Symfoni nr. 25 i g-moll, K. 183
von Wolfgang Amadeus Mozart
En skuffende hjemkomst til Salzburg (1773)
Tidlig i 1773 befant den 17 år gamle Wolfgang Amadeus Mozart seg på en vippe mellom triumf og frustrasjon. Bare måneder tidligere hadde han opplevd en stor suksess i Italia – operaen hans Lucio Silla ble oppført i Milano hele 26 ganger i løpet av karnevalssesongen.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Oppildnet av denne operatiske triumfen dro Mozart og faren Leopold videre til Wien i håp om å sikre en prestisjefylt stilling for vidunderet. Wien innfridde imidlertid ikke håpene deres. Ingen stilling ved hoffet materialiserte seg for Mozart, til tross for hans berømmelse som et wunderkind.
“Som jeg avskyr Salzburg,” klaget Wolfgang senere i et brev, “jeg har langt større håp om å leve behagelig og lykkelig hvor som helst ellers … Salzburg er intet sted for mitt talent.”
Utover høsten 1773 vendte far og sønn hjem til Salzburg, “skuffede og nedtrykte”, som en beretning beskriver det. Tenåringen befant seg igjen i tjeneste hos Salzburgs fyrstebiskop Hieronymus Colloredo – en stilling han hadde hatt (i det minste av navn) siden han var 15 – og måtte innse at hans store reise og Wien-utflukt ennå ikke hadde frigjort ham fra det han senere skulle kalle sitt “Salzburg-slaveri”.
Kreativ oppvåkning hjemme
Tilbake i Salzburg kastet Mozart seg over arbeidet. Leopold Mozart rapporterte at de i Wien ikke engang hadde klart å gi en offentlig konsert, men hjemme igjen lot Wolfgang ikke tiden gå til spille før han satte i gang med musikken.
Som en biografisk fortelling fra Naxos uttrykker det, “mistet Mozart seg i musikken og la den wienske skuffelsen bak seg så godt han kunne. Å skrive, enten musikalske komposisjoner eller brev, var en stor terapi for Mozart, og følgelig holdt han seg opptatt”.
Faktisk opplevde den siste delen av 1773 et utbrudd av kreativitet fra ham. I sommermånedene i Wien ble Mozart eksponert for de nyeste trendene – han hørte de nyere wienske stilene og studerte verk som Joseph Haydns dristige Opus 20 strykekvartetter.
Denne eksponeringen hadde en “betydelig effekt” på den unge komponisten. Da han kom tilbake til Salzburg i september 1773, skrev han raskt et sett med seks strykekvartetter som reflekterte Haydns innflytelse, og vendte seg deretter mot symfonier.
Blant disse var to symfonier som forskere anser for å markere et nytt nivå av prestasjon for tenåringen Mozart: Symfoni i A-dur, K.201, og et enda mer dramatisk verk – Symfoni nr. 25 i g-moll, K.183.
Tilblivelsen av en dristig g-moll-symfoni
Mozart komponerte Symfoni nr. 25 i g-moll i Salzburg i oktober 1773. Autografpartituret er datert 5. oktober 1773, og bemerkelsesverdig nok hadde han fullført en annen symfoni (nr. 24 i B-dur, K.182) bare to dager tidligere.
Med andre ord, i løpet av 48 timer skrev Mozart to symfonier – et vitnesbyrd om hans forbløffende tempo og den kreative iveren i denne perioden.
Symfoni nr. 25 var imidlertid ingen rutinesak; den skiller seg ut som et verk av uvanlig intensitet i Mozarts produksjon fram til da. Den er en av bare to symfonier han noen gang skrev i en molltoneart (den andre er den berømte nr. 40, også i g-moll, komponert 15 år senere).
Med god grunn blir nr. 25 ofte regnet som Mozarts første fullt modne symfoni. Selv om komponisten ikke helt var 18, bemerker samtidige kommentatorer at han allerede i 1773 var “en fullbefaren mester”.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
I dette g-moll-verket trer Mozarts egen komponiststemme for første gang fram “krystallklart”, som en moderne biograf uttrykte det. Det er som om denne symfonien markerte Mozarts steg inn i musikalsk voksenliv – øyeblikket da han la av seg de siste restene av imiterende stil og med selvtillit smidde en lidenskapelig stil som var hans egen.
En speiling av tidens musikalske tidsånd
Hvorfor skrev Mozart plutselig en så dramatisk, stormfull symfoni akkurat da? En del av svaret ligger i tidens musikalske strømninger.
På begynnelsen av 1770-årene var Sturm und Drang («Storm og stress») en bevegelse som feide gjennom europeisk kunst og musikk, og som verdsatte ytterliggående følelsesuttrykk og mørke, turbulente stemninger.
Komponister som Haydn hadde i årene før skrevet flere mollsymfonier ladet med brennende intensitet. (Faktisk Symfoni nr. 25 “deler visse trekk med andre Sturm und Drang-symfonier fra denne tiden”, og var sannsynligvis særlig inspirert av Haydns Symfoni nr. 39 i g-moll.)
Den unge Mozart hadde utvilsomt merket seg dette. I Wien hørte han sannsynligvis banebrytende verk i denne stilen, og han var selv ikke ukjent med dramatikk – innen 1773 hadde han seks operaer på merittlisten, tre av dem skrevet for Milanos scener.
Gjennomsyret av dette miljøet og sprengfull av sitt eget talent var Mozart klar til å kanalisere stor dramatikk inn i ren instrumentalmusikk.
Sturm und Drang og Mozarts dramatiske stemme
Mozarts Symfoni nr. 25 er selve essensen av Sturm und Drang-estetikken.
Den melder seg med et støkk: Helt i begynnelsen av første sats høres en pulserende, synkopert rytme i fiolinene, fulgt av et sprangende tema med vide intervaller som tegner opp hjemmetonearten g-moll.
Denne skarpt stigende figuren er en klassisk “Mannheim-rakett” – en musikalsk gest popularisert av det berømte hofforkesteret i Mannheim, kjent for sine dynamiske effekter og crescendoer.
Effekten er fengslende. Tilhørere på Mozarts tid, vant med forfinede dursymfonier, ville ha blitt overrasket over den påtrengende, oppjagede tonen. En samtidig beskrivelse kunne godt ha ekko av hva moderne skribenter sier: “spent, knapp musikk, preget av hissige synkoper, ladede pauser og en kraftfull basslinje” – alt dette leverer Symfoni nr. 25 på sine åpningssider.
Innovasjon og orkestrering
Gjennom sine fire satser opprettholder den lille g-moll-symfonien et intensitetsnivå som var uten sidestykke i Mozarts tidligere verker.
Selve besetningen bidro til virkningen. Mozart foreskrev uvanlig nok fire horn (i to ulike stemminger) i stedet for det vanlige paret, et valg som gir orkesterklangen ekstra tyngde og mørk fylde.
(Som musikkforskeren Neal Zaslaw påpeker, gjorde de to hornparene i ulike tonearter det mulig for Mozart å utforske flere toner og kromatiske harmonier enn vanlig, noe som forsterker verkets særpregede klang.)
Den gjennomgående molltonearten er ubøyelig – selv siste sats holder seg i g-moll helt til slutt, mens konvensjonen ofte lot finaler skifte til dur for en lysere avslutning.
I 1773 var denne tungsindige konsekvensen dristig og nyskapende.
En anmelder har kalt stykket «et storslått verk, fullt av intensitet og emosjonell tyngde.» En annen analyse påpeker at sammenlignet med Mozarts tidligere symfonier, K.183 representerer «et stort skritt fremover i form, håndverk, orkestrering og instrumentasjon», med den unge komponistens sans for drama til fulle.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Kort sagt hadde Mozart funnet en dypere følelsesåre – rasende, rastløs, til og med tragisk etter datidens målestokk.
Det er ikke rart at denne symfonien, skrevet av en tenåring, ofte trekkes frem som «hans første fullt modne symfoni» og «det første ubestridelige mesterverket».
Kunstnerisk uttrykk, ikke personlig sorg
Det er likevel viktig å merke seg at dramatikken i Symfoni nr. 25 ikke nødvendigvis var et direkte speilbilde av Mozarts personlige sorger – han hadde tross alt i 1773 ennå ikke opplevd de store tragediene som senere skulle mørklegge livet hans.
En programskribent advarer om at siden dette verket «stammer fra oktober 1773, lenge før [Mozarts] senere år med tragedie og økonomiske vanskeligheter», bør vi være varsomme med å lese det som en forløper til angsten i hans langt senere 40. symfoni.
Den emosjonelle stormen i K.183 skyldes sannsynligvis mer Mozarts kunstneriske miljø og ungdommelige dristighet enn noen biografisk krise.
Likevel kan man ikke fullstendig skille kunst fra liv. Mozart følte seg faktisk hemmet av trange rammer på den tiden – fastlåst i en provinsiell hoffstilling han opplevde som utilfredsstillende, og han lengtet etter Europas større scener.
Brev fra denne perioden dirrer av utålmodighet. «Salzburg er ikke et sted for mitt talent,» klaget han.
Slike frustrasjoner kan godt ha næret den brennende energien som strømmer ut av Symfoni nr. 25s partitur. Verkets lidenskapelige stemme antyder en ung mann «klar over at hans geni nå sto i full blomst», fast bestemt på å bli hørt.
Urframføring og tidlig mottakelse
Symfoni nr. 25 ble fullført 5. oktober 1773, men når og hvor ble den først spilt?
Dessverre finnes det ingen endelig dokumentasjon av urframføringen. Den ble trolig oppført i Salzburg høsten 1773, kort tid etter at den ble komponert.
Mozart, som Konzertmeister (ledende hoffmusiker) hos erkebiskop Colloredo, presenterte jevnlig ny musikk ved hoffets tilstelninger og offentlige konserter i Salzburg.
Vi vet at han innen 1773 hadde en krets av lokale beundrere og meséner som var ivrige etter å høre hans nyeste verk, så det er rimelig å anta at g-moll-symfonien fant sitt publikum i Salzburgs saler kort etter at den ble skrevet.
Kanskje ble den spilt på en «Academie»-konsert for erkebiskopens gjester, eller på en offentlig adventskonsert det året – slike begivenheter er dokumentert, selv om programmenes innhold ikke alltid er kjent.
Hvis noen tilhørere ventet de lette, lystige symfoniene fra Mozarts barndom, ville de fått seg et sjokk.
Man kan se for seg forbløffelsen hos Salzburg-publikummet da de hørte de påtrengende mollrytmene og de dristige orkestereffektene fra deres 17 år gamle lokalgeni.
Omdømme og ettermæle
Samtidige skriftlige reaksjoner spesifikt på Symfoni nr. 25 har ikke nådd oss, men vi har spor som viser Mozarts økende anseelse på denne tiden.
I 1774, ett år etter symfonien, forfremmet Mozarts arbeidsgiver Colloredo ham til en bedre stilling (hofforganist) og økte lønnen – kanskje en anerkjennelse av Mozarts økende status og bredden i musikken han leverte.
Men selv om han høstet ros, forble Mozart rastløs.
Blekket var knapt tørt på g-moll-symfonien før han begynte å planlegge nye reiser for å finne en mer tilfredsstillende stilling.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
I løpet av et år skulle han urframføre en ny opera i München (La finta giardiniera, 1775), og senere på ny presse på for å komme seg løs fra Salzburg.
Symfoni nr. 25 hører dermed til et avgjørende kapittel i Mozarts liv: den ble komponert på terskelen til hans modenhet, i en periode med både intens kreativ vekst og personlig misnøye.
Ettermæle og historisk betydning
I ettertid har Mozarts Symfoni nr. 25 i g-moll fått en nærmest legendarisk status som et varsel om hans dristige voksenår.
«Med god grunn,» skriver en analytiker, «anses Mozarts 25. symfoni å være hans første fullt modne symfoni.»
Moderne lyttere kjenner den ofte igjen fra åpningen av filmen Amadeus, der dens dramatiske toner ledsager Mozart-historien på lerretet.
Men selv uten senere assosiasjoner er verkets historiske betydning klar.
Komponert høsten 1773 av en tenåringsmaestro, nyskuffet og full av nye ideer, fanger den lille g-moll-symfonien et bemerkelsesverdig øyeblikk da Mozart fant en ny, lidenskapelig stemme.
Som musikkhistorikere er enige om, var stykket «etter alminnelig oppfatning hans første ubestridelige mesterverk» – en stormfull tenåringserklæring om at den unge Mozart var blitt voksen.
//
Kilder:
Noten
Noten für Symfoni nr. 25 i g-moll, K. 183 herunterladen und ausdrucken von Virtual Sheet Music®.
- Mozart’s letters and contemporary accounts (quoted in text)
- Program notes and musicological analyses by Laurie Shulman, Neal Zaslaw, and others
- https://www.njsymphony.org/program_notes/detail/program-notes-steven-mackey-mozart
- Biographical summaries by Stanley Sadie and Britannica
- https://www.britannica.com/biography/Wolfgang-Amades-Mozart/The-Italian-tours
- Classically Curious: Mozart’s “Salzburg slavery” (ABC Classic)
- https://www.abc.net.au/listen/classic/read-and-watch/music-reads/classically-curious-mozart-in-salzburg/11241880
- Naxos “Life & Works” narration on Mozart
- https://www.naxos.com/lifeandworks/mozart/spokentext/mozart.pdf
- “Mozart’s Seven Saddest Pieces” (Interlude), and other scholarly commentary on Symphony No. 25.
- https://bmcrecords.hu/en/albums/nat-phil-orchcond-z-kocsis-wa-mozart-symph-in-g-minor-k183-k550
- Classically Curious: Mozart’s 'Salzburg slavery' - ABC Classic
- https://www.abc.net.au/listen/classic/read-and-watch/music-reads/classically-curious-mozart-in-salzburg/11241880
- The Letters of Wolfgang Amadeus Mozart. (1769-1791.), by Wolfgang Amadeus Mozart
- https://www.gutenberg.org/files/5307/5307-h/5307-h.htm
- Microsoft Word - Mozart Spoken text 1
- https://www.naxos.com/lifeandworks/mozart/spokentext/mozart.pdf
- Wolfgang Amadeus Mozart - Italian Tours, Music, Composer | Britannica
- https://www.britannica.com/biography/Wolfgang-Amadeus-Mozart/The-Italian-tours
- Symphony No. 25 (Mozart) - Wikipedia
- https://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._25_(Mozart)
- Program Notes Program Notes | Mozart & Steven Mackey | New Jersey Symphony
- https://www.njsymphony.org/program_notes/detail/program-notes-steven-mackey-mozart
- Symphony No. 25 in G minor, K. 183, Wolfgang Amadeus Mozart
- https://www.laphil.com/musicdb/pieces/3947/symphony-no-25-in-g-minor-k-183
- W.A. Mozart: Symphonies in g minor K.183 & K.550 | BMC Records Official Website
- https://bmcrecords.hu/en/albums/nat-phil-orchcond-z-kocsis-wa-mozart-symph-in-g-minor-k183-k550
- The Mozarts — Skagit Symphony
- https://www.skagitsymphony.com/the-mozarts
- Mozart's Seven Saddest Pieces of Music
- https://interlude.hk/mozarts-seven-saddest-pieces-of-music