Sinfonia concertante em mi bemol maior (K. Anh.C 14.01)

O que se sabe

A obra catalogada como K. Anh.C 14.01 sobrevive como uma Sinfonia concertante preservada, em três movimentos, em mi bemol maior, para oboé, clarinete, trompa e fagote e orquestra.[1] Na base de dados Köchel da Digital Mozart Edition, sua autenticidade é expressamente classificada como “atribuída incorretamente”.[1] O mesmo registro a associa a Paris, 1778, mas indica o compositor como “desconhecido”, refletindo a posição editorial atual de que a versão transmitida não pode ser atribuída com segurança a Mozart.[1]

Ainda assim, sua associação de longa data com 1778 não é arbitrária: em abril de 1778, Mozart escreveu de Paris sobre a composição de uma sinfonia concertante para virtuoses de instrumentos de sopro (com uma formação de solistas diferente da versão posterior que inclui oboé e clarinete).[2] Para o desenvolvimento de Mozart, essa fase parisiense é importante: ele experimentava ativamente até onde poderia combinar a amplitude sinfônica com a exibição solista típica dos concertos — uma concepção estética que em breve floresceria de forma comprovada em obras concertantes autenticadas.

Conteúdo musical

Na forma transmitida, a K. Anh.C 14.01 está organizada em três movimentos — Allegro, Adagio e Andantino con Variazioni —, à maneira de um concerto de grandes proporções ou de uma symphonie concertante.[3] A instrumentação alterna o protagonismo dos quatro sopros solistas, frequentemente reunindo-os em duos que dialogam entre si e depois combinando-os como quarteto diante do conjunto de cordas. O efeito característico do gênero é o de um “conjunto de solistas” de caráter público e teatral, e não de um único protagonista.[1]

Como a versão preservada é considerada espúria, as observações estilísticas exigem cautela: os ouvintes podem muito bem identificar expressões musicais que lembrem a linguagem concertante de Mozart em seu período parisiense, mas a orquestração e os detalhes da versão atual são amplamente vistos como resultado de intervenções posteriores ou de uma atribuição equivocada, e não como reflexo seguro das intenções registradas em autógrafo por Mozart.[1][2]