- Número de Köchel
- K9 Anh.G (various) | K6 626a
- Gênero
- Música vocal
- Forma
- Lieder
- Data
- 1768–1791
- Local
- Viena
- Idade
- 12
As cadências de Mozart para diversos concertos para piano — associadas na catalogação moderna a K. Anh.G (vários) — sobreviveram em condições desiguais: há desde passagens utilizáveis para teclado solo até fragmentos de difícil interpretação e itens de autoria duvidosa. Elas se relacionam a concertos que vão dos “pasticcios” da infância (K. 40 e K. 107/1) aos concertos maduros do período vienense, até K. 595, preservando na partitura algo da voz improvisadora de Mozart.[1]
A vida de Mozart na época
Em 1768, Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) tinha doze anos e estava em Viena, absorvendo a cultura teatral e a tradição do teclado da cidade, enquanto continuava a produzir obras ocasionais com notável rapidez. As cadências hoje agrupadas sob K. Anh.G (vários) são frequentemente descritas como obras de juventude porque preservam intervenções curtas e práticas para teclado, em vez de composições plenamente autônomas — e porque pelo menos algumas folhas relacionadas parecem ter circulado, sido copiadas novamente ou mesmo retocadas no círculo familiar dos Mozart.[1]
Características musicais
O que sobrevive sob essa designação abrangente é, em essência, “Mozart ao teclado” condensado no espaço de uma cadência: passagens virtuosísticas destinadas a prolongar a tensão harmônica do concerto, passar pelos pontos cadenciais esperados e devolver a música à orquestra com clareza. Nas camadas mais antigas ligadas ao concerto de infância K. 40, a própria situação das fontes condiciona o que se pode dizer sobre a música: a Neue Mozart-Ausgabe relata uma cadência escrita no verso da última folha do autógrafo de K. 40, provavelmente esboçada primeiro a lápis por Wolfgang e depois recoberta e ampliada a tinta por Leopold, com mudanças de compasso que não correspondem exatamente a nenhum dos movimentos do concerto — o que sugere que, na verdade, ela talvez nem pertença com segurança a K. 40.[1]
Entre as cadências para concertos de atribuição mais bem estabelecida (de obras como K. 175, 238, 246, 271, 365, 413–415, 449–451, 453, 456, 459, 488 e K. 595), o perfil musical é coerente com a prática madura de Mozart: escalas e arpejos rápidos, breves evocações motívicas dos temas do movimento e um percurso harmônico claro — muitas vezes em busca de um encerramento equilibrado, de expressão quase “falada”, em vez de mero exibicionismo. Mesmo quando a autoria de determinada cadência é duvidosa, a partitura geralmente revela o mesmo objetivo funcional: preencher a suspensão cadencial do concerto com um breve floreio pessoal que soe improvisado, mas chegue ao seu destino com precisão clássica.[1]
Fontes
[1] Neue Mozart-Ausgabe (New Mozart Edition), prefácio de X/28/2, “Keyboard Concertos and Cadenzas” (discussão das cadências de Mozart nos apêndices K. 624/626a, da situação das fontes e da problemática cadência no verso da folha autógrafa de K. 40).