교향곡 23번 D장조, K. 181 (1773)
av Wolfgang Amadeus Mozart
모차르트의 교향곡 23번 D장조, K. 181은 작곡가가 17세였던 1773년 5월 19일에 완성된, 짜임새가 단단하고 음색이 밝은 잘츠부르크 작품이다. 서로 이어지는 세 악장으로 구성되어 일종의 ‘연주회용 서곡’처럼 자주 연주되며, 특히 트럼펫과 호른을 앞세운 궁정 의례의 화려함을 얼마나 재빠르게 윤곽 뚜렷한 교향적 논리로 바꿔낼 수 있었는지를 보여준다.
배경과 맥락
1773년 잘츠부르크에서 볼프강 아마데우스 모차르트(1756–1791)는 더 이상 ‘순회공연 중인’ 신동이 아니라, 대주교 히에로니무스 콜로레도의 궁정 체제 안에서 움직이는 17세의 궁정 음악가였다. 이 시기 교향곡의 용도는 아직 유동적이었다. 독립된 연주회 레퍼토리로도, 궁정 행사 음악으로도, 더 큰 오락거리의 서곡처럼 시작을 여는 음악으로도 쓰일 수 있었다. 특히 1772–1773년의 잘츠부르크 교향곡들은 sinfonia 전통에 가깝게 붙어 있는 경우가 많다. 빠름–느림–빠름의 배열, 선명한 대비, 그리고 길게 확장하는 전개보다 즉각적인 효과를 선호하는 성향이 그것이다.
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K. 181이 주목할 만한 이유는 바로 모차르트가 하나의 ‘전환점’에 서 있는 모습을 담아내기 때문이다. 10대 초반의 기분 좋은 ‘배경음악’ 같은 교향곡들보다 이미 훨씬 개성적인 언어를 들려주면서도, 이탈리아풍 서곡이 지닌 공적인·연극적인 수사학을 여전히 적극적으로 끌어안는다. 그 결과 최고의 연주에서는 마치 무대 막이 탁 하고 열리는 듯한 인상을 남긴다. 간결하고 자신감 넘치며, 관현악법 또한 눈부시다.
작곡과 초연
교향곡 23번 D장조의 자필 악보에는 ‘잘츠부르크, 1773년 5월 19일’이라는 날짜가 적혀 있어, 초기 모차르트 교향곡으로서는 드물게 확실한 문헌적 근거를 제공한다 [1]. 쾨헬 목록에서는 이 작품을 K. 181로 정리하며(오래된 분류에서는 K. 181/162b로도 보인다), 현대의 주요 참고 문헌들 역시 1773년 5월 완성이라는 날짜를 유지한다 [2].
다른 많은 잘츠부르크 교향곡들과 마찬가지로, 최초의 공개 초연이 언제·어디서 이뤄졌는지에 대한 구체적인 기록은 확실하지 않다. 다만 보다 설득력 있는 맥락은 실용적인 틀이다. 이런 작품들은 잘츠부르크의 궁정 및 도시 음악 활동을 위해 쓰였고, 여러 초기 필사본으로 전승되었다는 사실은 단 한 번의 특정 행사에 그치지 않고 유통·활용되었음을 시사한다 [2]. 이러한 전파는 오늘날 우리가 이 곡을 듣는 방식에도 영향을 준다. 이는 고립된 실험이 아니라, 실제 연주를 전제로 한 기능적인 교향곡이었고, 그렇게 ‘이동’하며 살아남은 작품이다.
편성
모차르트는 K. 181을 축제적인 D장조 관현악 편성으로 썼으며, 트럼펫이 더해져 ‘표준적인’ 잘츠부르크 교향곡 편성보다 한층 더 번쩍이는 광택을 만든다.
- 목관: 오보에 2
- 금관: 호른 2(D조), 트럼펫 2(D조)
- 현악: 바이올린 I & II, 비올라, 저음부(첼로/더블베이스)
이는 널리 쓰이는 현대 참고 문헌들에 제시된 편성이다 [2]. 또한 당시 관행에 비추어 보면, 악보에 명시되지 않았더라도 가능한 경우 바순과/또는 하프시코드가 저음선을 보강했을 가능성이 있다. 특히 잘츠부르크 궁정 환경에서는 더욱 그랬을 것이다.
이 작품의 전승은 초기 교향곡에서 ‘편성’이 고정값이 아니라는 점도 상기시킨다. 현존하는 파트보와 필사본들은 전승 과정에서 연주 인원이 조정될 수 있음을 보여주는데(예컨대 일부 사본에서는 트럼펫이 생략된다), 이는 지역 연주자 구성과 행사 성격이라는 현실을 반영한다 [2]. 이러한 유연성은 작품의 가치를 훼손하기보다, 조정에도 견딜 수 있는 강력한 수사적 제스처를 목표로 한 모차르트의 관현악법을 오히려 부각한다.
형식과 음악적 성격
K. 181은 이탈리아 서곡(sinfonia)과 연관된 3악장 패턴—빠른 시작, 서정적인 중간 악장, 빠른 피날레—을 따른다. 두드러진 특징은 악장 사이에 쉼 없이 이어지는(attacca) 연결로, 서곡 같은 일괄의 흐름을 강화하고 전체를 하나의 극적 호로 느끼게 한다는 점이다 [2].
I. Allegro (D장조)
첫 악장은 의례적인 자신감으로 시작한다. D장조는 내추럴 트럼펫과 호른에 특히 잘 어울리는 ‘밝은 금속성’의 조성으로 기능한다. 모차르트의 쓰임새는 경쾌하고 대외적이지만, 단지 요란하기만 한 것은 아니다. 가장 빛나는 순간은 금관이 두껍게 덮기보다 정확한 강조점을 찍어주고, 현악기의 리듬 윤곽이 음악을 탄력 있게 떠받칠 때다. 젊은 작곡가가 이미 ‘페이싱’에 능숙하다는 것도 들린다. 짧은 동기들을 추진력 있게 배치하고, 프레이즈의 마침표는 단호한 무대 신호처럼 느껴진다.
II. Andantino grazioso (G장조)
중간 악장은 더 따뜻하고 친밀한 세계로 긴장을 풀어준다. 간결한 Andantino 안에서도 모차르트는 성악적인 억양을 찾는다. 균형 잡힌 프레이즈, 가벼운 장식, 그리고 선율이 단지 ‘전시’되는 것이 아니라 ‘말해지는’ 듯한 감각이 있다. 연주에서는 과도한 무게를 싣지 않을 때 가장 잘 작동한다. 매력은 우아한 균형과 비례감에 있다.
III. Presto assai (D장조)
피날레는 재치와 속도로 교향곡을 마무리하는, 춤의 기운이 스친 짧고 빠른 폭발이다. 평론가들은 종종 이 악장이 대중적이거나 무도회풍 양식—몸을 움직이게 하는 음악—과 친연성이 있다고 지적해 왔으며, 동시에 종지의 지점들에서는 관현악적 광채를 유지한다고 말한다 [3]. 느린 악장에서 이 마지막 질주로 넘어가는 attacca 연결은 정말 짜릿하게 들릴 수 있다. 모차르트는 정서의 나사를 조여 두었다가, 밝고 역동적인 D장조로 한꺼번에 풀어낸다.
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수용과 유산
K. 181은 오늘날의 연주회에서 압도적으로 자주 연주되는 ‘대표’ 모차르트 교향곡들에 속하지는 않는다. 그 이유 중 하나는 이 곡이 레퍼토리의 ‘중간 지대’에 놓여 있기 때문이다. 초기 소년기 작품들보다 세련되었지만, 1773년 후반의 대담하고 극적인 잘츠부르크 교향곡들(예를 들어 g단조 교향곡 25번, K. 183)만큼은 아직 아니다. 그러나 바로 그 점 때문에 이 작품은 더 적극적으로 소개될 가치가 있다.
첫째, 1773년의 교향곡이 어떤 존재일 수 있었는지를 보여주는 훌륭한 사례다. 반드시 4악장의 기념비적 선언이 아니라, 빠르게 청중의 주의를 사로잡도록 설계된 응축된 연극적 연속체일 수 있다는 점을 드러낸다. 둘째, 특히 트럼펫을 포함해 연주할 때의 편성은 모차르트가 이후 잘츠부르크 작품들에서 꽃피우게 될 의례적 음향 세계를 탐색하는 모습을 보여준다. 마지막으로, 이 교향곡은 자필 악보의 날짜가 남아 있고 필사본으로 널리 전승되었다는 점에서 초기 작품치고는 이례적으로 ‘조명이 밝다’. 연주자와 청중은 이를 애매한 유년기 단편이 아니라, 전승이 확실하고 목적이 분명한 작품—기악을 통해 이미 극적으로 사고하고 있던 작곡가의 성과—로 받아들일 수 있다 [1] [2].
요컨대 교향곡 23번 D장조, K. 181은 모차르트가 자신의 기량을 날카롭게 다듬는 순간을 담고 있다. 서곡 같은 연극성을 교향곡 형식 안에 압축해 넣으며, ‘작은’ 교향곡도 충분히 인상적인 등장을 해낼 수 있음을 증명한다.
[1] The Morgan Library & Museum: catalogue entry for the manuscript of Mozart’s Symphony No. 23 in D major, K. 181, dated Salzburg, 19 May 1773.
[2] Wikipedia: Symphony No. 23 (Mozart) — overview, completion date, movement list, scoring, and notes on variant manuscript copies.
[3] All About Mozart: Symphony #23 K. 181 — brief commentary and contextual description (including overture-like continuity and finale characterization).