바이올린 협주곡 ‘제7번’ D장조(K. 271a) — 진위가 의심되는 모차르트 협주곡
av Wolfgang Amadeus Mozart
일명 바이올린 협주곡 제7번 D장조(K. 271a; K. 271i로도 인용됨)은 전통적으로 볼프강 아마데우스 모차르트(1756–1791)의 작품으로 전해져 왔고, 보통 그가 21세이던 1777년 작으로 날짜가 붙곤 하지만, 오늘날에는 진본 여부가 널리 의심받는 작품으로 다뤄진다.[2] 현존하는 자료와 양식적 특징만으로는 이 곡이 모차르트의 실제 초안을 보존한 것인지, 그가 다른 작곡가의 협주곡을 필사해 둔 것인지, 혹은 훗날 그의 이름과 잘못 연결된 후대 작품인지가 확정되지 않는다.[1][3]
배경과 맥락
1777년의 모차르트는 여전히 공식적으로는 잘츠부르크 궁정의 권역 안에 있었지만, 이미 그 바깥을 바라보고 있었다. 이 해는 만하임과 파리 여행(1777–78) 직전의 불안정한 시기에 속하며, 기교 연주자이자 작곡가로서의 야망이 점차 잘츠부르크의 제약과 충돌하던 때였다.[2] 이러한 배경 속에서 D장조 협주곡 K. 271a는 흔히 잘츠부르크에서의 작품으로 놓이고(추정적으로) 현지 연주 수요와 연결되곤 했다. 반면, 독주부의 몇몇 면모가 모차르트의 확실한 잘츠부르크 협주곡들보다 오히려 후대 프랑스 바이올린 악파에 가깝게 들린다는 이유로, 프랑스와의 연관성을 시사하는 해석도 있다.[1][2]
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보다 확실히 말할 수 있는 것은 이 작품의 현대 학계에서의 위상이다. Neue Mozart-Ausgabe에서는 “진위가 의심되는 작품들”에 포함되어 있으며, 편집자 역시 귀속을 계속 흔들어 놓는 인상적인 “불균질함”을 지적했다.[3]
음악적 성격
이 협주곡은 18세기 바이올린 협주곡에서 기대되는 익숙한 3악장 구성(빠름–느림–빠름)을 따르며, 공적인 성격의 D장조 특유의 찬란함을 내세운다(모차르트가 다른 곳에서도 의식적·야외적 성격, 그리고 바이올린에 유리한 글쓰기에 즐겨 사용한 조성이다).[2] 그러나 NMA 해설은 모차르트의 매끈한 잘츠부르크 양식이라기엔 어딘가 낯선 세부들을 지적한다. 느린 악장에는 눈에 띄는 pizzicato 구절이 포함되어 있고, 1악장에는 자료에는 존재하지만 편집자가 본질적으로 불필요하다고 묘사한 기이한 “삽입” 구절(146–147마디)이 들어 있다.[3]
작자가 누구든 K. 271a는 목록을 채우는 빈칸에 그치지 않는다. 상당한 규모의 독주부와 협주곡다운 전개를 갖추고 있어, 청자에게 1775년의 진짜 바이올린 협주곡 5곡—특히 성악적 서정성과 독주자·오케스트라 사이의 대화적 주고받음을 균형 있게 결합하는 모차르트 특유의 수사—과 비교해 보도록 초대한다.[2]
목록에서의 위치
K. 271a는 모차르트의 바이올린 협주곡 유산에서 변두리에 놓여 있다. 규칙적으로 “제7번”으로 번호가 매겨지지만, 대체로 진본으로 확정된 묶음과는 분리되어 확실한 작품이라기보다 의심작으로 취급된다.[1][3] 1775년의 협주곡들과 나란히 들으면, 이는 ‘잃어버린 고리’라기보다 도발적인 거울에 가깝다. 장르적으로는 귀속을 유혹할 만큼 충분히 가깝지만, 세부에서는 질문을 열어 둔 채로 둘 만큼 충분히 다르기 때문이다.[2]
[1] IMSLP work page: "Violin Concerto in D major, K.271a/K.271i" (notes on dating, Salzburg attribution hypotheses, and doubtful status)
[2] Wikipedia: "Violin Concerto No. 7 (Mozart)" (overview of attribution dispute, dating claims, and scholarly commentary)
[3] Digital Mozart Edition (Mozarteum): New Mozart Edition X/29/1 "Works of Dubious Authenticity" — English PDF with editorial remarks on KV 271i