Três concertos para piano baseados em J. C. Bach (K. Anh.A 29)

Contexto histórico

Em 1770, Mozart tinha Salzburgo como base, mas viajava periodicamente pela Itália com seu pai, Leopold (a primeira viagem italiana começou em dezembro de 1769 e prosseguiu até 1771). Nesses anos, o jovem compositor assimilava o estilo de teclado em voga com o mesmo entusiasmo com que estudava contraponto, e Johann Christian Bach — a quem Mozart conhecera em Londres alguns anos antes — continuava sendo uma referência importante para uma escrita elegante e cantabile para teclado.

K. Anh.A 29 está catalogado como “3 Concerti for Piano after J.C. Bach”, descrição que já indica dependência da música de Bach e deixa em aberto questões fundamentais sobre a autoria e o alcance da intervenção de Mozart no material.[1] Na prática, os “concertos baseados em J. C. Bach” mais bem documentados no universo de Mozart são os três arranjos conhecidos como K. 107, feitos a partir de sonatas de Johann Christian Bach e ampliados para se tornarem concertos para teclado com acompanhamento de cordas.[2][3]

Características musicais

Quando as fontes estão disponíveis, esses concertos “baseados em Bach” pertencem ao universo do concerto galante: frases periódicas claramente delineadas, melodia cantável na mão direita sobre um baixo de sustentação e virtuosismo que reside mais na fluência das passagens do que no conflito dramático. Em peças desse tipo, o solista costuma alternar com as cordas em breves blocos de tutti e episódios de resposta, de modo que até figurações simples do teclado adquirem uma projeção pública e retórica quando emolduradas pela sonoridade sustentada das cordas.

O modelo desse tipo de escrita é muito próximo da linguagem do próprio Johann Christian Bach para teclado e cordas. No conjunto comparável K. 107, a parte de teclado continua sendo, em grande medida, de Bach, enquanto a dimensão orquestral reflete o trabalho de Mozart de “transformar” uma obra para teclado em uma textura concertante.[3]

Lugar no catálogo

K. Anh.A 29 é mais bem compreendido como testemunho do contato inicial e prático de Mozart com a música para teclado de contemporâneos que admirava — música que podia estudar, tocar e adaptar — do que como um marco seguramente autêntico de sua sequência de concertos para piano originais. A associação com Johann Christian Bach situa esse material claramente na formação estilística de Mozart durante a adolescência, quando o domínio da linguagem galante era um pré-requisito para a maestria concertante mais pessoal que viria depois.