현악 4중주를 위한 푸가 d단조(단편), K. Anh.H 14,21
di Wolfgang Amadeus Mozart
모차르트의 현악 4중주를 위한 푸가 d단조 (K. Anh.H 14,21)는 빈에서 남겨진 미완성 스케치로만 전해지며, 일반적으로 1782년 무렵의 작품으로 여겨진다. 두 대의 바이올린, 비올라, 첼로를 위한 편성으로, 연주 가능한 4중주 악장이라기보다는 학구적인 대위법적 발상의 서두를 보존하고 있는 듯하다.
알려진 사실
K. Anh.H 14,21이라는 목록 표기 아래, 현악 4중주(바이올린 2대, 비올라, 첼로)를 위한 푸가의 짧고 미완성인 단편만이 남아 있다. 쾨헬 목록(Köchel-Verzeichnis)의 해당 항목은 이를 간단히 “d단조 4중주를 위한 푸가의 단편”으로 적고, 예전 대조 표기로 “K. Appendix 76 (417c)”를 제시한다. [1]
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디지털 Neue Mozart-Ausgabe(NMA)에서도 이 곡은 모차르트의 단편들 가운데 전해지며, 마찬가지로 4중주 푸가 단편으로 표기되어 있다. 또한 NMA의 목록 정보는 작품의 연대와 맥락을 둘러싼 보다 광범위한 편집상 불확실성 역시 반영한다. [2] 악기 편성은 분명 4중주의 것이지만, 일부 목록 전통에서는 이 스케치를 독립된 실내악 작품이라기보다 부수적인 무대 맥락과 연결해 보기도 한다. 1780년대 초 빈에서 모차르트가 짧은 대위법 연습곡이나 필요에 따라 “삽입”할 수 있는 재료를 자주 초안으로 남겼다는 점을 생각하면, 이러한 해석도 그럴듯하다.
음악적 내용
남아 있는 부분은 푸가의 시작으로 이해하는 것이 가장 적절하다. d단조의 간결한 주제가 제시되자마자 모방적으로 다루어지며, 질감은 4개의 독립 성부(4중주 매체에 적합한)를 지향한다. 압축된 서두에서 이 스케치는 모차르트가 stile antico(옛 ‘학구적’ 대위법)의 방식으로 사고하고 있음을 시사하지만, 이는 그의 빈 양식을 거쳐 드러난 것이다. 즉 직접적이고, 동기적으로 치밀하며, 장대한 전개보다 명확한 성부 진입 지점을 중심으로 조직되어 있다.
기보는 완전한 제시부가 형성되기 전, 그리고 종지에 의한 마무리에 이르기 전에 끊기므로(에피소드와 이후의 스트레토를 갖춘 완결된 푸가 같은) 온전한 형식 계획을 드러내지 않는다. 대신 이 단편의 핵심 가치는, 약 스물여섯 살로 빈에 새로 자리를 잡은 모차르트가 소규모의 현악 질감 속에서 엄격한 모방의 울림을 시험해 보는 순간을 엿볼 수 있다는 데 있다. 이 시기는 대위법적 기교가 그의 성숙한 양식에서 점점 더 뚜렷이 들리기 시작하던 때이기도 하다.
[1] Mozarteum Foundation (Köchel-Verzeichnis Online): work entry for K. Anh.H 14,21 (fragment of a fugue for string quartet in D minor).
[2] Digital Mozart Edition (Neue Mozart-Ausgabe online): table of contents entry listing the fragment as “Fragment of a fugue for quartet in d … K. Anh. H 14/21”.