“Con ossequio, con rispetto”(K. 210): C장조로 쓰인 모차르트의 잘츠부르크 테너 *Aria buffa*
de Wolfgang Amadeus Mozart
모차르트의 “Con ossequio, con rispetto”(K. 210)는 짧지만 인물 성격이 또렷하게 살아 있는 테너 aria buffa로, 작곡가가 열아홉이던 1775년 5월 잘츠부르크에서 완성되었다[1]. 독창 테너와 관현악을 위해 쓰였으며, 완성된 오페라 악보의 일부라기보다 특정한 공연 상황을 염두에 두고 제작된, 젊은 모차르트 특유의 생동감 넘치는 이탈리아 무대 소품 계열에 속한다[2].
배경과 맥락
모차르트가 잘츠부르크에 머물던 시절, 독립 아리아는 종종 실용적인 극장용 “모듈”처럼 기능했다. 특정 가수, 지역 극단, 혹은 재공연 과정에서의 어떤 순간에 맞추어 기존 오페라에 끼워 넣을 수 있었던 것이다. Con ossequio, con rispetto(K. 210)는 바로 그런 작품으로, 1775년 5월 잘츠부르크에서 작성된 테너와 관현악을 위한 aria buffa(희극 아리아)다[1].
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신(新) 모차르트 전집(NMA)의 비평적 논의는 K. 210을 특정한 오페라 생태계 속에 놓는다. 즉 18세기 후반 이탈리아 희극 오페라의 세계, 그리고 유통되는 작품을 위해 대체 번호를 작곡하던 관행과 연결된다는 것이다. 실제로 NMA는 K. 210을, 이듬해(1776년 9월) 쓰인 또 하나의 모차르트 테너 aria buffa인 Clarice cara mia sposa(K. 256)와 같은 오페라, 심지어 같은 장면에 연관된 것으로 본다[2]. 이 짝지음은 잘츠부르크의 극장 환경이 당시 열아홉 살에 불과했던 모차르트로 하여금 희극적 성격 묘사, 타이밍, 발성 전달에 최적화된 음악을 쓰게 했음을 짐작하게 하는 유용한 단서다.
가사와 작곡
가사는 이탈리아어이며 작자는 알려져 있지 않다. 현대의 목록들 또한 대본 작가를 미상으로 기록한다[1]. 작품은 자필 악보로 전해지며, 모차르테움의 쾨헬 목록에서의 지위는 “verified”(진품)로 되어 있다[1].
모차르테움 목록에 따른 편성은 잘츠부르크에서 흔히 쓰이던, 희극 오페라에 어울리는 가벼운 색채의 팔레트다. 독창 테너에 2 오보에, 2 호른, 현악기(바이올린 I·II, 비올라), 그리고 basso(첼로/콘트라베이스)로 구성된다[1]. 다시 말해 모차르트는 여기서 연극성을 위해 이국적인 음색을 필요로 하지 않는다. 리듬의 기민함, 분명한 조성의 틀(C장조), 그리고 빠른 제스처 전환에 의지한다.
음악적 성격
Con ossequio, con rispetto의 두드러진 매력은, 얼마나 절제된 방식으로 희극적 인물을 그려내는가에 있다. 작품이 “유명”하지 않더라도, 이는 모차르트 무대 감각의 핵심을 잘 보여준다. 인물은 가수가 무엇을 말하느냐뿐 아니라, 그 말을 하는 동안 음악이 어떻게 행동하느냐—타이밍, 아티큘레이션, 그리고 의미심장하게 개입하는 관현악—를 통해 드러난다.
테너를 위한 aria buffa로서 이 곡은, 모차르트가 훗날 쓴 더 웅장한 콘체르트 아리아들과는 결이 다소 다르다. 기념비적인 기교를 과시하기 위한 수단이라기보다, 즉각성을 목표로 만들어진 사회극의 미니어처 장면에 가깝다. 바로 그 점 때문에 모차르트 작품 세계에서의 가치가 있다. 1775년은 잘츠부르크 초기 오페라 작업들과, 이후의 돌파구인 Idomeneo(1781) 및 다 폰테 오페라들 사이에 놓인 시기다. 그럼에도 모차르트는 이미 성숙한 희극을 규정하게 될 기술—성악적 낭송을 기악적 재치와 맞물리게 하고, 상투적인 공손함을 음악적 드라마로 바꾸는 능력—을 다듬고 있다.
오늘날의 청자에게 K. 210이 보상하는 지점은, 바로 그것이 소규모이며 기능적인 작품이라는 사실에 있다. 몇 분의 음악만으로도 상황에 생기를 불어넣고, 농담의 ‘포인트’를 정확히 찍으며, 인물을 선명하게 초점 안에 남겨 두는 방식을 시험하는—극장에서 “일하는” 모차르트를 들을 수 있게 해 주기 때문이다.
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Partitura
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[1] Mozarteum (Köchel-Verzeichnis) entry for KV 210: date (Salzburg, May 1775), authenticity, key, and instrumentation.
[2] Neue Mozart-Ausgabe (Digital Mozart Edition), editorial/critical discussion (English PDF) contextualizing KV 210 as an aria buffa linked to substitute-aria practice and related to KV 256.