Cânone em si bemol maior para 6 vozes, “Leck mich im Arsch” (K. 231) — autoria duvidosa

Contexto histórico

Em Viena, em 1782, Mozart estava construindo uma vida profissional independente — ensinando, apresentando-se e compondo tanto para espaços públicos quanto para o convívio privado. Pequenos cânones vocais pertenciam a esse mundo informal de música após o jantar, em que amigos podiam cantar a partir de uma única linha melódica e deixar que o rigor do contraponto se encontrasse com a descontração do humor compartilhado.

No caso de K. 231, os catálogos e editores modernos adotam cautela: a peça chegou até nós por uma transmissão problemática e é amplamente descrita como de autenticidade duvidosa, embora permaneça estreitamente ligada ao círculo vienense de Mozart e a um conjunto de cânones igualmente obscenos associados há muito tempo a seu nome.[1][2] O que é seguro é sua identidade como cânone em si bemol maior a seis vozes e sua posterior história editorial com palavras suavizadas (frequentemente sob o título “Laßt froh uns sein”), sinal revelador de como essas peças passaram das brincadeiras privadas à impressão pública.[3]

Caráter musical

Na partitura, K. 231 é um cânone compacto para seis vozes iguais, sem acompanhamento, organizado de modo que a mesma melodia seja imitada sucessivamente em intervalos de tempo fixos — o contraponto transformado em atividade social, à medida que cada pessoa que canta se junta à textura e ajuda a completar a harmonia.[3] A escolha de si bemol maior, uma tonalidade confortável para coros, favorece o canto rápido em conjunto e sonoridades triádicas claras; o efeito depende mais do impulso e da fusão das vozes do que do virtuosismo solístico.

O texto notório (“Leck mich im Arsch”) é mais bem compreendido como parte da provocação cômica da obra do que como sua substância musical. Na verdade, a permanência do cânone no repertório reside no encaixe preciso entre um tema simples, fácil de memorizar, e a agitação crescente da imitação a seis partes — uma ideia que Mozart adorava ao longo de seus anos vienenses, tanto em movimentos finais eruditos quanto em formas em miniatura destinadas aos amigos reunidos de perto.[1]