- Número de Köchel
- K9 Anh.C 13.02 | K6 Anh. C 13.02
- Gênero
- Música orquestral
- Forma
- Danças e marchas
As nove contradanças atribuídas a Mozart, identificadas como “Quadrilles” (K. Anh.C 13.02; também difundidas como K. 510), chegaram até nós por uma cadeia de transmissão problemática e costumam ser tratadas como obras de autenticidade duvidosa. O material preservado aponta para uma coletânea prática de peças de salão, e não para uma encomenda comprovadamente feita a Mozart.
O que se sabe
A obra foi transmitida como um conjunto de nove danças curtas para orquestra, com diferentes denominações — Contretänze, Contredanses ou “Quadrilles” —, e aparece em catálogos posteriores como K. Anh.C 13.02 (também associada à K. 510) [1]. Uma partitura orquestral foi publicada no século XIX na edição completa da Breitkopf & Härtel (Mozarts Werke, Série XI: Tänze für Orchester), editada por Gustav Nottebohm [1].
As notas sobre as fontes no IMSLP indicam uma partitura manuscrita datada de 1837–40 (A-Sm, M.N. 62,1), isto é, muito depois da morte de Mozart — uma das razões pelas quais a autoria permanece incerta nas referências modernas [1]. A partitura preservada prevê uma orquestra de dança relativamente festiva, com sopros e percussão: uma formação adequada ao entretenimento público do tipo Redoute, mas que, por si só, não confirma a autoria [1].
Conteúdo musical
A coletânea reúne nove números concisos em tonalidades maiores simples, com títulos individuais e apelidos indicados para várias das danças [1]:
- Quadrille em ré maior
- Contretanz em ré maior
- Quadrille em ré maior
- Contretanz em si bemol maior
- Quadrille em ré maior
- Contretanz em ré maior
- Contretanz em fá maior (“La favorite”)
- Contretanz em si bemol maior (“La fenite”)
- Quadrille em dó maior (“La pirimide”)
A instrumentação é particularmente colorida para danças: inclui madeiras (2 flautas/flautins, 2 oboés, 2 clarinetes), metais (2 trompas, 2 trompetes), percussão (tímpanos, pratos, bumbo) e cordas — com a indicação incomum de ausência de violas [1]. Na prática, seja qual for sua origem exata, são movimentos de dança funcionais e de forte contraste, concebidos para soar com nitidez em ambientes de convívio social, mais próximos da prática utilitária da contredanse do que do estilo de concerto marcadamente individual de Mozart.
Fontes
[1] Página da obra no IMSLP, com lista de movimentos, instrumentação, dados de publicação e edição (Nottebohm; Breitkopf & Härtel, 1882), além de notas sobre manuscritos e fontes da K. 510/Anh.C 13.02.