Cânone em lá maior para 4 ou 5 vozes em 1 (K. Anh.H 10,05)

Contexto histórico

O Cânone em lá maior para 4 ou 5 vozes em 1 (K. Anh.H 10,05) costuma ser situado por volta de 1772, mas não há documentação sobre a quem se destinava nem sobre sua finalidade prática, e até sua atribuição a Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) é incerta.[1] Naquele período, Mozart havia retornado a Salzburgo após as viagens à Itália de 1769–1773 e trabalhava sob o regime do arcebispo Colloredo, ambiente no qual produzia tanto música sacra para ocasiões públicas quanto exercícios privados de escrita rigorosa.[2]

Embora os cânones apareçam ao longo de toda a vida de Mozart, o início da década de 1770 é especialmente rico em “peças de prova” contrapontísticas e miniaturas eruditas relacionadas a seus contatos italianos e à continuidade de sua formação.[3] Esse pequeno cânone em lá maior se encaixa bem nesse universo pedagógico: uma demonstração concisa e autossuficiente de técnica, preservada sem os elementos de contexto (texto, ocasião, dedicatário identificado) que permitiriam situá-la com maior precisão.

Características musicais

Na partitura, K. Anh.H 10,05 se define menos pela melodia do que pelo procedimento: uma única linha escrita, destinada a gerar uma textura para 4 ou 5 vozes — o “em 1” do catálogo indica que o cânone é notado como uma só parte, da qual derivam as demais vozes.[1] A tonalidade de lá maior lhe confere uma sonoridade luminosa e aberta, mas o interesse musical está na maneira como o tema pode ser sobreposto em imitações próximas sem que a harmonia se desfaça.

Sem um manuscrito autógrafo autenticado ou uma edição prática moderna amplamente padronizada, os intérpretes costumam abordar peças desse tipo como breves vinhetas contrapontísticas: cada voz canta a linha sucessivamente, à distância prescrita, criando uma trama cerrada de consonâncias e dissonâncias preparadas, característica da técnica canônica de cunho didático. Nesse sentido, seja ou não a música efetivamente de Mozart, ela reflete o tipo de pensamento contrapontístico disciplinado que o compositor de dezesseis anos comprovadamente cultivava ao lado de suas obras mais teatrais e cerimoniais.