“Cara, la dolce fiamma”(J. C. Bach에 의한), K. 293e
av Wolfgang Amadeus Mozart
모차르트의 “Cara, la dolce fiamma”(K. 293e)는 독립된 콘서트 아리아라기보다, 모차르트 주변에서 베껴 전해지며 1778년 만하임 시기와 연결되는 요한 크리스티안 바흐의 아리아에 대해 모차르트가 구체적으로 적어 둔 성악 장식(꾸밈음) 모음에 가깝다. 이 몇 장의 악보는 기존 오페라 넘버를 스타일과 취향, 표현의 미묘한 뉘앙스를 시험하는 ‘실험실’로 바꾸는, 실용적이고 가수 중심적인 모차르트의 장식법을 그대로 간직하고 있다.
배경과 맥락
1778년, 22세의 모차르트는 몇 달 동안 만하임에 머물며 명성이 높던 관현악·연극 문화를 흡수하는 한편, 일자리를 찾고 성악가·기악 연주자들과의 인맥을 넓혔다. 이 환경 속에서 Cara, la dolce fiamma는 “J. C. Bach에 의한” 보조 자료로 남아 있다. 즉, 가사를 새로 작곡해 붙인 작품이 아니라, 바흐가 오페라 Adriano in Siria(런던, 1765)에서 쓴 아리아에 덧붙일 모범적 장식들을 정리한 것이다 [1]. 전해지는 자료의 양상은 출판을 염두에 둔 작품이라기보다 작업용 문서를 가리킨다. 모차르트 연구의 비평 보고서에 따르면, 해당 아리아에 대한 장식 기보가 담긴 한 장의 악보가 있는데, 일부는 모차르트가, 일부는 그의 누이 마리아 안나(“난네를”)가 적었고, 이후 관련 자료들과 함께 제본되었다고 한다 [1].
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음악적 성격
K. 293e에 ‘적혀 있는 것’은 본질적으로 장식이 더해진 성악선율이다. 바흐의 cantabile 아리아에, 훈련된 가수가 원래는 즉흥으로 처리했을 법한 Auszierungen(장식/꾸밈)을 모차르트가 악보로 구체적으로 써 놓은 것이다. 넘버 자체를 다시 써 내려가기보다, 모차르트는 국소적인 표현 디테일—턴, 트릴, 그리고 이어지는 패시지의 꾸밈—을 제공해 정서를 농밀하게 만들면서도 선율의 윤곽이 알아듣기 쉽게 유지되도록 한다 [2].
그런 점에서 이 자료는 모차르트가 오페라 공연 관행 전반과 맺고 있던 더 넓은 관심과도 맞닿아 있다. 그는 성악을 ‘코치’하는 사람처럼, 선율의 명료함과 종지에서의 수사적 강조, 감정이 고조되는 단어에서의 표현 필요 사이의 균형을 고민하고 있다. 비록 작은 문서에 불과하더라도, K. 293e는 J. C. Bach를 경유해 이탈리아풍 서정성이 어떻게 절제된 기교로 한층 고양될 수 있는지를 모차르트가 배우는 현장을 직접 보여준다 [2].
[1] Mozarteum (DME) PDF critical report describing the bound leaf containing Mozart/Nannerl embellishments to J. C. Bach’s aria “Cara, la dolce fiamma” from Adriano in Siria.
[2] Cambridge Opera Journal article “Mozart’s Operatic Embellishments” (discussion includes Mozart’s embellishments for J. C. Bach’s “Cara, la dolce fiamma”).