Sinfonia concertante para quatro instrumentos de sopro em mi bemol maior, K. 297b (Paris, 1778)

Contexto histórico

Na primavera de 1778, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) estava em Paris — uma etapa ambiciosa e profissionalmente difícil de sua longa busca por emprego estável —, mas continuava atento ao gosto da cidade por exibições orquestrais em voga.[1] Em uma carta de abril ao pai, descreve uma nova sinfonia concertante destinada ao Concert Spirituel e cita os quatro solistas previstos: flauta (Johan Wendling), oboé (Friedrich Ramm), trompa (Giovanni Punto) e fagote (Georg Wenzl Ritter).[1] Essa obra parisiense perdida — concebida para esses músicos — é o objeto histórico de K. 297b, embora hoje não seja possível reconstruí-la em detalhes.

A conhecida “K. 297b” ouvida em muitas apresentações modernas é outra obra: uma Sinfonia concertante em mi bemol maior, preservada e anônima, para oboé, clarinete, trompa e fagote (Anh. C 14.01), cuja atribuição a Mozart o Catálogo Mozarteum classifica explicitamente como incorreta.[2] Do ponto de vista editorial, é essencial não confundir essa partitura preservada com a composição parisiense perdida de Mozart.

Caráter musical

Como a obra original de Mozart composta em Paris se perdeu, seu plano de movimentos, a escrita solista e os detalhes orquestrais não podem ser descritos com base em um texto musical primário. Pode-se dizer, contudo, que a própria escolha dos solistas (flauta–oboé–trompa–fagote) aponta para o gosto parisiense pela escrita concertante brilhante e dialogada: exibições alternadas, diálogos em duplas (sobretudo entre os sopros) e tutti concebidos para emoldurar o grupo solista, em vez de se opor a ele em uma rivalidade estrita de concerto.[1]

Em contraste, a sinfonia concertante espúria que sobreviveu (Anh. C 14.01) foi transmitida como uma obra completa em três movimentos, escrita para oboé, clarinete, trompa e fagote solistas.[2] Sua presença contínua no repertório pode ajudar a conhecer o estilo da symphonie concertante do final do século XVIII, mas ela não deve ser citada como prova segura do conteúdo musical da partitura perdida de Mozart de 1778.

Lugar no catálogo

Independentemente de seu conteúdo musical exato, a K. 297b perdida pertence ao período parisiense de Mozart, próxima à época da Sinfonia “Paris”, K. 297/300a, e reflete seu envolvimento contínuo com gêneros orquestrais públicos e virtuosísticos destinados à capital francesa.[3] Nesse sentido, constitui um contraponto instigante à tradição concertante de autenticidade seguramente confirmada que Mozart realizaria depois em escala maior na Sinfonia concertante para violino e viola, K. 364.[1]