Rondó para quarteto de cordas em lá maior (fragmento), K. 464a

Contexto histórico

No início de 1785, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) estava no auge de sua carreira vienense — compondo música de câmara ambiciosa ao lado dos concertos para piano que o tornaram famoso na vida de concertos da cidade. O Movimento de quarteto em lá maior (K. 464a) está datado com segurança de 11 de janeiro de 1785, em Viena, e foi transmitido como uma obra inacabada para a formação convencional de quarteto de cordas (dois violinos, viola e violoncelo) [1].

Estudiosos e catalogadores geralmente o relacionam ao contemporâneo Quarteto de cordas em lá maior, K. 464 — um dos seis quartetos “Haydn” —, considerando K. 464a um possível finale alternativo ou adicional, embora não seja possível demonstrar apenas com base nas folhas sobreviventes qual era a intenção exata de Mozart (substituição, apêndice ou esboço abandonado) [1].

Caráter musical

O que sobrevive é o início de um movimento do tipo rondó: música concebida para retornar repetidamente a um refrão principal, passando entre esses retornos por episódios contrastantes. Mesmo em forma fragmentária, a escrita é reconhecivelmente pensada para quarteto, e não para a exibição solista — os motivos circulam rapidamente entre as quatro partes, e as vozes internas (sobretudo a viola) participam da elaboração temática em vez de apenas preencher a harmonia, característica marcante do estilo maduro de Mozart para quarteto em meados da década de 1780 [1].

Em lá maior, o fragmento projeta uma sonoridade luminosa e aberta, adequada a um movimento conclusivo, com ritmos leves e saltitantes na superfície musical e uma estrutura frasal clara que sugere que Mozart buscava um encerramento afável e cheio de movimento. A interrupção do texto musical, porém, ocorre antes que se possa confirmar o plano mais amplo: não sabemos até que ponto Mozart pretendia equilibrar o refrão e os episódios, nem como (ou se) queria integrar esse movimento ao finale concluído de K. 464.