Bastien und Bastienne (K. 50) — o Singspiel pastoral de Mozart aos doze anos

A vida de Mozart na época

Em 1768, a família Mozart vivia em Viena, onde o jovem Wolfgang, de doze anos, já era um compositor de teatro experiente apesar da idade: no ano anterior ele escrevera o drama escolar em latim Apollo et Hyacinthus (K. 38), e empreitadas operísticas maiores viriam em breve. Bastien und Bastienne pertence a esse momento vienense de aprendizado — próximo de palcos profissionais, cantores e do apetite da cidade por entretenimento leve e pastoral —, mas é também, de modo inconfundível, a obra de um menino experimentando como palavras, gesto e melodia podem transformar o ciúme doméstico em comédia de palco.12

A tradição associa a obra ao médico Franz Anton Mesmer, cujo teatro particular no jardim costuma ser apontado como um provável local pretendido para a estreia; no entanto, as evidências de uma apresentação efetiva em 1768 são incertas, e a encenação mais antiga documentada é muito posterior (Berlim, 2 de outubro de 1890).23 Essa distância entre a origem provável e a história de apresentações verificável faz parte do fascínio da ópera: trata-se de uma obra cênica inicial de Mozart que parece ter vivido com mais segurança no papel do que no repertório.

Composição e manuscrito

Mozart compôs Bastien und Bastienne em Viena em 1768; mais tarde, Leopold Mozart a registrou em seu próprio catálogo como uma “teutsche Operette”.1 O texto em alemão é geralmente associado a Friedrich Wilhelm Weiskern, Johann Heinrich Friedrich Müller e Johann Andreas Schachtner, embora a divisão exata do trabalho (e o grau de revisão) continue a exigir cautela editorial.24

O libreto se encontra no fim de uma cadeia de adaptações. Seu antepassado imediato foi uma versão vienense popular de Les amours de Bastien et Bastienne (por sua vez ligada a paródias teatrais francesas), e o modelo mais profundo é a pastoral Le devin du village, de Jean-Jacques Rousseau.25 O que importava em Viena era menos a aura filosófica de Rousseau do que a fórmula pronta para a cena: dois jovens amantes, um mal-entendido passageiro e um “mago” sagaz que conduz a reconciliação.

As forças orquestrais da partitura são pequenas — adequadas a um teatro privado e a recursos juvenis —, mas Mozart pensa teatralmente na cor instrumental. Listagens típicas incluem:

• Madeiras: 2 flautas, 2 oboés (com fagote opcional em algumas fontes)
• Metais: 2 trompas
• Cordas: violinos I e II, viola, violoncelo/contrabaixo
• Contínuo: cravo (ou teclado)

Essa economia não é mera limitação: favorece texturas claras, trocas rápidas, quase dialogadas, e uma intimidade que combina com o miniaturismo pastoral da peça.67

Caráter musical

Bastien und Bastienne é muitas vezes descrita como uma “miniatura”, mas é mais do que uma curiosidade. O drama foi concebido para uma alternância ágil entre diálogo falado e números fechados, marca registrada do Singspiel. Com apenas três personagens nomeados — Bastienne (soprano), Bastien (tenor) e Colas (baixo) —, Mozart precisa tornar a personalidade audível rapidamente, e o faz por meio de maneiras musicais nitidamente diferenciadas.2

A música de Bastienne frequentemente se inclina para o estilo do Lied alemão — simplicidade estrófica, fraseado direto e um ar de sinceridade quase folclórica —, enquanto outras passagens flertam com uma elegância de sabor mais francês, refletindo a ascendência cultural mista da obra.2 O centro cômico, Colas, já é um tipo de palco reconhecivelmente “mozartiano”: parte charlatão, parte manipulador benevolente. Sua famosa canção de feitiço (“Diggi, daggi, shurry, murry”) transforma sílabas sem sentido em virtuosismo teatral — um experimento infantil de paródia que antecipa o deleite posterior de Mozart em desmascarar a pretensão por meio do som.2

O que torna a peça singular dentro da produção inicial de Mozart é sua compreensão do andamento operístico. Mesmo aos doze anos, Mozart molda a briga dos amantes com senso de escalada e alívio: o ciúme é expresso em frases compactas e cantáveis; a reconciliação amplia o espaço musical; e o conjunto final confere à ópera o “reinício” social satisfatório que a comédia pastoral exige.25 Para ouvintes e montagens de hoje, Bastien und Bastienne também oferece algo raro no panorama operístico do século XVIII: uma ópera cômica alemã inicial que é curta, viável com forças limitadas e ainda assim cheia de encanto melódico — uma obra de aprendiz que, apesar disso, revela um futuro mestre aprendendo, número a número, como o teatro respira.12