D단조 판타지 제3번, K. 397
de Wolfgang Amadeus Mozart
빈, 1782년
볼프강 아마데우스 모차르트는 1782년에 잘츠부르크에서 빈으로 이주한 직후, 레단조 환상곡 3번 K. 397을 작곡했다. 당시 모차르트는 26세로, 빈의 활기찬 음악계에서 새로운 독립과 성공을 만끽하고 있었다. 1782년 7월, 그의 독일어 오페라 Die Entführung aus dem Serail (후궁 탈출)가 호평 속에 초연되어 제국의 수도에서 그의 명성을 굳건히 했다. 몇 주 뒤인 1782년 8월, 모차르트는 콘스탄체 베버와 결혼했다. 이러한 개인적·직업적 이정표들 속에서 모차르트는 피아노에 주의를 돌려 레단조 환상곡, 이 시기의 창작적 자유와 강렬한 감정을 동시에 반영한 독주 건반곡을 집필했다.
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실험과 발견
모차르트는 실험과 발견의 시기에 레단조 환상곡을 작곡했다. 잘츠부르크 궁정 근무의 제약을 벗어난 그는 빈에서 프리랜서 피아니스트이자 작곡가로 활동하며, 건반에서의 즉흥 능력으로 청중을 자주 놀라게 했다.
‘환상곡’이라는 용어 자체가 자유로운 형식, 즉 작곡가의 즉흥적 영감에서 태어난 음악을 뜻한다. 그로브 음악사전의 설명처럼, 환상곡은 “형식 구성에 어떤 제한도 없으며, 작곡가의 충동의 직접적 산물”이다. 고전주의 시대의 맥락에서 환상곡은 변화무쌍한 분위기, 갑작스러운 템포 변화, 그리고 엄격한 형식에 따르기보다는 즉흥연주에 가까운 흐름으로 알려져 있었다.
모차르트의 새로운 레단조 환상곡은 이러한 정신을 전형적으로 보여 준다. 이 곡에는 여러 템포 구간(Andante, Adagio, Presto 등)과 급격한 대조가 있어, 연주자가 그 자리에서 음악을 만들어내는 듯한 인상을 준다. 이 무제한적 양식 덕분에 모차르트는 소나타나 미뉴에트의 형식 규칙에 얽매이지 않고 작품에 극적 요소와 개인적 표현을 마음껏 쏟아부을 수 있었다.
바로크 음악의 영향과 콘스탄체의 영감
모차르트의 레단조 환상곡은 갑자기 공허에서 나온 작품이 아니었다—1782년에 그가 바로크 음악을 깊이 탐구하면서 직접적인 영향을 받았다. 빈에 정착하자마자 모차르트는 매주 음악 살롱을 열던 영향력 있는 후원자 고트프리트 판 스비텐 남작과 친분을 맺었다.
“나는 매주 일요일 열두 시에 판 스비텐 남작의 집에 갑니다. 그곳에서는 헨델과 바흐 말고는 아무것도 연주되지 않습니다,”라고 모차르트는 1782년 4월 아버지에게 썼다.
이러한 바흐의 대위법과 바로크 양식에 대한 몰입은 그해 모차르트의 작곡에 깊은 영향을 미쳤다. 그는 자유로운 환상과 학구적인 푸가를 결합한 작품들을 쓰기 시작하여, 즉흥적 기상을 엄격한 대위적 기법과 결합했다.
콘스탄체 모차르트(그의 약혼녀이자 훗날 아내)는 이러한 창작 방향의 촉매가 되었다. 그녀는 그 ‘가장 예술적이고 아름다운’ 양식으로 무언가를 쓰라고 격려했다. 그녀의 열정에 힘입어 모차르트는 다장조 환상곡과 푸가 K. 394를 1782년 초에 작곡했으며, 그 영감의 공을 콘스탄체에게 분명히 돌렸다.
이 독특한 일화는 1782년 모차르트의 심경을 보여 준다. 그는 자신의 즉흥적 천재성과 바로크 형식을 결합하고 있었고, 부분적으로는 콘스탄체와 판 스비텐의 모임에 모여든 감식가들을 기쁘게 하기 위해서이기도 했다.
이 레단조 환상곡, K. 397 역시 같은 분위기 속에서 탄생했다. 어두운 레단조 조성은 모차르트의 극적인 관심사를 반영하며, 그는 가장 정서적으로 강렬한 작품에 이 조성을 즐겨 사용했다. 이후의 예로는 ‘돈 조반니’와 ‘레퀴엠’이 있다.Don Giovanni and the Requiem.
미완의 걸작 – 사라진 결말
레단조 환상곡의 주목할 만한 점 가운데 하나는 모차르트가 사실 이 곡을 끝내지 않았다는 것이다. 자필 악보는 전해지지 않지만, 학자들은 모차르트가 극적인 미해결 화음—97마디의 도미넌트7화음 위의 페르마타—에서 작품을 미결 상태로 멈추었다고 안다.
그가 왜 이를 미완으로 남겼는지는 추측할 수밖에 없다. 아마 다른 작업에 불려 갔거나, 다장조 환상곡과 푸가 K. 394처럼 뒤따를 푸가를 계획했을지도 모른다.다장조 환상곡과 푸가 K. 394. 어떤 이들은 그것이 “Fantaisie d’Introduction”으로 광고되었다고 지적하는데, 이는 애초에 다른 작품의 도입부로 구상되었음을 시사한다.
확실한 것은 1791년 그의 이른 죽음 이전에 모차르트가 레단조 환상곡을 다시 손보지 않았다는 점이다—이 곡은 그의 문서 속에서 단편으로 남았다. 현존하는 부분은 100여 마디에 불과하며, 우울한 아르페지오 진행과 격정적 폭발을 거쳐 가다가 그 긴장감 넘치는 화음에서 멈춘다.
미완성임에도 모차르트의 가까운 이들은 이 작품의 가치를 알아보았다. 그의 누이 마리아 안나 “난네를” 모차르트는 1807년에 이 작품을 발견하고 “그토록 높은 수준의, 지금까지 알려지지 않았던 오라비의 작품을 발견하고 경탄했다”고 말했다.
사후 출판과 초기 반응
모차르트의 레단조 환상곡은 1804년 빈의 Bureau d’Arts et d’Industrie에서 처음 출판되었는데, 해결 없이 구절 한가운데에서 끝난 상태였다. 1806년 아우구스트 에버하르트 뮐러는 라이프치히 토마스교회의 칸토르로서, 곡이 레장조로 우아하게 해결되도록 10마디를 보태었다.
뮐러의 결말 부분은 모차르트의 문체를 매우 가깝게 모방했고, 19세기 초의 많은 청중은 그것을 진본으로 받아들였다. 현대 판본들은 대개 모차르트의 원고가 끊기는 지점과 뮐러의 보완이 시작되는 지점을 표시한다.
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이 환상곡의 사후 평판은 열광적이었다. 콘스탄체 모차르트는 남편의 유고를 출판하기 위해 힘썼고, 피아니스트들은 곧 이 ‘새로운’ 모차르트 작품을 받아들였다. 평단은 이를 낭만주의적 표현성을 예고하는 작품, 짧은 길이를 훨씬 넘어서는 감정의 깊이를 지닌 작품으로 보았다.
모차르트가 연주 지시를 거의 남기지 않았기 때문에, 19세기 피아니스트들은 이 환상곡을 해석할 때 큰 자유를 발휘했고, 종종 모차르트의 즉흥적 정신을 불어넣는 수단으로 삼았다.
음악적·역사적 맥락
모차르트의 경력과 고전음악사에서 레단조 환상곡은 그 시대가 낳은 매혹적인 산물로 두드러진다. 이 작품은 이 장르에서의 앞선 실험들에 이어 그가 남긴 세 번째이자 마지막 피아노 환상곡이었다.
환상곡은 창작의 자유를 표방한 작품으로 이해되었고, 종종 푸가 같은 더 엄격한 형식을 위한 전주로 쓰였다. 모차르트도 K. 397을 그런 작품의 서주로 의도했을지 모른다. 그러나 단독 작품으로서도 이 곡은 “모차르트의 충동에서 직접 나온 산물”로, 돌연한 변화와 격정적 표현으로 가득하다.
그 어둡고 격정적인 성격은 질풍노도 미학과 맞닿아 있으며, 다가올 낭만주의적 감수성을 예고하는 정서적 강렬함을 드러낸다.
모차르트가 빈의 살롱에서 이런 음악을 즉흥 연주했을 때, 그는 고전파 청중에게 극적인 즉흥 연주를 다시 소개했다. 판 스비텐의 영향 덕분에 모차르트는 바로크 기법의 부흥가, 그것들을 지극히 개인적인 예술 언어로 탈바꿈시켰다.
공식 초연 기록은 남아 있지 않지만, 그는 사적인 모임에서 이를 연주했을 가능성이 크다. 그 작품의 진정한 공개 데뷔는 사후 출판을 통해서야 비로소 이루어졌고, 그때 피아니스트들과 모차르트 애호가들은 그 천재성에 깊은 인상을 받았다.
세월이 흐르며, D단조 환상곡 는 그 애잔한 배경 이야기와 뇌리에 맴도는 아름다움 덕분에 대표 레퍼토리로 남아 왔다 — 1782년 모차르트의 세계로 통하는 창, 미완성으로 남겨진 걸작을 둘러싼 예술적 열정과 신비가 응축된 순간.
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출처:
Partitura
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- Mozart’s Fantasia in d minor, K. 397 | MaryO'Studio
- https://oconnormusicstudio.com/2015/07/27/mozarts-fantasia-in-d-minor-k-397-2
- Gottfried van Swieten - Wikipedia
- https://en.wikipedia.org/wiki/Gottfried_van_Swieten
- Mozart and the Harpsichord: An Alternate Ending for Fantasia in D minor, K. 397
- https://www.thediapason.com/content/mozart-and-harpsichord-alternate-ending-fantasia-d-minor-k-397
- Mozart Fantasia in D Minor: A Closer Look & Analysis - PianoTV.net
- https://www.pianotv.net/2017/07/mozart-fantasia-in-d-minor-a-closer-look-analysis
- The Mysterious Ending of Mozart's D minor Fantasy - Practising the Piano
- https://practisingthepiano.com/mysterious-ending-mozarts-d-minor-fantasy
- Fantasy in D minor (K.397) (Piano with fingering)
- https://www.barenreiter.co.uk/fantasy-in-d-minor-k-397-piano-with-fingering.html
- Mozart's Fantasia in D minor - Practising the Piano
- https://practisingthepiano.com/mozarts-fantasia-in-d-minor