Kirkesonate nr. 17 i C-dur, K. 336
av Wolfgang Amadeus Mozart
Mozarts Kirkesonate nr. 17 i C-dur, K. 336 (mars 1780) er den siste – og på flere måter den dristigste – av de kompakte «epistlessonatene» han skrev til messe i Salzburg. Selv om den var ment å fylle bare noen få minutter av liturgiens tid, behandler den orgelet ikke som et diskret continuo, men som en reelt konsertant solist, og kondenserer retorikken fra en konsertosats til ett eneste, lyst Allegro.[2][3]
Bakgrunn og sammenheng
I Salzburg arbeidet Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) under erkebiskop Hieronymus Colloredo, hvis praktiske tilnærming til gudstjenesten la vekt på konsisjon og tydelighet. En lokal løsning på liturgiens tidsrammer var sonata da chiesa (ofte kalt «epistlessonate» i moderne engelsk): et kort, en-satsig instrumentalstykke som ble fremført mellom epistelen og evangeliet under høymesse.[3]
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Mozart komponerte sytten slike kirkesonater mellom 1772 og 1780, skrevet for de kreftene som til enhver tid var tilgjengelige ved Salzburg-katedralen og for katedralens orgler (ofte små instrumenter som egnet seg for kammeraktige satser).[3] Selv om disse verkene lenge har levd i skyggen av de store messene og vesperverkene, lønner det seg å vie dem oppmerksomhet som et slags liturgisk «laboratorium»: et sted der Mozart prøver ut konsertogester, dialog og form under strenge begrensninger i varighet og funksjon.
Komposisjon og liturgisk funksjon
Kirkesonate nr. 17 i C-dur, K. 336 ble komponert i Salzburg i mars 1780, da Mozart var 24 år.[1][2] Som de andre kirkesonatene hadde den en uttrykkelig liturgisk rolle: den «dekker» det korte intervallet mens celebranten beveger seg mellom leseposisjoner, og den ville typisk bli knyttet til en messe i samme toneart og med en tilsvarende festlig profil.[3]
Besetningen følger Salzburg-normen: to fioliner med bass (cello/kontrabass) og orgel.[3] Likevel er K. 336 alt annet enn rutine. En moderne kommentar peker på at den er utformet som en «konsertosats i miniatyr», med korte ritorneller og til og med en nedskrevet invitasjon til kadense-lignende briljans.[2]
Musikalsk struktur
K. 336 består av én sats:
- I. Allegro (C-dur)[3]
Det mest iøynefallende er den obbligato orgelstemmen. Gjennom hele kirkesonatesyklusen lar Mozart iblant orgelet få en reell solorolle, men i K. 336 drives ideen enda lenger: orglets figurer og passasjearbeid oppleves mindre som akkompagnement enn som en kondensert konsertoutstilling, med strykerne som en kompakt orkestral ramme.[2][3]
Formalt kan man høre en sonate-allegro-logikk (eksposisjon, gjennomføring, reprise), men satsen låner også konsertovaner: korte tutti-lignende «pilarer» (ritorneller) og en følelse av argumentasjon mellom solo og ensemble.[2] Særlig slående er måten Mozart intensiverer reprisen på snarere enn bare å «vende tilbake»: etter at hovedtemaene kommer igjen, legger han til gjennomføringspregede bearbeidelser og tillater til og med en vending til tonika i moll, som skjerper den harmoniske profilen uten å ofre liturgisk lyshet.[2]
Mottakelse og ettermæle
Fordi disse stykkene var funksjonelle, lokale og korte, sirkulerte de aldri offentlig på samme måte som Mozarts konsertverk; og kort tid etter at Mozart forlot Salzburg, gikk selve epistlessonate-skikken ut av bruk.[3] Likevel har K. 336 en særstilling som den siste av de sytten og – musikalsk – den som klarest annonserer organisten-komponisten i arbeid.[2][3]
I dag dukker den opp både i historisk informerte liturgiske rekonstruksjoner og i konsertprogrammering som en glitrende miniatyr: en påminnelse om at Mozarts «tjenestemusikk» fra Salzburg, når den er på sitt beste, kan være en komprimeringskunst – der noen få minutter er nok til vidd, drama og ekte virtuositet.
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
[1] IMSLP work page for Church Sonata No. 17 in C major, K. 336/336d (basic catalogue data; access to editions).
[2] Academy of Ancient Music digital booklet (AAM042) — scholarly liner notes (Cliff Eisen) discussing K. 336 as a “concerto movement in miniature,” its solo organ role, March 1780 date, and its status as Mozart’s last church sonata.
[3] Wikipedia overview article on Mozart’s Church Sonatas (function in the Mass; dating range; scoring table including K. 336 instrumentation and tempo).