Sinfonia nº 47 em ré (autenticidade duvidosa), K. 97

Contexto histórico

Na primavera de 1770, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) estava em Roma, durante sua primeira viagem à Itália, assimilando diretamente o estilo orquestral italiano enquanto viajava com o pai, Leopold. A Sinfonia em ré maior, K. 97, costuma ser situada nesse contexto romano e frequentemente agrupada com as primeiras “sinfonias romanas”. No entanto, a autoria da obra continua incerta, pois não se conhece nenhuma partitura autógrafa, e a peça foi transmitida por fontes que não são manuscritos do compositor.[1][2]

Características musicais

Na partitura, a K. 97 apresenta-se como uma sinfonia concisa, em quatro movimentos — Allegro, Andante, Menuetto e Trio, Presto —, com a sonoridade luminosa e solene de ré maior associada à escrita orquestral cerimonial.[3] Sua instrumentação parece corresponder à de uma orquestra do início do período clássico. Fontes e catálogos modernos geralmente indicam oboés e trompas com cordas; alguns materiais também transmitem partes adicionais para trompetes e tímpanos. Esses detalhes ressaltam a facilidade com que sinfonias tão antigas podiam circular, ser copiadas e, por vezes, receber reforços na instrumentação para se adaptar aos músicos disponíveis em cada local.[1][3]

Musicalmente, os movimentos extremos privilegiam enunciados temáticos ágeis e rápidas inflexões cadenciais, em vez do desenvolvimento amplo que caracteriza as sinfonias posteriores de Mozart. O Andante oferece um contraste mais simples, de caráter cantável, enquanto o Menuetto situa a obra claramente no universo das danças sociais da época.[3] Ouvida ao lado de obras da mesma viagem cuja autoria é comprovada, a K. 97 pode sugerir um jovem compositor exercitando as convenções da escrita orquestral italianizante. A transmissão de autenticidade duvidosa, porém, impede que tais impressões estilísticas resolvam a questão da autoria.

Lugar no catálogo

Seja de Mozart, seja de um contemporâneo próximo — hipótese também levantada —, a K. 97 ocupa uma posição limítrofe no cânone sinfônico do compositor: uma breve sinfonia em ré maior do período romano, preservada sem autógrafo e, por isso, muitas vezes classificada como “duvidosa”, embora também seja frequentemente executada e discutida como possivelmente autêntica.[2][4]