Movimento para quinteto de cordas em si bemol maior (K. 589a)

Contexto histórico

Mozart parece ter esboçado este Allegretto em si bemol maior como movimento adicional para uma textura de cinco partes de cordas (2 violinos, 2 violas e violoncelo), e os catálogos modernos o associam diretamente ao Quarteto de Cordas nº 23 em fá maior, K. 590 — isto é, como material destinado a ser usado «em conjunto» com esse quarteto, e não como um quinteto independente publicado.[1] O texto musical preservado é breve (duas páginas de notação na reprodução que circula habitualmente), o que ajuda a explicar sua posição periférica tanto nas apresentações quanto na pesquisa musicológica.[2]

Embora referências mais antigas por vezes indiquem uma data anterior em Viena, a ligação documentada da obra com K. 590 aponta mais naturalmente para o universo da música de câmara da última fase vienense de Mozart — quando ele escrevia com especial sensibilidade para as cordas graves e para a superfície refinada e «cortesã» do estilo de quarteto.[1]

Caráter musical

A indicação de andamento do movimento (Allegretto) e sua tonalidade de si bemol maior o situam entre as expressões mais amáveis e espontâneas de Mozart: um caráter cantabile, de andamento moderado, e não um Allegro dramático.[2] O que mais chama a atenção na partitura é a textura: em vez de tratar a viola adicional como mero reforço sonoro, Mozart escreve uma verdadeira trama de quinteto, na qual as vozes intermediárias podem responder à melodia, sustentá-la ou imitá-la discretamente — abordagem familiar em seus quintetos de cordas da maturidade, que intensifica a sensação de «conversa» mesmo em um trecho curto.

Se K. 589a foi de fato esboçado como movimento alternativo ou passível de inserção junto a K. 590, suas dimensões fazem sentido musicalmente: ele pode funcionar como um gracioso episódio à maneira de um intermezzo, ampliando para cinco partes a paleta do quarteto sem alterar o tom geral da escrita camerística equilibrada do Mozart tardio.[1]