Fuge for klaver (fragment) i g-moll, K. 154
沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特
Mozarts Fuge i g-moll (fragment), K. 154 (også katalogisert som K. 385k), er en bevart torso av en fuge for solo klaviatur, vanligvis datert til Wien i 1782—da den 26 år gamle komponisten nylig hadde etablert seg som frilansmusiker og var sterkt opptatt av «lærd» kontrapunkt.[1]
Det vi vet
Bare én enkelt, ufullstendig fuge for solo klaviatur er bevart under K. 154: én sats/ett avsnitt, i moderne katalogisering uttrykkelig omtalt som et fragment.[1] Autografen finnes (dvs. musikken er overlevert i Mozarts egen håndskrift), og moderne redaksjonelle kommentarer grupperer den med andre fugestudier fra tidlig i 1780-årene, og plasserer den i samme wienerperiode som flere beslektede fragmenter.[2] Når det er sagt, ble stykket senere «fullført» av Simon Sechter for utgivelse på 1800-tallet; dagens vitenskapelige utgaver presenterer som regel Mozarts tekst slik den står, uten forsøk på å fullføre det han lot ufullendt.[2]
As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.
Musikalsk innhold
Det som er bevart, er nok til å vise Mozart tenke som kontrapunktiker snarere enn som salongvirtuos. Fugeemnet er påfallende uregelmessig—en «asymmetrisk konstruksjon» der åpnings- og avslutningsformen speiler hverandre—og det ser ut til å invitere til virkemidler som stretto (overlappende innsatser) eller andre tettvevde kunstgrep.[2] Likevel fører Mozart i den bevarte delen ikke disse mulighetene særlig langt; fragmentet bryter av før en større form kan bekreftes, og etterlater inntrykket av en skarpt karakterisert idé som prøves ut på papiret og deretter legges til side. Slik passer K. 154 overbevisende inn blant Mozarts wienerutforskninger av fuge og streng stil omkring 1782, et år som også så ham integrere kontrapunkt i større, fullførte verk (ikke minst strykekvartettene han begynte på den sommeren).
[1] IMSLP work page: Fugue in G minor, K.154/385k (general info; fragment status; instrumentation; dating as 1782).
[2] Bärenreiter preface PDF (Neue Mozart-Ausgabe-related editorial notes): discusses the G minor fugue fragment’s autograph survival, character of the subject, and Sechter’s 19th-century completion; notes modern presentation of Mozart’s incomplete text.