F장조 《Alma Redemptoris Mater》(실전), K. 672
볼프강 아마데우스 모차르트 작
모차르트의 F장조 Alma Redemptoris Mater (K. 672)는 잘츠부르크에서 쓰였던 것으로 보이는 실전(失傳)된 안티폰으로, 대체로 1777년 작품으로 추정된다. 그러나 오늘날의 주요 참고 목록에서는 그 귀속 자체가 의심스러운 것으로 다뤄진다 [1]. 현존하는 것은 제목뿐이지만, 21세의 모차르트가 요구받았던 간결하고 실용적인 교회음악의 성격을 가리키는 단서가 되기도 한다.
배경과 맥락
1777년, 21세의 볼프강 아마데우스 모차르트는 여전히 잘츠부르크의 엄격하게 규율된 교회음악 환경 속에서 활동하고 있었다. 이곳에서는 안티폰, 모테트, 짧은 Offertoria 같은 라틴어 소품들이 실제 전례의 필요와 지역적 취향에 맞게 간결해야 했다. K. 672는 단지 Alma Redemptoris Mater—성무일도 전례와 관련되며 교회력의 특정 시기에 계절적으로 노래되는 성모 안티폰—로만 등재되어 있을 뿐, 자필 악보나 동시대의 사본이 전혀 전해지지 않는다. 그 결과 남은 것은 목록화 과정에서의 문헌적 흔적 [1]과, 텍스트 자체가 놓인 더 넓은 전례적 맥락 [2]뿐이다.
이 작품은 또한 진위가 의심되는 실전 작품으로서 다뤄져야 한다. 출처가 없기 때문에 필체, 용지, 양식 같은 근거로 모차르트의 저작 여부나 이후 전승 과정을 검증할 길이 없다.
음악적 성격
K. 672의 음악은 남아 있지 않으므로, 현존 악보를 근거로 편성, 길이, 형식 설계를 설명할 수 없다. 다만 장르 표기인 “안티폰”은, 다악장으로 확장된 성모 작품이라기보다 익숙한 라틴어 텍스트를 간결하게 작곡한 곡일 가능성을 시사한다. 또한 콘서트용 과시보다는 잘츠부르크 교회 일상의 경건한 용도에 맞춰 의도되었을 개연성이 크다 [2].
1770년대 중반 모차르트의 현존 성악곡들과 나란히 놓고 보면, K. 672가—만약 진품이라면—작은 전례적 틀 안에 표현력 있는 성악 작법을 응축해내는 그의 능력을 보여주는 또 하나의 사례가 되었을 것이다. 즉, 즉각적으로 부르기 쉽고, 가사가 분명히 전달되며, 예식에 어울리는 비례감을 갖추도록 설계된 음악—그러면서도 음악적 상상력은 특유의 예리함을 잃지 않는—이었으리라는 점이다.
[1] Köchel Catalogue Online (Internationale Stiftung Mozarteum), entry for KV/K. 672 “Alma Redemptoris Mater” (antiphon in F; lost/dubious listing).
[2] Wikipedia: Alma Redemptoris Mater — overview of the Marian antiphon’s liturgical function and seasonal use.