E♭장조 네 개의 관악기를 위한 신포니아 콘체르탄테, K. 297b(파리, 1778)
沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特
모차르트의 네 개의 관악기를 위한 신포니아 콘체르탄테(K. 297b)는 22세였던 1778년 파리와 연관된 작품으로, 동시대의 서신과 후대의 보고를 통해서만 주로 알려진 ‘유실된 원전’으로 이해하는 것이 가장 타당하다.[1] 따라서 같은 쾨헬 번호로 자주 연주되는 가짜(현존) 콘체르탄테(Anh. C 14.01)와는 구별되며, 후자는 익명 전승으로 남아 있고 잘못 배정된 것으로 취급된다.[2]
배경과 맥락
1778년 봄, 볼프강 아마데우스 모차르트(1756–1791)는 파리에 머물고 있었다. 안정적인 일자리를 찾기 위한 긴 여정 속에서 야심차지만 직업적으로는 난관이 많은 체류지였으나, 그는 여전히 유행에 민감한 관현악적 볼거리에 대한 파리의 수요를 예리하게 의식하고 있었다.[1] 그는 4월에 아버지에게 보낸 편지에서 콩세르 스피리튀엘(Concert Spirituel)을 위해 새로운 sinfonia concertante를 썼다고 말하며, 네 명의 독주자로 플루트(요한 벤틀링), 오보에(프리드리히 람), 호른(조반니 푼토), 바순(게오르크 벤츨 리터)을 지목한다.[1] 이들 연주자를 위해 의도되었던 그 파리 작품은 현재 유실되었으며, 오늘날 그 내용을 구체적으로 재구성할 수는 없지만, 역사적 대상으로서 K. 297b가 가리키는 핵심 또한 바로 그 작품이다.
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오늘날 많은 현대 연주에서 들을 수 있는 익숙한 “K. 297b”는 다른 문제다. 즉, E♭장조의 오보에·클라리넷·호른·바순을 위한 익명의 현존 Sinfonia concertante(Anh. C 14.01)인데, 모차르테움 목록은 그 진위를 ‘잘못 배정됨(incorrectly assigned)’으로 명시한다.[2] 편집 및 연구의 관점에서, 이 남아 있는 악보를 모차르트의 유실된 파리 작품과 혼동하지 않는 것이 결정적으로 중요하다.
음악적 성격
모차르트의 원래 파리 작품이 유실되었기 때문에, 1차 음악 텍스트에 근거하여 악장 구성, 독주부의 작법, 관현악적 세부를 서술할 수는 없다. 다만 플루트–오보에–호른–바순이라는 독주자 구성 자체가, 화려하면서도 대화하듯 주고받는 콘체르탄테적 작법—교대로 펼치는 기교적 과시, (특히 관악기들 사이의) 짝을 이룬 대화, 그리고 독주군을 엄격한 협주곡식 경쟁 대상으로 맞서 세우기보다 그것을 둘러싸고 부각시키도록 설계된 투티—을 선호했던 파리의 취향을 가리킨다고는 말할 수 있다.[1]
반면 가짜로 여겨지는 현존 콘체르탄테(Anh. C 14.01)는 완결된 3악장 작품으로 전해지며, 오보에·클라리넷·호른·바순 독주를 위한 편성으로 되어 있다.[2] 이 작품이 레퍼토리 안에서 계속 연주되는 것은 18세기 후반 symphonie concertante 양식을 들여다볼 수 있는 창으로서 유익할 수 있으나, 모차르트가 1778년에 썼다가 잃어버린 악보의 음악적 실체를 확정적으로 입증하는 근거로 인용되어서는 안 된다.
목록에서의 위치
정확한 음악 내용이 무엇이었든, 유실된 K. 297b는 모차르트의 ‘파리 시기’에 속한다. “파리” 교향곡 K. 297/300a와 시기적으로 가깝고, 프랑스 수도를 위한 공개적·비르투오조적 관현악 장르에 그가 지속적으로 관여하고 있었음을 반영한다.[3]) 그런 의미에서 이 작품은, 훗날 모차르트가 더 큰 규모로 확실히 진본임이 확인되는 전통을 구현한 바이올린과 비올라를 위한 신포니아 콘체르탄테 K. 364의 매혹적인 대응물로 남는다.[1]
[1] Wikipedia: overview of the lost Paris work, Mozart’s April 1778 letter naming Wendling/Ramm/Punto/Ritter, and the distinction between the lost original and later surviving version.
[2] Mozarteum (Köchel-Verzeichnis online): Anh. C 14.01 entry with status (“incorrectly assigned”), dating (Paris, 1778), key (E♭ major), and instrumentation of the extant spurious work.
[3] Wikipedia: Symphony No. 31 “Paris”, K. 297/300a—context for Mozart’s Paris stay in 1778 and the Concert Spirituel milieu.