교향곡 제22번 다장조 (K. 162)
ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト作
모차르트의 교향곡 제22번 다장조 (K. 162)는 그가 열일곱 살이던 1773년 잘츠부르크에서 작곡되었으며, 궁정 음악으로서의 기능과 점차 커져 가는 교향곡적 야심이 만나는 의미심장한 교차로에 서 있는 작품이다.[1] 규모는 아담하지만 트럼펫이 더하는 밝고 “축제적인” 색채가 두드러지며, 이탈리아풍 서곡의 수사학을 보다 교향곡적으로 목적 있는 언어로 다듬어 내는 방식에서 특히 주목할 만한 보상을 준다.
배경과 맥락
1773년의 볼프강 아마데 모차르트(1756–1791)는 잘츠부르크로 돌아와 대주교-제후의 궁정 음악 체계 안에서—종종 불만스러운 마음으로—고용되어 있었다. 이 해는 교향곡 제25번 사단조, K. 183이 보여 주는 극적인 도약으로 널리 알려져 있지만, 같은 시기의 잘츠부르크 교향곡들은 그 하나의 “폭풍우” 상징이 암시하는 것보다 훨씬 더 다채롭다. 교향곡 제22번 다장조, K. 162는 바로 이 생산적인 순간에 속한다. 궁정 연주회와 의례적 행사를 위한 실용적 연주 조건을 염두에 둔 음악이면서도, 여행과 학습을 통해 최신 관현악 어법을 이미 흡수한 십대 작곡가의 손에서 빚어진 작품이다.[1]
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후대의 연주 문화는 더 규모가 큰 빈 시기의 교향곡들을 선호하는 경향이 있지만, K. 162 같은 작품은 모차르트가 경제적인 수단으로 오케스트라를 말하게 하는 법을 익혀 가는 과정을 보여 준다. 선명하게 압축된 주제의 윤곽, 명확히 설계된 종지 계획, 그리고 무거운 편성 없이도 공적인 광채를 부여하는 관현악법이 그렇다. 이런 의미에서 이 교향곡은 “소품”으로 치부되기보다, 1770년대 초의 관습을 모차르트가 어떻게 독자적 인상을 지닌 음악으로 전환했는지를 보여 주는 농축된 스타일의 문서로서 주목할 가치가 있다.
작곡과 초연
쾨헬 목록(Internationale Stiftung Mozarteum의 온라인 제공)에 따르면 이 작품은 잘츠부르크에서 쓰였으며, 시기는 1773년 3월부터 1775년 5월 사이로 제시된다. 교향곡은 전해 내려오며 진위는 “verified”로 표기되어 있다.[1] IMSLP의 작품 페이지를 포함한 많은 참고 자료는 작곡 시기를 좀 더 구체적으로 1773년 4월로 본다.[2]) 실질적으로 이는 K. 162를 1773년 봄과 가을에 집중된 잘츠부르크 교향곡들의 군집 속에 놓이게 하며, 이 작품들은 모차르트의 관현악적 사고가 빠르게 전개되는 궤적을 보여 준다.
후대의 많은 빈 작품들처럼 특정한 초연 날짜와 장소가 확실히 문서화되어 있지는 않다. 이는 잘츠부르크 교향곡들에서 흔한 일로, 이들 작품이 종종 궁정의 필요를 위해 쓰였고 단 한 번의 초연이라는 공적인 “사건”보다는 필사본 형태로 유통되기도 했기 때문이다.[1] 다만 확실하게 말할 수 있는 것은, 축제적 편성(특히 트럼펫)이 궁정 오케스트라의 의례적·축하적 필요에 잘 부합한다는 점이다. 즉 이 작품은 대주교-제후의 공간에서 좋은 울림을 내고 즉각적인 효과를 만들어 내도록 설계된 음악이다.
편성
K. 162는 잘츠부르크 고전파의 기본 핵심 편성—오보에, 호른, 현악—에 더해, 여기서는 트럼펫이 보강된다. Mozarteum의 쾨헬 항목은 이러한 색채를 일반적으로 “특히 축제적인” 교향곡들과 연관짓는다.[1] 편성은 쾨헬 페이지에 간결한 형태로 제시되어 있으며, IMSLP의 편성 목록에서도 확인된다.[1][2])
- 목관: 오보에 2
- 금관: 호른 2; 트럼펫 2
- 현악: 제1·제2바이올린, 비올라, 첼로 & 더블베이스
플루트, 바순, 팀파니가 빠져 있다는 점이 눈에 띈다. 그 결과 음색 팔레트는 날렵하지만 밝다. 오보에는 선율의 윤곽을 또렷이 하고 투티를 보강하며, 호른과 트럼펫은 광채와 화성적 타격감을 제공하고, 현악은 주된 주제와 질감의 바탕을 이룬다.
형식과 음악적 성격
훗날 “제22번”으로 번호가 매겨졌음에도, K. 162는 성숙기의 의미에서 큰 규모의 4악장 교향곡은 아니다. 이 작품의 설계는 이탈리아 sinfonia(오페라 서곡) 전통과 밀접한 3악장 구성, 즉 빠름–느림–빠름의 압축된 계획에 가깝다.[2]) 이러한 형식 선택 자체가 역사적으로도 시사하는 바가 크다. 1770년대 초 잘츠부르크에서 모차르트는 여전히 서곡 같은 간결함을 지닌 교향곡을 쓸 수 있었고, 동시에 그 작은 틀 안에서 음악적 논증을 한층 더 단단히 조여 나가고 있었다.
I. Allegro assai (다장조)
1악장은 길게 전개하지 않으면서도 의례적인 에너지를 내뿜는다. 소재는 명료함을 위해 구축되어 있다. 경쾌한 리듬, 밝은 다장조의 3화음적 제스처, 현악과 관악 사이의 빠른 주고받음이 그것이다. 트럼펫은 공적인 윤기를 더한다. “군대식” 과시라기보다 궁정적인 찬란함에 가까우며, 종지를 장식하고 구조적 도착점을 강조하는 데 도움을 준다.[1]
스타일 측면에서 K. 162는 모차르트 특유의 핵심 역량을 보여 준다. 연주에서 자신감 있는 시작(즉각적이고 직접적이며 윤곽이 강한)을 기능적으로 수행하면서도, 각 부분에 충분한 대비를 부여해 단순한 관습적 진행으로 들리지 않게 하는 능력이다. 서곡에 가까운 길이 안에서도 청자는 모차르트의 페이싱 감각—얼마나 빨리 다음으로 넘어갈지, 언제 되풀이할지, 그리고 신선한 전환을 위해 언제 화성적으로 방향을 틀지—을 감지하게 된다.
II. Andantino grazioso (느린 악장)
느린 악장(IMSLP 목록에서는 Andantino grazioso로 표기)은 이 교향곡에서 가장 내밀한 수사학을 제공한다.[2]) 많은 잘츠부르크 교향곡에서 느린 악장은 칸타빌레 작법, 즉 성악적인 기품을 지닌 선율을 지속시키는 모차르트의 능력을 시험하는 장이 된다. 여기서 “우아함”(grazioso)이라는 개념 자체가 다듬어진 궁정적 서정성을 가리킨다. 균형 잡힌 악구, 가볍게 장식된 선율의 굴림, 그리고 밀도보다는 투명함을 북돋는 질감이 그것이다.
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III. Presto assai (피날레)
피날레(Presto assai)는 서곡에서 파생된 교향곡에 기대되는 빠르고 눈부신 양식으로 돌아가, 압축과 활력으로 작품을 마무리한다.[2]) 1악장이 공적인 자신감을 세운다면, 피날레는 결정적인 퇴장을 제공한다. 빠른 음형 진행, 또렷한 종지, 그리고 궁정 연주회 프로그램을 깔끔히 끝맺게 하는 역동적 추진력이 그것이다. 축제적인 금관은 다시금 행사의 분위기를 고조시키며, 이 교향곡이 지닌 외향적 성격을 선명히 한다.
수용과 유산
K. 162는 현대의 연주 프로그램을 지배하는 모차르트 교향곡들에 속하지는 않는다. 이는 부분적으로 후기 작품들—특히 빈 후기 교향곡들—이 규모와 복잡성에 대한 기대치를 다른 차원으로 끌어올렸기 때문이다. 그럼에도 이 교향곡이 전승되어 왔고, 확실하게 모차르트 작품으로 귀속되며, Mozarteum의 쾨헬 항목에서 언급된 자필 악보를 포함해 보존된 자료들이 있다는 사실은, 이 곡이 모차르트의 잘츠부르크 시기 산출물 안에서 온전한 작품임을 보여 준다. 단편이나 의심스러운 작품이 아니다.[1]
따라서 이 작품의 유산은 기념비적이라기보다 맥락적으로 이해하는 편이 적절하다. 1773년의 인접한 잘츠부르크 교향곡들과 함께 들으면, 모차르트가 서로 다른 교향곡 “유형” 사이를 어떻게 오갈 수 있었는지 분명해진다. 빈을 향한 보다 극적이고 4악장 규모의 궤적만이 아니라, 즉각적 기능에 맞추어 다듬어진 3악장짜리, 서곡에 인접한 작품들도 함께 존재한다는 점이다. 청자에게 K. 162는 특별한 즐거움을 준다. 압축된 캔버스 위에 발휘된 젊은 숙련의 소리—빠르게 말하고, 밝게 빛나며, 열일곱 살의 잘츠부르크 악장이 이미 고전주의 오케스트라를 거뜬히 지휘할 줄 알았음을 의심 없이 들려주는 음악이다.[1]
[1] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel Verzeichnis entry for KV 162 (dating range, authenticity, key, and instrumentation shorthand).
[2] IMSLP work page for Symphony No. 22 in C major, K. 162 (movement list, instrumentation, and commonly cited April 1773 composition date).