Sinfonia em ré (perdida ou não identificada), K. Anh.C 11.07 (ré maior)

Contexto histórico

Por volta de 1769, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) estava entrando na adolescência e trabalhava em Salzburgo sob a orientação próxima de seu pai, Leopold Mozart (embora as viagens e as encomendas externas passassem a ocupar um espaço cada vez maior na vida musical da família). Nesse período, Mozart já escrevia com desenvoltura para orquestra e produzia sinfonias concisas, alinhadas à tradição da sinfonia austríaca e do sul da Alemanha de meados do século XVIII — obras muitas vezes destinadas a ocasiões cortesãs e cívicas e geralmente construídas a partir de temas rápidos e de contornos bem definidos.

K. Anh.C 11.07 costuma ser situada aproximadamente nesse ano, mas deve ser entendida sobretudo como uma “sombra” no catálogo: a obra não chegou até nós e não pode ser atribuída com segurança a Mozart com base em evidências musicais ou documentais. Por isso, as listas de referência atuais a incluem entre as sinfonias de autenticidade espúria ou duvidosa e entre as várias sinfonias desaparecidas cuja situação permanece sem solução.1

Características musicais

Não sobrevive nenhuma partitura completa, parte instrumental ou descrição confiável da sinfonia. O que se conhece se limita a um incipit de dois compassos preservado no catálogo de manuscritos da Breitkopf & Härtel — o suficiente para registrar a obra como uma Sinfonia em ré maior, mas não para reconstituir seus movimentos, sua forma ou sua orquestração com segurança.1

Lugar no catálogo

Como suposta sinfonia em ré maior do período salzburguês, composta quando Mozart tinha 13 anos, K. Anh.C 11.07 pertenceria — caso fosse autêntica — ao conjunto de obras orquestrais da juventude escritas ao lado de serenatas, cassações e outras peças destinadas à prática de conjuntos instrumentais. Contudo, como é conhecida apenas por um fragmento temático mínimo e não conta com fontes que a corroborem, continua sendo um registro de autenticidade duvidosa, na prática impossível de executar, e não uma obra com lugar estabelecido no desenvolvimento sinfônico de Mozart.1