취리히 오페라하우스는 2026–27 시즌을 모차르트의 ‘Die Zauberflöte’로 열며, 타르모 펠토코스키가 지휘진의 한 축으로 참여하는 가운데 요나스 카우프만, 안나 네트렙코, 리세 다비드센, 엘리나 가란차 등 스타급 출연진을 전면에 내세운다.
취리히 오페라하우스는 모차르트의 Die Zauberflöte K. 620로 2026–27 시즌의 막을 올린다. 이로써 징슈필을 새 프로그램의 가장 앞머리에 배치하는 한편, 핀란드 지휘자 타르모 펠토코스키를 오케스트라 피트의 지휘진 가운데 주목할 인물로 부각시킨다. 이는 극장이 웹사이트에 새로 공개한 시즌 발표문에 따른 것이다. 2026–27 시즌 홍보는 또한 화려한 게스트 라인업에 무게를 싣고 있으며, 요나스 카우프만, 안나 네트렙코, 리세 다비드센, 엘리나 가란차가 연중 레퍼토리의 간판 출연자로 명시돼 있다.
이번 발표는 뚜렷한 기관 차원의 흐름을 이어간다. 현재의 2024–25 시즌 계획에서도 취리히는 중량감 있는 베르디와 바그너를 모차르트 및 바로크 타이틀과 균형 있게 배치하고 있으며, 이러한 조합은 회사의 최신 시즌 보도자료에서도 명확히 강조됐다. Opernhaus 자료는 필하모니아 취리히의 중심성과 폭넓은 정통 클래식 코어 레퍼토리를 거듭 부각시키는데, 이런 맥락에서 2026–27의 개막작으로 Zauberflöte를 택한 것은 우회라기보다 ‘강화’에 가깝게 느껴진다. 그 흐름 속에서 시즌의 의례적 문턱에 모차르트를 올려두는 선택은 하나의 편성 선언으로 읽힌다. 즉, 유럽 주요 오페라하우스에서 이 작곡가는 협상 불가한 레퍼토리의 통화로 남아 있다는 뜻이다.
피트에 자리한 펠토코스키의 존재는 그 신호를 더욱 분명히 한다. 아직 20대 중반인 그는 최근 유럽에서 가장 수요가 큰 젊은 지휘자 가운데 한 명으로 빠르게 부상했으며, 모차르트와 관련한 최근 경력으로는 도이치 카머필하모니 브레멘과 함께한 함부르크, 도르트문트, 브레멘, 부쿠레슈티의 Die Zauberflöte 프로젝트가 포함된다—이는 그의 매니지먼트가 Dorn Music에서 언급하고 있다. 이러한 프로필을 시즌 개막의 레퍼토리 핵심작과 결합시키는 것은 익숙한 악보에 ‘관성’이 아닌 ‘신선함’을 부여한다.
시즌 전체의 캐스팅 성격 역시 모차르트 생태계에서 중요하다. 카우프만과 네트렙코는 레이트 베르디와 베리즈모 영역으로 더 깊이 들어가고 있음에도 여전히 강력한 흥행 카드로 남아 있다. 한편 다비드센과 가란차는 보다 무거운 레퍼토리를 병행하면서도 모차르트 레퍼토리를 활발히 유지해 왔으며, 취리히 측 자료는 2026–27 게스트 가운데 그들을 눈에 띄게 전면에 배치해 열거한다. 목소리가 어두워지고 확장된 뒤에도 국제적 스타들이 어떻게 모차르트 배역과 계속 교차하는지를 추적하는 청중에게, 취리히의 이번 시즌은 의미 있는 실험실이 될 수 있다.
이미 수년 앞까지의 상세한 캘린더를 디지털 플랫폼에 제공해 온 만큼, 모차르트 관찰자들은 향후 몇 달 내에 Zauberflöte의 개별 공연 날짜와 전체 캐스팅이 공개될 것으로 예상할 만하다. 다만 지금으로서는 헤드라인이 분명하다. 유럽에서 가장 활발하게 레퍼토리 공연을 이어가는 오페라하우스 중 하나가 2026–27의 분위기를, 프리메이슨의 동화적 징슈필로 정하겠다는 것이다.