ト長調のコントルダンス「Les filles malicieuses（いたずら娘たち）」（K. 610）

背景と文脈

モーツァルト時代のウィーンは、定期会員制の演奏会や新作オペラの都であるだけでなく、舞踏の都でもありました。流行のステップが求めるのは新しい音楽であり、定期的に開かれる舞踏会やRedouten（仮面舞踏会）では、とりわけそうした需要が絶えませんでした。1787年12月に王室・帝室の室内作曲家（Kammermusicus）に任命されると、季節の祝祭（とくに謝肉祭の時期）のために舞曲を供給することが、実務的な義務の一つとなります。その音楽は、交響曲のように議論を「練り上げる」ものではなく、即座に理解でき、身体を動かしたくなるように作られる必要がありました [3].

こうした状況のもと、コントルダンスは実用性と芸術性の両方を備えうるジャンルでした。もとはイギリスのカントリー・ダンスに結びつき、大陸ヨーロッパ全域へ広く受容されたこのジャンルは、明確な楽句構造、強いリズムの輪郭、そして踊り手の型に合わせた定期的な反復を好みます。モーツァルトはウィーンで多くの作品を書いており、それらは名高い協奏曲やオペラと並走するレパートリーとして、最小の時間の中に性格を結晶させる彼の能力を示しています [3].

「Les filles malicieuses（いたずら娘たち）」が注目に値するのは、単に拍を刻む以上のことをしているからです。そこには、極小のドラマの一場面が投影されています。これら舞曲の標題は、しばしば舞台のト書きのように機能し、態度や身ぶり、社交上の駆け引きを示唆します。つまり言葉がなくとも、音楽が演劇的に感じられるのです。

作曲と初演

K. 610はウィーンと確実に結びつき、帰属も堅固に伝わっています。重要な史料的手がかりは、モーツァルトの主題目録（Verzeichnüß aller meiner Werke）で、同じ調のドイツ舞曲（K. 611）とともに、このコントルダンスが1791年3月6日付で記載されていることです [1]。この記載によって、作品はモーツァルト最晩年の年に位置づけられます。

一方で、資料や様式の観点からは、単一の「作曲日」だけでは捉えきれない、より複雑な来歴が示唆されます。記録に基づく見解の一つによれば、この曲は（標題なしで）別の形でも現れ、K. 609の5つのコントルダンスの最後の曲として再編曲されたとされます。K. 609は一般に、1780年代後半の舞曲供給の職務と結びつけられるセットです [1]。IMSLPも、古い参照文献に見られる目録上の不確かさを要約し、日付について競合する説（「1783年、1787年改訂、1791年？」）があることを指摘しています [4]。聴き手にとっての要点は、これは「現場の歴史」をもつ舞曲であり、生きた演奏文化のなかで改作・再利用されてきた音楽だ、ということです。

オペラの初演日のように、特定の初演をたどれる形では記録されていません。これらのコントルダンスは舞踏会や公共行事で演奏される目的で書かれ、宮廷や劇場のオーケストラによって演奏されることが多く、写譜を通じて早くから流通したと考えられます。

編成

編成は軽やかで明るく、交響的な重みではなく舞曲オーケストラの響きを狙ったものです。旧ブライトコプフ＆ヘルテル版の全集に収録された印刷スコアでは、フルート、ト長調のホルン、弦の各パートが示されています [5].

• 木管: フルート2
• 金管: ナチュラル・ホルン2（ト調）
• 弦: ヴァイオリンI&II、チェロとコントラバス（しばしば独立したヴィオラ・パートなし）

この「ヴィオラなし」のテクスチュアは、モーツァルトの舞曲の一部に共通する特徴で、音の表面をくっきりさせます。高声部はきらめき、低音が推進力を与え、ホルンは祝祭的な句読点を添えつつ、内声の和声を厚ぼったくしません。

形式と音楽的性格

「Les filles malicieuses」は単一のコントルダンスで、簡潔で均整の取れた楽句からなり、反復を前提に作られています。最も印象的なのは、性格の提示が驚くほど素早いことです。ト長調の音楽は、軽快で屋外的な明るさへと傾きますが、標題が促すのは、旋律のちょっとした身のこなしに潜む、少し狡猾な味わいの聴き取りです。小さなフェイントと素早い応酬が、音楽的な戯れや軽い誘惑のように感じられます。

モーツァルトの膨大な舞曲作品の中で、この曲を際立たせる要素はいくつかあります。

• 性格を備えた簡潔さ。 数小節で「場面」を描いてしまう——耳に残る主題、きれいな終止、それだけで聴き手はすぐに方向づけられます。
• ミニチュアの管弦楽的色彩。 フルートとホルンの組み合わせは、心地よく溶け合った輝きを生みます。フルートが輪郭をなぞり、ホルンが和声の柱を強め、舞曲の公共的・儀礼的な場を告げます。
• 明晰なリズム。 踊り手に不可欠な、確かな規則的拍動の上に旋律が乗りますが、モーツァルトは素早い和声転換と楽句の区切りによって単調さを避けています。

「オペラ的な耳」で聴くなら、このコントルダンスはごく小さなcharacter音楽として捉えたくなるでしょう。物語ではないにせよ、社交の気配が紛れもなく立ち上がるのです。こうした機会音楽が今日なお聴き応えを持つのは、モーツァルトの演劇的本能が、実用的な形式の中に凝縮されているからでもあります。

受容と遺産

K. 610は、モーツァルトの演奏会用作品ほどの知名度を得てはいません。しかし、目録、版、録音の中で生き残ってきたのは、この曲が典型的（公共娯楽のためのウィーンの舞曲）であると同時に、個性的（喚起力のある標題をもつ、輪郭の鋭いミニチュア）だからです。国際モーツァルテウム財団のケッヘル目録ページに掲載され、現代の楽譜リポジトリでも流通し続けていることは、記録に裏づけられたモーツァルト作品群の中で安定した位置を占めていることを示します [2] [4].

より広い観点から言えば、「Les filles malicieuses」は、モーツァルトが「主要ジャンル」でのみ天才を語るかのような、ありがちな偏りを正してくれます。舞曲は、18世紀後半の音楽生活が社交音楽で満ちていたことを思い出させ、そしてモーツァルトが最も実務的な場面でさえ、精密さと魅力、そして素早い性格描写の才をもって書いていたことを示しているのです。

[1] Christer Malmberg (after Neal Zaslaw, The Compleat Mozart): contextual note on K. 610’s catalogue entry (6 March 1791) and its relationship to K. 609 and K. 611.

[2] Internationale Stiftung Mozarteum, Köchel-Verzeichnis: work entry for K. 610 “Les filles malicieuses.”

[3] Wikipedia: overview article on Mozart’s dance music and his 1787 court appointment as chamber composer for dance obligations.

[4] IMSLP work page for Contredanse, K. 610: general information, alternative dating notes, and instrumentation summary.

[5] IMSLP PDF full score (Breitkopf & Härtel, 1882, Mozarts Werke): instrumentation labels for K. 610.