特首次在协奏曲中充分实现其成熟的古典风格，原创性显著跃升[5]。
莫扎特创作这部协奏曲时心中有特定的演奏者。他在一封信中称其为“给Jenomy的那首”，表明它是为一位名叫 Victoire Jenamy 的法国钢琴家而作[6]。（Jenamy 是著名芭蕾大师、莫扎特家族好友 Jean-Georges Noverre 的才华横溢的女儿[7]。）数十年来，人们误解了这位受献者的名字——20世纪早期的学者把“Jenomy”误读为 Jeunehomme，于是为一位所谓不知名的女钢琴家杜撰了“Jeunehomme”的绰号[6]。现代研究终于纠正了这一记录：莫扎特所说的“Jenomy”即 Jenamy 夫人，她启发了这部协奏曲[7]。她本人是否演奏过此曲尚不可知，但这次相遇显然激发了莫扎特的创作力。他在1776—77年的冬季完成此曲，并很可能不久后便在萨尔茨堡首演。莫扎特对这部作品极为自豪——1777—78年赴曼海姆与巴黎的旅途中，他还随身携带，以向潜在的赞助人展示[8]。
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配器
这部协奏曲为相对小编制的古典主义乐队而写，但莫扎特依然从这些声部中获得了丰富多样的音响[9]：
独奏钢琴（原为古钢琴）
2支双簧管
2支降E调圆号（提供温暖而高贵的音色）
弦乐（小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴）
尽管配器朴素，同代人仍指出这部协奏曲 “显得宏阔开阔”，这要归功于莫扎特富有创意的配器[9]。例如，在慢乐章中，弦乐声部戴上弱音器（con sordino），营造出柔和、朦胧的音色，强化了该乐章的忧郁气质[10]。莫扎特还罕见地在谱面上写下了自己的华彩段与装饰性独奏花饰 的小型引子。）这种记谱上的细致程度凸显了莫扎特对这部协奏曲呈现的用心。。（通常这些段落由演奏者即兴，但在此莫扎特亲自提供了他设想的华彩以及称作 Eingänge[11]
Maria João Pires 与 Kazuki Yamada 指挥的蒙特卡洛爱乐乐团演奏 W. A. Mozart 的降E大调第9钢琴协奏曲，K. 271（“Jeunehomme”）：
形式与音乐性格
莫扎特的第9号钢琴协奏曲遵循经典的三乐章快—慢—快结构，但在这一框架内他加入了多处新意与高度的艺术性[4]。每个乐章都拥有鲜明的性格与创新：
快板（降E大调）——第一乐章以一种不合常规的方式开场。不同于当时协奏曲惯常的冗长乐队引子，乐队仅奏出两小节号角式动机，钢琴独奏便几乎立刻以充满活力的回应闯入[12][13]。钢琴这番机智的插话——正如有评论者所说，是一记“俏皮的反驳”——在1777年堪称前所未见的惊喜[14]。整段乐章中，独奏与乐队展开生动的对话，有时如同歌剧场景般你来我往地交换乐句。莫扎特甚至让钢琴在本应由乐队独自承担的时刻“插话”（例如在乐队呈示部的收尾处，钢琴加上戏剧性的一段长颤音）[15]。整体气质明亮而俏皮，充满优雅的旋律与巧思的互动，同时在主题的发展处理上暗含精到的复杂度。
小行板（C小调）——第二乐章转入出人意料的C小调，与前后乐章形成幽暗而富表现力的对比[16]。这段音乐如一支真挚的歌剧咏叹调般徐徐展开。弦乐以 con sordino（加弱音器）演奏，乐队低声呢喃般织就凝重的伴奏，为钢琴以“独唱之声”的入场铺垫舞台[10]。钢琴唱出哀婉的旋律，包含叹息式音型与辛酸的半音转折，营造出悲怆与感伤的氛围。当时的听众为其情感深度所震撼——有人称其“非同寻常”的深邃[16]。在行进过程中，C小调的戏剧性偶尔让位于几缕更为柔和的降E大调，但整体基调仍是强烈而富于表现力的 Sturm und Drang（风暴与压力）。这一饱含激情的中段，本质上是一段悲剧性的歌剧场景在终乐章带来舒缓之前，将协奏曲的戏剧叙事推向高点。
回旋曲（急板）— 终乐章——第三乐章是一首充满活力的回旋曲，重新带回欢愉、充沛的气质。钢琴以轻捷、上口的主题开启回旋曲，随后音乐在这一反复出现的叠句与一连串对比性的插段之间交替展开。光彩与技巧尽情绽放——独奏声部布满快速的跑句与 “无数的颤音”，莫扎特尽情挥洒耀眼的键盘华彩乐段[17]。然而，即便在这欢快的终乐章里，莫扎特仍然来个出其不意。在急板的中段，推进的势头突然停顿并且 转为柔和 为一段 Menuetto cantabile（一段优雅的小步舞曲），以新的调性与更慢的速度[18]。这段温柔的舞蹈性插曲由钢琴在拨弦伴奏之上引入，在旋风般的急板重新开始之前，尽显优雅与魅力。（当代评论者指出，这支雅致的小步舞曲或许是对维克图瓦尔·热纳米的身世所作的会心点头——她是芭蕾大师让-乔治·诺韦尔的女儿[19]。）在小步舞曲的段落之后，回旋主题最后一次回归，莫扎特以一段短小的华彩与灿烂的收尾花饰为这部协奏曲画上句点[17]。终乐章把玩趣、惊喜与炫技烟火融为一体，使全曲在昂扬的情绪中收束，带领听者从黑暗回到光明。
反响与遗产
显然，莫扎特从一开始就对 K. 271 评价极高。作品完成后的几年里，他多次亲自演奏这部协奏曲[20]，并将其视为自己的看家之作。事实上，1777–78 年他在德国与法国求职巡游时，随身携带了这部协奏曲的总谱，以展示他既是作曲家又是钢琴家的本领[8]。（如果这部作品确由热纳米夫人启发，她必然是一位令人折服的艺术家，因为这部协奏曲的难度足以令当时的名家也感到挑战[21]。）此外，这部协奏曲也相对较早地得到更广泛的传播：它成为莫扎特钢琴协奏曲中首部付梓出版的作品，其版本约在 1780 年前后于巴黎出版[21]。这次早期出版帮助作品走出萨尔茨堡，让其他音乐家得以发现并演奏它。
几个世纪以来，第 9 号钢琴协奏曲已被公认为莫扎特创作生涯以及整个钢琴协奏曲体裁中的一座里程碑。后来的评论家称其为 “古典风格第一部无可置疑的杰作”——本质上说，这是年轻的莫扎特“成为‘莫扎特’”，在此臻于完全成熟[22]。查尔斯·罗森等音乐学家将 K. 271 点名为莫扎特第一部真正 完全实现其构想的 钢琴协奏曲，一次突破，预示着他维也纳时期那些伟大协奏曲的到来[5]。其诸多创新（如独奏的提前入场、小调抒情咏叹调、终乐章中的小步舞曲）以及机智炫目与真挚深度之间的平衡，长期以来备受赞赏。它至今仍是曲目核心，常为钢琴家演出与录制，因其兼具高超技巧与细腻表达而备受推崇。
值得一提的是，这部协奏曲的别名 “Jeunehomme”——源自对热纳米姓氏最初的误读——一直沿用到 20 世纪[6]。即便学者们在 2003 年已揭示真实的受献者，这个可爱却错误的绰号依旧难以摆脱——直到 2019 年，音乐会节目单仍然提到所谓的“Mlle. Jeunehomme”[23]。不过，今天大多数历史学家已正确指认为这部作品带来灵感的缪斯是维克图瓦尔·热纳米夫人。撇开别名不论，莫扎特降 E 大调第 9 号钢琴协奏曲，K. 271 凭自身价值堪称一部 里程碑式的 作品。它记录了莫扎特人生与事业的转折时刻——一位青年大师进入佳境——并以古典的优雅、戏剧的深度与创意的精神相结合，至今仍令听众心驰神往。
Sources
Mozart’s Piano Concerto No. 9 in E-flat, K.271 – program notes (Aspen Music Festival[24][10]; Boston Baroque[4][18]; Hollywood Bowl[15][19]); G. Predota, Interlude (2019)[22][23].
[1] [5] [6] [7] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [17] [20] [24] www.aspenmusicfestival.com
[2] [3] [15] [16] [19] [21] Piano Concerto No. 9 in E-Flat Major, K. 271, Wolfgang Amadeus Mozart
https://www.hollywoodbowl.com/musicdb/pieces/2781/piano-concerto-no-9-in-e-flat-major-k-271
[4] [8] [18] Mozart's Piano Concerto No. 9 in Eb Major, K. 271 — Boston Baroque
https://baroque.boston/mozart-piano-concerto-9
[22] [23] Mozart Piano Concerto No. 9: The Jeunehomme
https://interlude.hk/the-mozart-concerto-formerly-known-as-jeunehomme/